摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F34ecfa838d054d41b4ebb6e33150777c\" img_width=\"640\" img_height=\"575\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc9c885794852497e9d326a08ab852e01\" img_width=\"640\" img_height=\"424\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E清代隸書“直接漢人”（楊守敬句），貫穿於有清三百年的歷史發展歷程中，名家輩出，風格多樣。清隸爲清代碑學的興起，從根本上擊潰帖學壟斷的僵局，起到了重中之重的歷史作用。典冊告訴人們，有清一代擅長隸書的名家達500人之多。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9fdfbc0cb075404b901c864e31fe3493\" img_width=\"271\" img_height=\"241\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E造成清代隸書鼎盛、名家輩出的原因是什麼呢？從社會狀況來看，清代政冶極不清明。清初讀書人爲避“文字獄”，把自己的精力移入金石考據領域。當然，由於金石彝器出土日多，也爲金石考據的研究提供了物質基礎。清代學人治學態度嚴謹，崇尚“一事不知，儒者之恥”的理念。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F34ecfa838d054d41b4ebb6e33150777c\" img_width=\"640\" img_height=\"575\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在這一理念指導下，清代考據學得到空前發展，本不爲人所重的殘碑、斷紙，竟成了考據學家尋覓的瑰寶。清代學者尤重漢隸的研究，如萬授一的《分隸偶存》、桂馥的《說隸》、翁方綱的《兩漢金石記》、顧炎武的《金石文字記》等，給清代隸書的繁榮昌盛提供了學理上的客觀條件．使有清一代隸書家得以對傳統隸書進行符合漢字構架的局部改良，從而大大提高了清隸的藝術表現力。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F49283388fbaa4a1894675ed5489ecdff\" img_width=\"640\" img_height=\"549\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E從對姐妹藝術的吸取方面來看，將篆刻的若干長處有機地移到隸書的實踐中，從而使書法具有“金石味”，以豐富隸書的表現力，這一點鄧石如做得很典型。正如魏錫曾所著《績語堂論印匯錄》中指出的：“若完白書從印入，印從書出。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc9c885794852497e9d326a08ab852e01\" img_width=\"640\" img_height=\"424\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E隸書大家鄧石如擅篆刻；同樣，隸書大家金吉金亦擅篆刻，伊墨卿、陳曼生、何紹基、吳苦鐵等清代隸書大家，皆擅篆刻。可以不誇張地說，篆刻拓展了清隸的藝術魅力。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"tt-column-card\" data-content='{\"new_thumb_url\": \"http:\u002F\u002Fsf6-ttcdn-tos.pstatp.com\u002Fimg\u002Fpgc-image\u002F1559433992535649f2e96d8\", \"title\": \"\\\\u600e\\\\u6837\\\\u5b66\\\\u597d\\\\u4e66\\\\u6cd5\\\\uff0c\\\\u4e66\\\\u6cd5\\\\u5230\\\\u5e95\\\\u4ee3\\\\u8868\\\\u4e86\\\\u5565\", \"distribution_user_id\": 1576122759011342, \"price\": 199, \"column_id\": \"6697719526026379531\", \"share_price\": 0, \"author_description\": \"\\\\u4e66\\\\u6cd5\\\\u5fae\\\\u8bc4\", \"thumb_url\": \"http:\u002F\u002Fp4.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1559433992535649f2e96d8\", \"sold\": 0}'\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E從寬泛吸收其他書體優點來看，清隸的營養成分是有分量的。清代隸書家遠紹漢隸，對漢碑碑額及碑陰的研習頗見功力。書法賴以存“形”的核心點是抽象，具有表現爲時間序列和線性構架的本體規律，有不可逆性和不可約簡性。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fdfd72fc7445045288be6b97417fb589d\" img_width=\"500\" img_height=\"687\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E漢隸碑額或碑陰亦具這些屬性。這些碑額或碑陰給清代隸書家的啓迪是明顯的。除了這些碑額或碑陰以外，清代隸書家對魏晉南北朝碑如《範式》、《李仲璇》等也認真臨寫，當然對詔版、磚文、鏡銘也注意取法。正是這樣，使清隸打破了傳統隸書與其他書體的界限，體現出清代隸書家與時俱進、與時俱新的發展理念。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F623bca1a01804bbf96616ed3f51fc825\" img_width=\"551\" img_height=\"800\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清初隸書成就最高的鄭谷口，以草法入隸，其隸書被包慎伯列爲“逸品上”；博誦經史、蘊蓄閎深的大學人、大詞人朱彝尊以歐法入隸，“筆意秀勁，韻致超逸”（《桐蔭論畫》句）。