中國最被低估的戲骨之一！倪大紅、王勁松火了之後，該輪到他了
摘要：要知道，韓童生最爲人津津樂道的一個片段，就把「情緒」用到了爐火純青。然後，在韓童生的下一個角色登場時，觀衆看見這張熟悉的臉。
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叔看劇有一個習慣。
不太關注主角，偏愛配角。
不說遠了，最近的一個。
《破冰行動》中，王勁松。
戲份不多，但第一次出場，就牢牢把觀衆抓住。
最近，又被我挖到了一個寶。
《長安十二時辰》，韓童生。
什麼是老戲骨？
我覺得，這個“老”。
不在於年限，而在於技藝。
不需要情感的噴發，不需要歇斯底里的大吼。
玩的是“控制”的藝術。
來看看何執正（韓童生飾）的第一次出場。
張小敬和李必正在爭執。
突然，聽到幾聲白驢的響鼻，廊中恭迎聲起落。
不見其人，「長安文化圈領袖」的陣仗，已然顯現。
何執正肩扛柺杖，醉眼朦朧。
搖晃着來到了長安城模型跟前，
他看向模型的眼神之中，帶着一絲駭然。
那眼神，彷彿看着一個將死老人。
“昭昭有唐，天俾萬國，毀了，毀了……”
說完，就跌到了案臺上。
即便如此，尊儀尚在。
嘖嘖，妙。
就這短短不到2分鐘。
文人領袖的「尊」，嗜酒的「癲」，面對長安現狀的「悲」。
都在裏面了。
這個片段，讓我想起了《妖貓傳》的李白。
李白也預感到了盛世大唐之下的危機。
癲態之下，實則是自覺。
不玩「情緒洶湧」那一套，並不代表不會玩。
要知道，韓童生最爲人津津樂道的一個片段，就把「情緒」用到了爐火純青。
《十二公民》
他飾演的是一個市儈、斤斤計較的出租車司機。
這個角色，註定要用「情緒」來描繪。
截取一小段來品一下。
12個人坐在一起討論一個少年弒父案，他的目的，是要說服其他11人，相信他的觀點，相信少年有罪。
起初，是有幾人站在他這一邊的。
但漸漸地，只剩他一個人，還篤定着初衷。
這個片段最開始，是憤怒。
陳述完觀點後，他見到沒人回應。
索性往椅子上一叉，滿臉都是“誰怕誰”的市井氣。
這還不夠，
接着，把鑰匙扣往桌上一丟，直接躺到了旁邊的長椅上。
怎麼着了吧？不就是耗着嘛？
剛一躺下，尋思着事情不對，感覺沒吵贏，爬起來接着吵。
依然沉浸在憤怒中。
一個人嚷嚷老半天，突然想到了自己和兒子的過往，生出一股落寞。
落寞之後，是對於兒子的後悔、懊惱。
回想起兒子離家出走，老婆也因此跟自己離婚。
終於崩不出了，嚎啕大哭。
如果說，何執正的那一段出場，
觀衆看的是細節。
那麼，觀衆在看這一段的「情緒」時，看的是什麼？
是「怒、悲」這兩個頂點嗎？
不是。
是兩個頂點之間的中間地帶。
就比如：
那往凳子上四仰八叉的混不吝；
雖然跟兒子鬧僵了，但提起兒子時，還是會有的自豪；
雖然跟前妻離了，但提起前妻時，還是會有的懊惱。
這些，是觸動的、微妙的。
觸動，是因爲我們每個人，都或經歷、或見過這些表情；
微妙，是因爲這些情緒不多見，但至爲動人。
無意拉一個踩一個。
但現在那些演技爲人詬病的青年演員，缺少的，就是這些。
這些從何而來？
來源於對生活的觀察，對生活的熱愛。
每一個優秀演員，都是一個「生活觀察大師」。
飾演警察，提前三個月就住進警察局；
飾演罪犯，到監獄裏去，觀察他們的一舉一動；
…
觀衆每天都在經歷的，是生活，是真實。
表演，從本質來說，是假的。
而演員要做的，就是把自己對於生活的理解，轉嫁到表演上。
只有演員自己認定了那些是真的，
才能演好。
韓童生第一次明白這個道理，是在舞臺劇《大風歌》，他飾演一個報信的士兵。
從頭到尾，一句臺詞，四個大字。
“酈商闖宮。”
排練的時候，導演聽到他的這四個字，跑過來問他：
“你演的這個侍衛當兵幾年了？是向着劉邦，還是站在呂雉一邊？是懷着什麼心情喊出的這句話。”
韓童生當場懵了。
在之前的想法裏，不就是一句臺詞嘛？我念好，念得抑揚頓挫不久成了嗎？
雖然，導演這句話，現在看來，可能是一個無心之舉。
但從此，韓童生明白了：
如果要演得真，那就一定要從自己的內心做起。
把真實的生活，放進表演。
韓童生在這條路上一直走到現在。
《紅高粱》中，他飾演的韓老三，爲了抽大煙，能把自己女兒（周迅飾）給賣了。
這個角色讓他演到了什麼程度？
舉個例子：
《紅高粱》熱播期間，有一次他在外面散步。
走在路上旁邊有一女的盯着他看，眼神很不好的那種。
他沒理會。
過了一會兒，那女的終於忍不住了，跑過來：
“你這人也太壞了！賣女兒抽大煙！”
韓童生當場不知該作何反應。
這是在罵我呢，還是誇我？
韓童生如今經常在通俗劇中飾演「父親」，這其實是他「下沉」後的結果。
和如今其他許多戲骨一樣。
話劇對韓童生的影響，很大。
不僅如此，他還專挑小衆的來演。
《命運的撥弄》、《生死場》、《死無葬身之地》、《玩偶之家》…
在88年的《命運的撥弄》中，他拿到了中國話劇的至高榮耀——梅花獎。
韓童生的話劇老搭檔，倪大紅。
兩人被外界成爲是國內影視圈的「眼袋雙雄」，
不僅是容貌酷似，兩人的關係好到，一個劇來了，其中一個如果沒時間，就給另外一個來演。
重要的是，資方也認。
演技相當，容貌相當，經歷也相當。
即便是開始在熒屏上露臉，韓童生還是不會放棄那一方舞臺。
因爲在他看來，表演說到底，還是一門手藝活兒。
舞臺，是磨練這個手藝最好的地方。
也是教會他演戲的地方。
即便在大環境驅使下，韓童生不得不去熒屏、銀幕上謀生。
但要他捨去舞臺，
還是不可能。
儘管有些執拗，但這就是真實的韓童生。
即便是在《長安》播出之後，叔估計，還會有很多人不記得他的名字。
但我相信，《十二公民》的獨白，《長安》的半癡半癲。
這些，會被觀衆所牢記。
然後，在韓童生的下一個角色登場時，觀衆看見這張熟悉的臉。
誒，這不是那何執正嗎？
不對，你看這眼袋，肯定是倪大紅。
這個時候，請你告訴他們：
他，叫韓童生。
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