【春节专题】翰逸春生—迎新书画展之画家何军委

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此次展览的书画作品，风格多样，充分展示了传统文化与书画艺术独特的魅力。本期主人公何军委的书画作品也位列其中。

下面，让我们一同走进画家何军委的艺术世界。

何军委

个人简介：

何军委

民盟中央美术院副院长

中国国家画院刘大为工作室画家首届访问学者

北京大学艺术学院苗再新工作室助教人民大学艺术学院苗再新工作室执行导师

中国国家画院师生联谊中心副秘书长

中国煤矿文联工笔画院副院长

中国美术家协会会员

解放军艺术学院美术系艺术硕士

何军委自从走上绘画的道路，业精于勤，没有一般画家的豪言壮语，而是默默地探索自身的艺术之路与笔墨表达的真谛。古往今来，褪去国画家炫目的外衣，不外乎技法、蒙养与创格的三境界。

技法在于对笔墨造型技法的全面师习，蒙养就是自身的文化修养与笔墨技法的融会贯通从而形成自身的笔墨特征。而创格最难，大部分画家一辈子都难以逾越。

创格必须前无来者，艺术价值的评价往往在当代难以实现，而是在于后人师习的程度且难以跨越。何军委以画为生，每天勤于笔墨，在寂寞低调之中，开创了适合自身气质秉性与笔墨表达的浅绛人物叙事。

· 何军委《面壁图》迎新书画展参展作品 ·

何为浅绛？国画设色技法一种，在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩，或掺少许朱砂类，染山石，树木结构处，再用淡花青类色渲染而成。从艺术史来看，此种技法成熟运用主要在山水画，称为浅绛山水画。

这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”

浅绛山水，亦称“吴装”山水。“吴装”指中国画的一种淡着色风格，相传始于唐代吴道子的人物画，宋代郭若虚《图画见闻志·论吴生设色》云：“尝观（吴道子）所画墙壁、卷轴，落笔雄劲，而傅彩简澹……至今画家有轻拂丹青者，谓之吴装。”吴道子的画作早已失传，如今已经无法领略其淡着色人物的风采，今人体悟浅绛设色法只能从浅绛山水来一睹芳容。

从浅绛山水画的发展脉络考察，董源、黄公望等宋元名家只是在技法上做了准备，成为一代风气则要到明代、特别是明中后期吴门画派即文人画派的兴起并成为时代的审美特征。宋元虽然文人画高潮迭起，但直到明代才对文人画标准加以界定。文人审美中的简淡素雅意识即摒弃华艳，唯取真淳，讲究绘事后素、返朴归真等成为艺术表现的主流，浅绛山水也成为明清文人绘画的标配。

可见，明清以降浅绛法多用于山水画，在人物画中运用浅绛法几乎没有。即使如此，何军委也没有胆怯，通过多年勤奋研究以及对艺术的执着追求，采众家之长，画古而不泥古，推陈出新，将山水浅绛这一独特的画法运用到人物画的创作中，画面素雅明快、古意盎然，拓展了中国人物画技法表现的又一空间，在画面表达、审美趣味与笔墨技法领域开了先河。

· 何军委《悟道图》迎新书画展参展作品·

细校何军委的浅绛人物画，并不是简单地把浅绛山水画的浅绛敷色技法移植到人物画中，而是有自身的独创。国画强调线条表现，特别是人物画中的线条一直是主角，所谓失之毫厘谬以千里。如果沿用浅绛山水先水墨勾勒皴染后敷色，在技法上是难以行得通的，如此的浅绛人物很难得到世人的认同。

何军委辗转求索，一朝醒悟：国画追求墨分五色，为何不在墨色上作文章呢？他把赭石调入水墨，经过无数次的实验与摸索，终于对浅绛色有了全面的掌控。从认知而言，他辛勤得来的浅绛色并不违背国人的审美与观照方式，故一经推出，反响强烈。

何军委创作浅绛人物，注重眼为心声，下笔首先从面部眉眼处开始，由眼及眉，再到鼻唇、两颊、耳朵、头发胡须，线条极为简练考究，用笔干脆爽劲。

继而是躯干四肢与衣纹，线条随人物动态及衣纹结构起承转合，或长或短、或映或掩、或擦或染，变化丰富而笔不妄下，应形状物，用笔用墨随意而法度严谨，寸楮尺幅中浅绛墨色浓淡干湿，淋漓华滋，犹见其炉火纯青的笔墨功底。

何军委的浅绛人物，面世之后得到世人追捧，不仅在于技法，更在于画面的文化氛围。这与国画画面追求笔墨意趣，画外文化传达一脉相承。

他在画面上常常加以长题，不仅书法行笔用线的选择与画中人物个性文化特征相协调，而且题款的内容指向画中人物的文化内涵，是画面人物文化身份的再次表述。

画中人物个性化、书法章法布局拟人化，从而塑造了鲜活的文化“人”。人物画相对要难于山水画，山水画可以互相掩映，不知不觉中转移视觉的焦点，而人物画一下子把人物造型呈现在观众面前，功力蒙养，无所遁形。

何军委深知其理，所以对每一幅画面的人物形象的身体语言极为重视，汲萃诸家之长而运以己意，他的心得就是以文化来统一。

· 何军委《郭沫若》·

何军委的钟馗图广受好评，披阅这类作品，他笔下的钟馗不是世人眼中怒目圆睁、剑拔弩张的流行样式，总体呈现温文尔雅的文人形象。钟馗的拳头没有打出去，剑也没有挥刺，而是紧紧地收于身旁，无形之中把全身的力量集于一点并加以静止从而固定到画面之中，由动入静，由静寓动，把钟馗力量爆发前的一刹那的宁静刻画的惟妙惟肖。

“画家笔墨，不堕蹊径”。故何军委的浅绛人物画，得之于性情，完备于文化。意所未设，笔之为开，扎根传统而不落古人蹊径也。