摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uLV7pzbZD5\" img_width=\"1080\" img_height=\"1586\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E東烏旗婦女 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E三、對於文化諸多門類的觸類旁通，使得妥先生的畫面常具有着其他藝術的通感。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6tr6CNfwzpH\" img_width=\"1080\" img_height=\"1546\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E老博克 100cm×70cm\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E展覽作品中有不少人物肖像是他根據早年畫的素描，經過再度創造，轉換成油畫，並且同時展出。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6tqa43XTAFX\" img_width=\"587\" img_height=\"800\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E妥木斯，1932年出生於內蒙古，土默特左旗人。1958年畢業於中央美術學院油畫系。1963年畢業於中央美術學院油畫研究班。\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E3年評爲內蒙古師範大學美術系教授。\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E8年退休。\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E9年評爲“內蒙古自治區優秀教師”；於\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E0年獲“吳作人國際美術基金會”的美術教育獎；\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E0年起享受\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E政府\u003C\u002Fi\u003E特殊津貼。\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E5年獲全國第六屆美展銀牌獎；\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E7年獲內蒙文藝創作特獎。同時也帶動起一批青年畫家共同促進“草原畫派”的形成，被認爲“……開創了內蒙古畫派的先河，飲譽國內外”（《美術》\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E1.2）。上世紀80年代曾兩次赴歐洲訪問及藝術考察，90年代初赴俄羅斯（當時的蘇聯）辦個展、考察藝術。作品在法國、美國、日本、俄羅斯、中國香港多次展出，出版有《妥木斯油畫選》《妥木斯畫集》等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E大家氣象，全新品質\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E——妥木斯近作觀後感言\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E賈方舟 \u002F 文\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E就在農曆九月初九重陽節這一天，妥木斯及其弟子們集體亮相中國油畫院，妥木斯先生這兩年的新作佔據了整整一個館，質量之高、數量之多令人歎服，這些作品，畫面渾厚而質樸，簡約且高貴，無論是從技術厚度還是藝術高度看，在妥木斯個人藝術史上都是前所未有的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6tr6CNfwzpH\" img_width=\"1080\" img_height=\"1546\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E老博克 100cm×70cm\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E展覽作品中有不少人物肖像是他根據早年畫的素描，經過再度創造，轉換成油畫，並且同時展出。一幅幅素描頭像本身已屬精美的傳神之作，層次豐富而厚重。50年代，妥木斯在中央美院經過多年紮實的基本功訓練，因此，這些素描本身已具有獨立的審美價值。當妥先生將這些作品作爲“原材料”做再度創造的時候，就如老牛反芻，在重新咀嚼中體味出全新的內涵，所謂“全新”，就是在他過去的作品中不曾有過的新的品質。在這種不經意的對已有作品的“反芻”，倒是構成他本次展覽的一個特色，也成爲他的一種新的創作方法。當他將過去的許多小幅的油畫風景寫生，重新再創造時，我們同樣看到了許多“新質”。既不是“重畫”，也不是“臨摹”，原來的作品成爲他面對的“第二自然”，而根據這“第二自然”畫出的新作，又成爲一幅既有聯繫又獨立的作品。它們之間好像不應該是“姊妹篇”的關係，而應該是“母女篇”的關係，因爲它們不同齡。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6trrFxBh68y\" img_width=\"1080\" img_height=\"1464\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E光頭後生 120\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E80cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E妥木斯先生的這些新作，彷彿使繪畫迴歸到最簡單的地步，顏色需要重一點，那麼加一點黑，要亮一點，那麼加一點白。這是每一個繪畫者在剛開始拿起畫筆的時候就似乎懂得的道理。但是在漫長的作畫過程中，爲了找到那些奇異的對比，爲了找到那些特異的造型，這一切，彷彿被我們遺忘了，或者說我們覺得這也太簡單了，或者我們這麼做了以後覺得無以爲繼，簡單的技法無法完成複雜的審美訴求。技術逐步變得越來越複雜深奧，而此刻的妥木斯卻把日漸複雜深奧的技術，重新淬火，反其道行之，力求達到簡約、樸淡、精粹。懂油畫的人又能從中看出其奧妙，在那些加了黑的顏色裏面。他本能的使用了那些不易察覺的對比色和另外的色塊在顏色深處交相呼應，使得這個顏色簡約但不簡單，厚重但不渾濁。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6tsq83BmFxK\" img_width=\"1080\" img_height=\"1617\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E東烏旗食堂管理 120\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E80cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E好像是轉了一大圈兒，老先生又回到了原地，用最質樸的方式去表達那些曾經被編織得很複雜的技術性處理。而這個最簡單的方式恰好是我們的那顆最真實的初心。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這讓我想起了巖茶，自古以來，成熟葉片都不能被用於做茶，因爲很多次的試驗都苦澀難嚥，這個最直觀的葉片卻難以成茶。於是，茶人們一代一代銜接了無數個一生，最終運用了三十九道工序，完成了蛻變，而這一個蛻變則創造出了那些稚嫩芽頭所無法擁有的陳烈。最簡單最直觀最成熟的葉片終於成爲最高級的茶。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6ttNA32FScM\" img_width=\"1080\" img_height=\"1608\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E烏拉蓋的婦女 110\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E80cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E妥木斯今天的創舉，就好像這一片岩茶。