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近日，一部名为《长安十二时辰》的古装剧的播出，屡屡引发热议。该剧凭着精巧的结构、紧凑的剧情、对大唐风物、妆容等的严谨还原重现，让那个历经千百年风雨侵蚀的唐王朝，变得摇曳生动起来。

那是一个最好的时代，大度而不浮华，雄浑而不雕饰，犹如一个踌躇满志的少年，昂扬向上，前景是一片光辉灿烂。

而其中，唐朝女子华丽、秾艳乃至大胆、肆意的妆容，则正是那个自信时代最好的写照。

1、美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿

《楚辞 大招》中有“粉白黛黑，施芳泽只”，指的便是古代妇女常用的一种妆饰手段——脂粉。脂粉，实际上指的是妆粉和胭脂。

妆粉，或用米粒研碎后加香料制成，或者用铅粉等化学物质制成，俗称“铅粉”，是最早的一种人造颜料。

铅粉质地细腻、色泽洁白，易于久藏，因而深受妇女的喜爱。我们常用的一个成语“洗尽铅华”，其实指的就是铅粉。

粉盒

胭脂，则是一种红色的颜料，是由一种名为“红蓝”的草本植物制成。古人多认为胭脂产于匈奴境内阏氏山，且有一首歌谣：“失我祁连山，使我六畜不繁息；失我阏氏（yan zhi)山，使我妇女无颜色。”

到了唐代，涂脂之风更加盛行。据五代王仁裕的《开元天宝遗事》记载，杨贵妃每到夏日，流下的香汗都是红色的。而在唐代诗人王建的《宫词》中，也有类似记载。

诗中说：“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯，归到院中重洗面，金盆水里泼红泥。”讲的便是一位年青宫女，舞罢归来，盥洗完毕，洗脸盆中积起了一层红色的泥浆。

诗句中虽不无夸张，却也能够看出唐代女子对红妆的狂热。

涂抹方法不同，妆容效果也各异。比如酒晕妆，便是红妆中最为浓艳者；桃花妆，则色浅而艳如桃花；飞霞妆，比桃花状更为淡雅，有白里透红之感。

唐代女子追求标新立异，因而便产生了一些特殊的妆容，诸如啼妆、泪妆、血晕妆等。唐代有史料记载，很多女子化妆时会把眉毛去掉，在眼窝涂上丹紫色，然后在眼睛下面画上三四道红色线条，就像被抓伤一样，给人一种伤痕感，便是“血晕妆”。

饰桃花妆的妇女（唐人《弈棋仕女图》局部）

2、芙蓉如面柳如眉

人们常说“眉目传情”，可见眉虽小，却可以传达人们的的情感。眉妆的历史颇为悠久，《诗经》中有一首歌颂齐庄姜之美的诗，其中两句写道：“齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”

“蛾眉”，就是对双眉的形容，意思是说，庄姜的眉毛如同蛾的触须一样细长而弯曲。日后，这个词也便成为美女的一种代称。而人们对妇女眉目之美的崇尚，也促就了画眉的风习。

盛唐以后，妇女画眉已成习尚，甚至一些未成年的女孩，也会模仿大人的样子，画起娥眉来。李商隐《无题》诗中有“八岁偷照镜，长眉已能画”，便是这种情况的印证。

贵族妇女们，更是会将画眉看作装扮中的首位。哪怕其它妆容略去，眉却是一定要画的。如唐代诗人张祜《集灵台》诗之二，“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊”，讲的便是虢国夫人不喜浓妆艳抹，入宫面圣时素面朝天，仅淡淡画几笔眉毛。

初唐时期，眉妆崇尚长、阔、浓，从贞观年间阎立本所绘的《步辇图》，可以看到妇女多画此眉妆。

盛唐时代，流行的眉型则是长、细、淡，如蛾眉、远山眉、青黛眉等。白居易《上阳人》中，有“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆”。

到了中唐，天宝至元和年间，八字眉再次流行，并和乌唇、椎髻一道形成了“三合一”特色的“元和时世妆”。李商隐对此有诗“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉额捧黄”。

中晚唐妇女的桂叶眉（唐周昉《簪花仕女图》局部）

中晚唐妇女的八字眉（唐周昉《执扇仕女图》局部）

总的来看，唐代妇女的画眉样式，比起从前略显宽粗，而一扫前代长眉一统天下的局面。宽眉给予了女子一种特有的英健明朗之气，也恰恰契合了唐代开放包容、刚健自信的时代氛围。