此外，金吉金以吳碑入隸，伊墨卿以魯公楷法人隸……都使隸書呈現出各自的審美取向。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5d706008a64641e399b6a6e8171ca8a0\" img_width=\"640\" img_height=\"417\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E這種以正、草、篆籀入隸，動、靜相整合的隸書面貌，可渭空前，充分展示了清隸“放意自得”和“心手達情”的時代特色，從而使清隸在形而上和形而下兩個層面的張力都得到了顯著加強．構成了隸書發展史上一座令人矚目的高峯。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"tt-community-card\" data-content='{\"media_name\": \"\\\\u4e66\\\\u6cd5\\\\u5fae\\\\u8bc4\", \"member_count\": \"7\", \"title\": \"\\\\u4e2d\\\\u56fd\\\\u4e66\\\\u6cd5\\\\u827a\\\\u672f\\\\u4ea4\\\\u6d41\\\\u5708\", \"price\": \"99\", \"community_id\": \"6686757612249154056\", \"square_cover\": \"fe6c000095f5764ace1b\", \"share_price\": \"39\", \"media_id\": \"1576122759011342\", \"renew_price\": \"19\"}'\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E從清隸書家所用的工具觀之，亦有長於前輩書家之處。中國文房四寶史告訴我們：宋代以前，總的來說用硬毫筆者佔大多數；明代開始，用軟毫的才逐漸多起來；具體地說，明以後至清代，羊毫被廣泛使用。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F69eb8cb7fd8940cda7a54378d436f2a5\" img_width=\"640\" img_height=\"453\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《頻羅庵書畫跋》雲：“筆要軟，軟而遒；筆頭要長，長則靈。”長鋒羊毫有如下特點：一、便於儲墨並且儲墨量大；二、八面出鋒的旋轉餘地大，適於隸書特色之筆——“燕尾”筆法的運作。讀鄧石如隸書，可以強烈地感受到長鋒羊毫的這些特點。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fcbe036c4ff3e427db0c06e813c3e2217\" img_width=\"640\" img_height=\"1225\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E從與時俱進、與時俱新的角度看，清隸具有抒發性靈、解放思想、師漢隸但不爲漢隸所束縛的與時俱進、與時俱新的特色，用石濤的話說，就是勇於“借古以開今”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E如張文魚的飛白體隸書，趙之謙的魏碑體隸書，均具有獨特的個人風格，充分表現了他們良好的修養、上乘的品格、闊大的襟抱和精湛的功力，真是：“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”（劉熙載《藝概·書概》句） \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F465896ce20a742a0a1bc2982c94e00e8\" img_width=\"640\" img_height=\"1361\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E從墨色上看，清隸的一大特色是墨色活。活從何來？活從善於用水來。何紹基、趙之謙、吳苦鐵等皆爲用墨高手，其漲而不爛、潤枯相間的施水帶墨法，使墨色在隸書中充分地表現了藝術魅力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E書法形象的智性把握是“法”，而書法形象的情感釀造，卻是“意”。清代隸書高手在“水”這個材料上用盡了心思，充分發掘了墨色的藝術表現力，故清隸在用“水”上給來者留下了極爲深刻的理論思考點和實踐操作點。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2cf023390bdd4ba9a6a16aa622bacfd9\" img_width=\"640\" img_height=\"1223\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清代碑學的先導是清隸的強勁發展。清初帖學壟斷，書風單一。由於歷史性的文化積習的壓力，使書法在以法致道的漫漫長途中艱難地跋涉着。最爲明顯的是，帖的巧美導致了“館閣體”對清初書法的侵蝕，從而形成了頹弱的格調低下的局面。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3ce68f6761f140a09cf26dde23139407\" img_width=\"640\" img_height=\"340\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清初和這—局面分庭抗禮的關鍵書體，就是隸書。清隸不僅爲碑學在清代的發展開了頭，而且清隸始終伴隨着有清三百年書法的發展變化而發展變化着。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F003bf37fa3b146a5ab1e15fe701e05b6\" img_width=\"1000\" img_height=\"807\" alt=\"爲什麼隸書在清代會出現高峯期發展，有什麼原因？我來給你分析\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6713698730521920004