原本被人們默認或者約定俗成的認爲就不能如此，而恰恰是對這個不可能的簡單使用的反倒讓他的畫面成爲至尊。而和茶葉不同的是，妥木斯開發的痕跡你卻看不見，而且，他只用一生就做到了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uJkEhJwRzF\" img_width=\"1080\" img_height=\"1500\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E東烏旗小女孩 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E仔細看畫面，那些筆觸彷彿是他一次性塗抹成功的，上面並沒有運用他標誌性的油畫筆的皴擦點染反覆渲染。他就是那麼信筆塗來。時而輕一點兒，時而重一點兒。時而抹一抹，時而撣一撣。時而虛一點兒，時而實一點兒，而每一個輕重虛實卻因爲人間的造型被他爛熟於心，所以他信手塗來就會渾然一體。那些繪畫的手法筆法已經融爲了一種“肌肉記憶”，潛意識地指揮着他，完成了一件又一件作品的最精準自然的造型與最質樸本真的色彩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uKR3rYPFD5\" img_width=\"1080\" img_height=\"1343\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E布里亞特少年 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E80cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這精準自然與質樸本真與他人生所持守的境界相逢，瞬間一切渾然一體。而他所持守的境界可以分爲三個層次：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一、蒙古人的深沉厚重成就了畫面的沉厚。蒙古民族因爲需要時刻用羣體的力量對抗惡劣的生存環境，使得他們天生就團結，並因此而忠誠直率，以此構成他們深沉厚重的性格基座。這個沉厚是油畫所能特別營造的，也是體現妥木斯油畫特色所必需的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uL83RBrtuY\" img_width=\"1080\" img_height=\"1418\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E繫腰帶 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E二、妥木斯窮其一生，浸淫在中國文化的深層。他研習太極以致成爲武學宗師，太極拳的“用意不用力”，成爲畫面的“意在筆先”。他讀古文、習書法、唱京劇，古文的簡約凝練成爲他畫面的簡約洗練。書法的筆意連貫，成爲他畫面的意韻貫通。京劇的關鍵段落的亮相與起霸，成爲他畫面亮點的亮相與起霸。爲何遊牧族血統的妥木斯能夠如此，這恰是遊牧民族在遇見中原文明時候，秉持着一顆純淨的初心。太長久的文明會引起人們的審美懈怠，以及日益精緻化導致的過度精緻化的模式化程式化帶來的創造力萎縮，就像南宋的詩，明清的詞，而有遊牧民血液的才子相遇中原文化，卻能激發出他初次看待世界的美好，那些範式中的美會閃耀出來，被他慷慨認領並義無反顧的堅守。於是，一切就都是美的。比如李白之於詩、納蘭容若之於詞。妥先生就這樣慷慨並毫無保留的吸納了中原文明。對於中國文化的深度領悟造就了他的畫面的中國表達方式：有無相生相反相成，表面單純內在多變。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uLV7pzbZD5\" img_width=\"1080\" img_height=\"1586\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E東烏旗婦女 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E三、對於文化諸多門類的觸類旁通，使得妥先生的畫面常具有着其他藝術的通感。比如妥先生的畫面一直有一種恆定的音樂性，無論是他八十年代初的所謂“大寫意筆法”時期，還是九十年代的“金石筆法”時期，以及如今的“自然筆法”時期，音樂的內在韻律的合理性和旋律感延綿在他繪畫的始終。而他在諳熟了書法之後，又像是那些大書家一樣，筆法深藏，中鋒運筆卻筆鋒內斂。他常年的篆刻\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E修養\u003C\u002Fi\u003E又讓他的畫面在關鍵地方如刀刻般鏗鏘有力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E難怪這一批新作面世，鍾涵、詹建俊、靳尚誼、趙友萍、馬常利等諸多油畫巨擘都歎爲觀止。而劉大爲、楊飛雲和我，這些他的學生輩更是驚歎於先生在耄耋之年藝術境界的再次昇華。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uLrCxL0MWj\" img_width=\"1080\" img_height=\"1428\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E車倌兒 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E妥先生近年的作品震驚了衆人，也讓我久久的思索。到底什麼是中國人的油畫，到底什麼纔是中國人的，到底什麼才屬於油畫。而這些問題在妥木斯這裏都不再成爲問題。因爲他不再考慮這些，他多年的渾然修煉讓他真正的達到了無求無慾而又隨心所欲，淡化一切規矩而又自成規矩。因爲所有技術性的因素混同着他深厚的藝術\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E修養\u003C\u002Fi\u003E已經爛熟於心，以致待他可以信手拈來的時候，那個筆就自動按照潛意識的指引走向了藝術最深厚的去處。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6ule38d1h9H\" img_width=\"1080\" img_height=\"1593\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E小託婭 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E70cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E妥木斯的這一批作品。顛覆了我對他以往的認知，也顛覆了我對中國油畫的認識。可以說這是他個人的一次嘗試，但也是中國油畫的一次創新。在這個技法的前提下，妥木斯此刻所處的位置。在這個方向上應該是走在了他人的前面，\u003Cstrong\u003E這讓我想起了十年前我和吳冠中先生的一次談話。在說到妥木斯的時候，\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E吳冠中先生毫不吝惜他的溢美之詞，他說在同一代畫家中，妥木斯當數第一。他連說兩個第一，言之鑿鑿，竟然用類似體育競技的排名來誇讚一個同行，這在我和吳先生多年的交往中還是初次。我固然也知道妥木斯先生的藝術高超，但是，被一位前輩如此高定位，也讓我喫了一驚。\u003C\u002Fstrong\u003E妥木斯先生已是85歲的高齡，依然在超越自己，比他年輕的“70後”、“60後”、“50後”們還有什麼理由不再繼續前行？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6umO8YbgM3O\" img_width=\"1080\" img_height=\"1366\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E東烏旗婦女 100\u003Cstrong\u003Ecm×\u003C\u002Fstrong\u003E80cm\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZ6uo8IqdJnLC\" img_width=\"1080\" img_height=\"1476\" alt=\"大家氣象，全新品質——妥木斯近作觀後感言\" 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