"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E2000年，楊德昌用寫實道地的臺北生活，獲得了藝術電影的最高榮譽——坎城影展的最佳導演獎；成爲王家衛以外，第二位華人世界的獲獎者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2000年，因爲他拍了一部享譽全球的《一一》。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Feae437ca72704b728b541904adfacc16\" img_width=\"670\" img_height=\"438\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E作爲楊德昌的最後一部電影，《一一》就像是一個老導演滔滔不絕的喃喃自語，然而話講完也就住口了，因爲他要說的都已經說完了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E《一一》是一個臺北市典型中產階級家庭的生活，不管是場景、故事和人物，都熟悉得令觀衆無比懷念。\u003C\u002Fstrong\u003E任何住在臺北市的中產階級，都可以透過街頭，找到似曾相識的街景、自身、或身邊親友依稀雷同的存在。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4c243a5f98054112bd2f1bb6de08d0a0\" img_width=\"671\" img_height=\"403\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《一一》的劇情沒有大​​起大落，它拍出一些小市民的生活，工作、學業、感情，和夾雜在其中的悲歡。裏頭每一個人都跟我們一樣，所以讓我們在看的時候覺得跟演員之間沒有什麼距離感產生，因爲他們就等於在演我們自己的故事。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff836c927a9ce4ebb8c0abfae75daa1c5\" img_width=\"670\" img_height=\"363\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E故事出場的人物也是一樣平凡：母親敏敏似乎是公務員，規律的上班生活外，還學佛，是\u003Cspan\u003E那種最\u003C\u002Fspan\u003E典型的信徒，一心想着上山擺脫塵世煩惱，以及相信多捐錢能有福報；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E主角 NJ 是鄉下小孩出身，念電機系，和幾個大學同學開了個軟體公司，靠着畫大餅和抄襲維生，不滿庸俗的商業世界，但又無法擺脫；舅舅浮誇、庸俗，滿腦子發財夢但卻總是不肯腳踏實地；女孩夢想愛情：小男孩在學校被主任霸凌。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E這些處境是多麼熟悉？他們的人生都不愉快，和我們一樣，也都有一些並不遠\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E大但\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E揮之不去的夢想縈繞於心，也和我們一樣，這是屬於我們的生活，屬於我們的電影。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E是的，只有曾經活在這樣的時代，經歷過類似的生活的人才懂得，這種似乎無可挑剔的生活背後，那些無可救藥的寂寞。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F28e6c0bd600843cfae194b7e530282dd\" img_width=\"674\" img_height=\"446\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E《一一》好像“統領”了楊德昌的之前的所有電影特色。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E你可以從李凱麗張洋洋身上看到《指望》裏的石安妮和王啓光；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從林孟瑾和陳希聖身上看到《海灘的一天》裏的張艾嘉和毛學維；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從柯素雲和吳念真身上看到《青梅竹馬》裏的柯素雲和侯孝賢；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從隔壁鋼琴老師的情感糾葛看到《恐怖分子》裏中產階級的感情危機；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從仍然持刀捅人的建中青年身上看到《牯嶺街少年殺人事件》以來的兩性意識與權力的變遷；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從吳念真的老同事陶傳正等人身上看到《獨立時代》的人際社會中真誠與虛僞的對照；從吳念真和大田身上看到《麻將》裏張國柱與柯一正兩種不同父權階級或世代的自我辯護或自我反省；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E......\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa1087dccf36044e2bee49893bf316945\" img_width=\"673\" img_height=\"365\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E讓我比較好奇的是這部片用了滿多劇場演員，多半是表演工作坊的，有劉亮佐、陶傳正、陳立華等等；也有一些我們所熟悉的演員，譬如男主角吳念真、蕭淑慎等等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E不管是主角還是配角，演的都十分出色。