名聲是一種很難說的東西，有人生前非常出名，有的人死了之後才被人記住，有些人活着的時候沒有名聲，去世的時候依然沒名聲，但是卻因爲死後自己的墓葬被盜，出土了特級文物而出名。

今天說的這位就是。

如果你覺得自己飽讀詩書、熟悉歷史，你試着回憶一下婁睿這個人。

沒印象是吧？

沒印象就對了！

他是北齊人，在世的時候權力無邊，是當時的東安王。不過，北齊這種冷門朝代，電視劇不碰，高考不考，知道的人寥寥無幾。不僅如此，即使是和他同時代生活的老百姓都不知道他是誰。

不過，此人在一個特殊行業裏卻很有名，什麼行業？嘿，盜墓業。

婁睿墓墓誌

盜墓行業的人，最喜歡研究史上各大貪官污吏、貪婪專橫之人的黑歷史，因爲同樣是挖土，挖貪官的墓總是要比忠臣墓獲利更多。這個婁睿就是千百年來寫進了盜墓賊“重點觀察對象簿”中的一個。

現在簡單講講爲什麼盜墓賊會盯上邊緣的北齊。

想當年，草原鮮卑族建立了魏國，首都平城，現山西大同，雲崗石窟就是強盛時期開鑿的。所以，你對這個國家的第一印象應該是——不缺錢。

北魏末期分裂爲西魏、東魏。西魏將軍宇文泰兒子和東魏將軍高歡兒子建立北周、北齊。

北齊上層幾乎是鮮卑貴族，婁睿家族也是鮮卑族權貴，姑媽婁昭君的六個兒子四個都是皇帝，簡直四大天皇。所以，婁瑞——也不缺錢。

根據婁睿墓中壁畫：墓道東壁第三層壁畫迎賓圖模擬的動畫。如果站在這幅畫面前，儘量走的慢一些，那樣就可以聽到他們談話和馬的嘶叫了。

在一個不知道什麼時間的夜晚，就有一夥膽大的賊將婁睿的墓挖開了，他們將裏面的棺槨劈爛，丟棄屍骨，只將金銀珠玉帶走，可謂目標明確，下手精準。

在另一個不知到什麼時間的夜晚，又有一夥膽大的賊再次闖入婁瑞的墓，帶走了另一些隨葬品……

又一個不知道什麼時間的夜晚，來了第三夥、第四夥、第五夥……盜墓賊，他們如同搬運工，一點點將墓中隨葬品運走。

考古挖掘前的婁睿墓

時間，就這麼過去了約一千四百年……

1980年，山西省市文物部門開啓“晉國早期都城研究”項目，對“晉王墓”進行挖掘，但沒多久後便發現，“晉王墓”只是一座空墓。想着來之不易的經費上繳可惜，不如另闢蹊徑，把它花在更有實際意義的考古項目上。於是，“晉王墓”考古前期調查時瞭解到的牛家口村東500米的王郭村地界上曾被平掉的一座“王墓”大墳堆引起了考古人員的注意。

婁睿墓墓道發掘

根據文獻記載，那是北齊咸陽王斛律金的墓。隨着挖掘工作的進一步展開，才知道墓主是北齊郡王婁睿。

齊故假黃鉞右丞相東安婁王墓誌之銘

可惜不幸的是，這座古墓從古至今已經被盜過多次，古墓中的寶貝文物很多都被洗劫一空。這本讓人非常絕望，但是隨着專家清掃工作的繼續進行，發現很多盜墓者有眼無珠，只知道拿取最值錢的金銀珠寶，竟然落下了價值連城的寶貝，這讓考古學家很激動。

墓室內出土釉陶罐放置情況

考古現場圖

一個是陶俑。在盜墓賊眼裏，陶俑從來都是既笨重又不值錢的“土貨”，不但不拿，連走路碰到都會嫌硌腳！

役夫俑、陶立駝、陶臥駝

陶鎮墓武士俑

但經過考古人員搜尋、清理，發現婁睿墓中的陶俑，堪稱精品中的精品，比如下面只紅陶牛，現在已經被評定爲國家一級文物。

紅陶牛

一個是古墓中的壁畫。婁睿墓壁畫保存完好，內容豐富，數量之多，使千百年來徒憑籍志臆見梗概的北齊繪畫，陡見天日，猶如長河萬里的中國繪畫史，斷流接通，空缺添補。

婁睿墓壁畫原作在山西省博物院－民族熔爐廳。它的主要雕刻內容是墓主人生前的故事，還有他想象的自己死後昇天的場景。

大部分封存保護，沒有展出。

從人物臉部看出結構的準確與線條的遒勁自信，在轉折處暈染出頭部的圓潤感，有骨有肉。

並且人物臉部特徵不一，動作神情各不相同，沒有千人一面。

尤其是馬，每匹馬姿態表情生動，健碩，結構精準。

馬的頭部，繮繩、纓絡和鬃毛互相穿插，東西並不少，但是線條用得極少、極簡。

看到畫牛的起稿線了，畫出這樣生動準確的形體一定是經過長期大量寫生才能做到的。

再看一下簡練的線條造型，健康有彈性不臃腫，人和馬身上的都沒有過多繁複的線。

永樂宮壁畫中人物的衣紋層層疊疊，線條繁密。

永樂宮壁畫中人物臉部結構線條也是豐潤有神，只是動態不再像鮮卑貴族出獵那樣可以縱馬回望，恣意談笑。

壁畫的雕刻極爲精緻，幾乎可以說代表了北朝壁畫的最高水平，這樣的文物，比盜墓賊心心念唸的金銀珠寶更有價值。

墓室第二層十二辰圖：牛

很多人常把考古活動形容爲“官倒”，說官方考古也是“挖人家祖墳”。其實從這次的婁睿墓發掘的過程就可以看出來，這些網友的說法實在太過狹隘。

盜墓者會在意一些賣不出價錢的瓶瓶罐罐嗎？

他們會保護壁畫嗎？

他們會一邊盜墓一邊保護古墓嗎？

考古人的堅持與堅守是爲了什麼？他們不僅僅是爲了文物，更是爲了最大程度的還原、解讀歷史，爲了理清整個中華民族的文明脈絡……

鞍馬遊騎圖

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