张海，河南偃师人，当代著名书法家，前中书协主席，从师于费新我、王学仲、沙曼翁 “三老”门下，张海的书法被誉为“四体皆能”，尤其精通草书和隶书，他独创的“草隶”在当今书法界别具一格。

他用草书的笔法写隶书，用笔草草，笔画苍茫，时出奇效，同时也用隶书的笔法写行草书，笔画厚重有力。可以说算是一种创新。他的这种创新也遭到不少批评和指责。

贵为前书坛一哥、师出名门的张海，却一度被人批评不是书法家，认为他的书法太俗，所谓的“草隶”，应该感谢广大的油漆匠，油漆匠做好一个桌子，油完漆以后，趁漆还没有干，就在上面用铲子划啦几下，写上“富贵吉祥”或者“平安是福”之类的吉祥语。这种苍茫的感觉，正如张海的“草隶”。

张海的字真的如油漆匠水平吗？我觉得这个倒不至于，但是这种比喻却很形象，张海的隶书虽有功力，但是他这种隶草相间的写法，无疑让隶书失去了本该有的古朴和厚重，全无汉代隶书的风范。

学习隶书者，自清代以来，无不以汉代隶书为宗，汉代是隶书的鼎盛时代，隶书风格保罗万象，古朴厚重的《张迁碑》、秀美飘逸的《曹全碑》秀润典雅的《礼器碑》、苍茫大气的《石门颂》、《西峡颂》等等。

而我们很难从张海的隶书里找到这些经典的影子，他的隶书无疑创新的成分更多一点，快速的草写和平整的结构形成了鲜明的对比，新要远远多于古。

他的这种隶书能不能经得住时间的考验，我们还是拭目以待吧。

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