"\u003Cdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F99a378e4c8594a28bb2f9bd6789fb22e\" img_width=\"640\" img_height=\"160\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E肩上壓着23個項目的大忙人史蒂芬·斯皮爾伯格，最不想放棄的嘗試是翻拍經典音樂劇《西區故事》。這個他心心念唸了近十年的項目，或將在今年夏天開機。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F21625f33e8174ef1b6448d990dde51e3\" img_width=\"993\" img_height=\"1000\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E翻拍經典音樂劇，並不是斯皮爾伯格一人的獨樂樂。除了《西區故事》外，曾執導了《國王的演講》的湯姆·霍珀把目光瞄準韋伯的經典音樂劇《貓》，“黴黴”泰勒·斯威夫特和“老爵爺”伊恩·麥克萊恩加盟其中；2008年託尼獎最佳音樂劇得主《身在高地》則被華納以5000萬美元購得電影拍攝權，由去年因《摘金奇緣》而名震一時的華裔導演朱浩偉掌鏡。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E由此看來，至少在2019-2020年間，基於經典音樂劇改編的電影會迎來一次集體的小爆發。相比之下，音樂劇改編電影在國內幾乎是零存在，因爲音樂劇市場在國內即便有高品質的爆款綜藝加持，卻遲遲未能打響，總而言之是小衆的代名詞。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2fa55fb9eb74453b809b00e7dd13035d\" img_width=\"1080\" img_height=\"810\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《身在高地》音樂劇\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E而好萊塢則自始至終與音樂劇有着天然的連接，因其改編的歌舞片更是幾代人的共同記憶，這也難怪72歲的斯皮爾伯格會樂得從時光深處，重新打撈從未褪色的記憶。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《西區故事》，音樂歌舞片的高峯\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從1959年算起，斯皮爾伯格60年的導演生涯還有什麼沒拍過？想來想去，好像還真是缺少了一部音樂歌舞片。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E早在15年前，斯皮爾伯格便已拿到了《西區故事》的故事改編版權。隨後的十年時間裏，他一直在考慮如何改編這個故事。他找來老搭檔託尼·庫什納。託尼參與了斯皮爾伯格千禧年之後最好的兩部作品《慕尼黑》、《林肯》的編劇工作。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F088e97624392404e887d3f9f5b155be9\" img_width=\"936\" img_height=\"1216\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2014年，FOX要和斯皮爾伯格合作《西區故事》的消息不脛而走，名導配名片是不錯的噱頭。只不過，籌備時間是相當漫長的，因爲他太忙了。截止當前的這五年時間裏，斯皮爾伯格執導並監製了四部電影、一部劇集，另外單獨製作了N部影視劇。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E斯皮爾伯格團隊在逼仄的時間裏，完成了劇本和選角。背後的動力不僅因爲斯皮爾伯格是《西區故事》音樂劇及電影版的忠實粉絲，也因爲經典的永恆魅力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3de974cc935a4246bcd01a4d997d6500\" img_width=\"1080\" img_height=\"537\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E雖然50、60年代被認爲是好萊塢歌舞片類型的一個終結點。因爲30年代的後臺歌舞片、40年代的歌舞浪漫喜劇潮流漸退。而事實是，在50年代高預算的、成功的百老匯音樂劇正與好萊塢發生着千絲萬縷的聯繫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff382712e96ea4d399066aedf77c14ce4\" img_width=\"1003\" img_height=\"1500\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E好萊塢與百老匯緣分：第一屆奧斯卡最佳影片《百老匯的旋律》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E對於一直熱衷於翻拍、炒熱各類IP的好萊塢而言，百老匯上那些場場爆滿的音樂劇，是取之不竭的原石。而且這些原石有着非凡的魅力，不僅受大衆青睞，也受奧斯卡認可。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E如果從獲獎角度來看，1960年代的歌舞片是巔峯。《西區故事》（1961）、《窈窕淑女》（1964）、《音樂之聲》（1965）、《霧都孤兒》（1968）四拿奧斯卡最佳影片。