3、脸上金霞细，眉间翠钿深

额黄，也称“鹅黄”、“鸦黄”，因为是用黄色的颜料涂抹在额头之间，故名。唐代皮日休《白莲》诗，“半垂金粉如何似，静婉临溪照额黄”，指的便是这种妆饰。

据说，这种妆饰的产生，和佛教的流行有关。南北朝时，佛教鼎盛，大江南北掀起了崇佛的热潮。一些妇女从涂金的佛像上受到启发，就将自己的额头也涂抹成黄色，久而久之，便成风习。

古代妇女额部饰黄，有两种作法，一种是染画，一种是黏贴。染画就是用画笔蘸取黄色的染料，涂抹在额头上；相比之下，黏贴更为简便。

这种额黄，是一种用黄色材料制成的薄片状饰物。后来，有了更多的颜色和花样，便渐渐脱离了额黄的范围，更多接近花钿。

关于花钿，有这样一则故事。相传南朝宋武帝之女寿阳公主，在正月初七那天，仰卧于含章殿下。殿前植有梅树，微风袭来，吹下一朵梅花。这朵梅花却不偏不倚，恰好落在公主额头间。额上被染成花瓣之状，怎么也洗不掉。宫廷中的其他女子见到了，感到颇为新异，争相效仿，渐渐地竟成为一种风尚。

唐代妇女的花钿式样繁多且各有新意。最为简单的花钿，只一个小小的圆点。复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、云母片等材料，剪制成各种花朵之状。

除最为常见的梅花外，有的形似牛角，有的状如扇面，有的和桃子相仿；颜色也颇为多样，一般由材料本身色彩所决定。

花钿式样

最别致的是一种“翠钿”，是用各种翠鸟羽毛制成，整个饰物呈青绿色，清新别致。温庭筠《南歌子》中便有“脸上金霞细，眉间翠钿深”之语。

黏贴花钿的胶水，出产于北方，相传是用鱼鳔制成。妇女黏贴花钿的时候，只要对之呵气，并蘸少量口液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下。

4、朱唇一点桃花殷

所谓点唇，就是以唇脂涂抹在嘴唇上。早在先秦时期，中国社会便出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。宋玉《神女赋》中有“眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹”，便是称赞女子嘴唇的颜色，如朱砂般红润、鲜明。

唐代点唇的唇脂有了一定的形状，如唐元稹的《莺莺传》中，有“口脂五寸”，说明当时的口脂已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。

唇脂

唐朝女子唇妆繁复，从颜色上，可分为：檀口（浅红）、朱唇（朱红）、绛唇（深红）、嘿唇（黑色）等；而从形状上，又有内儿圆、石榴娇、小红春、大红春、天宫巧等几十种。

但最受欢迎的莫过于蝴蝶唇妆，上唇峰较陡，唇珠突起，小巧圆润，最为切合唐朝妇女樱桃小口的风尚。

在唐代，口脂除了妇女使用外，男子也可以用。不过，男子的口脂一般不含颜色，是一种透明防裂唇膏，而妇女所用唇脂，则主要是为了妆饰，因此都含有颜色。

“朱唇一点桃花殷”，那一点颜色，让女子的妆容更加亮丽，也为大唐添了一抹风姿。

自公元618年，李氏家族建立大唐，定居长安。此后仅30年间，唐太宗铸就了“路不拾遗，夜不闭户”的贞观之治，丝绸之路的通畅，东西方的连接，长安的光辉开始照耀全世界。

公元七世纪末，随着武则天登临帝位，不仅大唐的繁荣愈加昌盛，女性群体的地位更是得到了极大的提高。

包容开放的社会氛围，让她们开始一扫保守和矜持，穿胡服、骑骏马、踢蹴鞠，更是能如男儿般接受教育、参加科举考试，乃至入朝为官。

她们时而雍容华贵，时而浓烈奔放，时而娇艳妩媚，唐朝女子在妆容上的大胆浓烈，正是源于盛世气象、包容氛围所给予她们的自信。

人类对于美的追求，总是永无止境的。唐妆之美，便在骨子里散发出来的自信。它是那一个昂扬时代的明证，也是对美最热烈的一种诠释！

参考文献

周汛、高春明《中国历代妇女装饰》