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E撇開影片中吳念真所代表的灰暗色彩，裏頭最可愛的，應該就是她那一對兒女了吧，尤其是那可愛的小兒子。天真無邪，完全不懂悲歡離合的小孩，導演卻安排他在影片的最後做壓軸的演出，讓每位觀衆的心被撞了一下。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F6f36bf86b3f9400aaf42d1c41cca7ddb\" img_width=\"670\" img_height=\"361\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E無可名狀、難以形諸，但楊德昌用精準的電影語言，將這樣的生活寫照，捕捉在不朽的《一一》中。爲此，所有的觀衆都應該感謝他，感謝他願意講述這個故事，因爲所謂的關懷或救贖，就寄託在聆聽與敘述中。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E佐藤忠男在《中國電影百年》一書中對楊德昌如此評價：“楊德昌的另類之處，在於他不僅創造出了臺灣、甚至除日本外整個亞洲都前所未有的西方化的冷靜的知識空間。”\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E這部極其精巧的電影，情懷也無比巨大。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E因爲楊德昌建立的不是人物與情節，而是整個生活的世界，如同無數的細節之沙組織而成的巨塔，而不是用生硬矯揉的臺詞或事件，強硬推進的所謂故事。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F14eaa87414794ef694ce9fcab008e99b\" img_width=\"672\" img_height=\"441\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E楊德昌的電影風格常以「出走」爲母題，點出每個角色對自身狀態的焦慮及不滿，不是亟欲逃離就是亟欲追尋，卻藉由一個再也沒有感受、也無法表達的老阿嬤唐如韞從昏迷到過世的過程作爲替代觀衆的冷眼抽離旁觀這一切人間遊戲。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E《一一》更讓「出走後的迴歸」顯露出楊德昌之前從未表現過的溫暖與柔情。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F7cdab0045a104588847d23373b4b1f29\" img_width=\"673\" img_height=\"363\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如同他的鏡頭一樣，他總是把人擺在畫面中間九分之一的位置，然後用長鏡頭與場面調度，取代快速更替的剪接，或是煩膩的特寫、節奏強烈的跟隨鏡頭。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E因爲框中人物強烈的情感，並不是主題，主題是全貌，是一個完整巨大的生活世界。\u003C\u002Fstrong\u003E這個世界中，劇中人總是在小小地中間，演着戲或是念着臺詞，而其餘，空蕩蕩的。非常的寂寞。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《一一》中交織着各種母題，多線敘事平行繁複，但又清晰明確，彼此呼應。楊德昌的劇本如同他的構圖，爐火純青。像是語言。寂寞的中產階級生活裏，最需要的是溝通，但3小時的片長，鮮少溝通，但從不缺乏絮絮叨叨的無數語言渣滓和無法溝通而只更顯得寂寞的語言。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff960a6785a0d479c8d9ac30776b53c36\" img_width=\"673\" img_height=\"436\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E二十多年前 NJ 因爲考上電機系而和 Sherry 分開，見似荒謬的理由，卻似乎能完全理解。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003ENJ 被迫走上自己不想走的路，最愛的人還爲此高興，她想到的只是這樣 NJ 就能養得活她，多悲哀。二十年，NJ 做着自己不喜歡做的電機本行，女主角歷經感情波折也達到經濟無虞的情況。見似兩人擁有重新選擇的機會，但同時也點出了兩人依然不可能在一起。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E因爲就和當年一樣，Sherry 的考量還是在現實面，NJ 有理想但未曾改變，情況和當年沒什麼變，重選一次結果自然一樣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F0eb7f90d30d04a4392464f759830c122\" img_width=\"602\" img_height=\"324\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E昏迷的奶奶，單方面地聽着兒孫輩無解的煩憂。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陽陽訴說着無人聆聽的童言童語；建中生不斷送出不知內容的情書；不斷響起的電話聲，充斥在 NJ 的生活中。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E而人生的知音、真摯的交流和偶遇迸發，仍然讓人清楚意識到語言的存在。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E對 NJ 來說，世間最美好無過於與知音，日本軟體公司大田社長的交心。兩個理工背景的中年人，開口交流的英文自然生硬，而且腔調濃厚，但藉着這鋼索一般的英文，居然可以稍慰寂寞。同樣地， NJ 年輕時的戀人，遠嫁西雅圖的阿水，逢人總說着一口流利標準的國語和英文，但兩人漫步東京時，卻始終只和 NJ 說着臺語。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F105281bf03434304ac692a0ebd7e3081\" img_width=\"673\" img_height=\"363\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E細心觀賞，我覺得臺灣片感情的\"收\"相對外國片感情的\"放\"更爲精彩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E好萊塢電影中那種剛認識就情話綿綿接着馬上上牀的愛情不是我們熟悉的，壓抑內斂的感情纔是我們所習慣的，臺詞少有時隱藏的情感更爲強烈。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003ENJ 在 Sherry 關門後馬上敲門，留下一句\"\u003Cstrong\u003E我從來沒愛過另外一個人\u003C\u002Fstrong\u003E\" ，在一般愛情片中這麼俗濫的一句臺詞，在劇情的鋪陳下卻讓人覺得這是這段壓抑幾十年的感情的宣泄，毫不懷疑它的真實。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd6344ce6cd3f4494a1d296567f693256\" img_width=\"673\" img_height=\"363\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E這似乎是個自我實現的寓言，影射着《一一》電影的自身，與楊德昌的處境。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E楊德昌貴爲臺灣新電影的旗手，作爲他的代表作，也是最後一部電影，作爲他的影迷真的感到很惆悵。觀衆必須，隔着語言的隔閡，如 NJ 般，勉強而喫力地在各種語言間切換。真正能夠讓人毫無距離的，只有反覆響起，清麗的鋼琴聲。這也如同大田與 NJ 神交的主題——音樂。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陽陽的話語無人聆聽，也無人能懂，所以他選擇攝影。\u003Cstrong\u003E我想，楊德昌也是這樣想的，所以他拍電影。讓藝術，穿越語言的阻礙，稍解寂寞。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E營造了整個蒼白的中產階級世界，寂寞與疏離的困境，\u003Cstrong\u003E楊德昌卻不試圖爲他們找到出路與救贖，但也沒有批判與攻訐\u003C\u002Fstrong\u003E。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我認爲在《一一》當中，楊德昌不只從形式上，使用寫實主義的電影語言，而內容上，承襲了契訶夫、小津安二郎等人的寫實主義傳統，一種真誠的悲憫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F07e16ebcef374fc5a5ce4c29743dc6b8\" img_width=\"674\" img_height=\"369\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E人生種種難解的寂寞與悲哀，隨着時間緩緩過去，似乎最終將顯得不那麼悲哀。問題沒有解決，只是，會慢慢的淡了。然後，人就老了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E楊德昌也老了，\u003Cstrong\u003E所以他懂得這種智慧，所以他懂得，不去揭發與批判人性的軟弱與醜惡，因爲那太廉價。\u003C\u002Fstrong\u003E他不去誇大俗爛地謳歌那些不值得喜悅的所謂喜劇，譬如結婚生子，譬如成長，譬如愛情。所以他不用特寫，也不營造高潮。就如同現實世界中的我們一樣，問題出現，然後，什麼也不過，最後一切也自然而然地過去了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這同樣也是一種包容。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9ef7e860d8c4497ea13f88ccc0683f3a\" img_width=\"670\" img_height=\"361\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E因爲《一一》的臺詞太自然太像生活的日常對話，所以每個角色都像是身邊每天會碰到的人。題材、對話都如此熟悉，自然更容易引起共鳴。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E楊德昌曾經給觀衆介紹黃仁宇《萬曆十五年》這本書作爲工作同仁必讀的經典，黃仁宇借年鑑史學的觀點提出所謂“歷史陳設”，而楊德昌一直也以同樣的分析方法與視野拍出他眼中的臺灣大歷史，而《一一》正是他過往所有作品的完美總結，如果你沒有機會一一看盡楊德昌的全部作品，那麼《一一》至少可以減輕一些遺憾。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F33863d2da63e44b481aff8a08cfa9111\" img_width=\"673\" img_height=\"359\" alt=\"像孩子一樣，懷念楊德昌，更懷念那部華語再也拍不出來的《一一》\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E試想你是要麻痹自己，還是逃避自己的失敗？把自己累到無力思考，是不是就可以忘記，沒得到的那一切？這些疑惑相信在看了《一一》後都能找到答案。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6713543680763888131