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc5dae87f6f5047a383de23c5b1699f85\" img_width=\"1080\" img_height=\"792\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《窈窕淑女》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《西區故事》則是1960年代歌舞片巔峯的開啓者。在當年的奧斯卡上，它拿下了最佳影片、最佳導演等十項大獎，至今未有歌舞片能出其右。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《西區故事》的音樂劇誕生於1957年，是百老匯的經典保留劇目。它的成功在於編導傑羅姆·羅賓斯將現代戲劇、現代歌舞、現代芭蕾和諧地融爲一體，爲現代歌舞片開闢了一條新路。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3f8279356aed47058f54ccf579784db4\" img_width=\"1024\" img_height=\"799\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E1961版《西區故事》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E儘管整個故事來自於經典的《羅密歐與朱麗葉》模式，但在結合了60年代美國社會的現狀後，把環境設置在紐約曼哈頓西部貧民窟的街頭。“街頭歌舞片”成了一個不小的賣點。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E白人領頭的“火箭”幫和另一個由波多黎各人帶頭的“鯊魚”幫勢不兩立，決鬥時有發生。身處兩個敵對幫派的一對年輕人相愛了，結局如《羅密歐與朱麗葉》一樣，是場悲劇。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd5b107e954ca48f1a97bef3247afae62\" img_width=\"1080\" img_height=\"712\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E街頭生存、種族歧視問題、悲劇結尾，《西區故事》不同於慣常意義上的歌舞片中的套路，男女雙方發生矛盾，在幾齣唱唱跳跳後迎來的閤家歡，悲劇給了歌舞片更加雋永的味道。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E無論從哪個角度看，斯皮爾伯格翻拍《西區故事》，都是不錯的選擇。當然，對於波多黎各人除外。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E今年1月份，斯皮爾伯格和編劇庫什納低調地前往波多黎各的聖胡安，在大學校園的一個小劇場內和當地人一同對話。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd30cb6e85a644d4fbd5727ee1e3fc1be\" img_width=\"1080\" img_height=\"720\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2020版《西區故事》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E對於臺下的波多黎各人而言，爲何要拍攝《西區故事》是他們最不解的。因爲《西區故事》中波多黎各人的形象是一幫刻板而狂熱的拉丁後裔，是頭髮油膩、揮舞着彈簧刀的幫派成員，這些頗有種族歧視意味的形象如果放在今天，是不會令作品成爲經典的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這個問題也是卡在當代電影創作者心上的一把尺，“政治正確”敲打着創作者的心門。當創作者面對另外一個種族時，自然會緊張。這是斯皮爾伯格和庫什納在重塑經典時，面臨的最大困難之一。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E經典音樂歌舞片，離中國有多遠？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E想必對於斯皮爾伯格、湯姆·霍珀以及朱浩偉來說，如今拍歌舞片所對接的不單單是北美市場、歐洲市場。因爲中國市場的巨大吸引力是致命的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4e73e9e67a784640aba1e2d2f022e9cc\" img_width=\"1080\" img_height=\"608\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E視效大片已經在中國市場走出了一條可複製的成功路，那對於歌舞片呢？有據可考，在國內創下最高票房的歌舞片是真人版《美女與野獸》（5.9億），其次是《阿拉丁》（3.67億）以及奧斯卡加持的《愛樂之城》（2.47億）。國內的話，2013年，周杰倫的一部《天台愛情》（1.19億）賣的是“周杰倫”的個人品牌，因爲排在華語歌舞片第二位的《華麗上班族》票房還未到5000萬。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E基於以上的經驗，很難確切地講明，國內觀衆進影院看這些影片，真的是因爲歌舞形式，而不是衝着迪士尼、文藝浪漫、獲獎佳作、偶像效應等因素。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F26ecd919f7b846e88e91b66caf12623a\" img_width=\"1080\" img_height=\"542\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E這或許是因爲，國內的歌舞片發展是斷層的。民國時期，歌舞片的形式多樣，有配唱片以及從好萊塢那裏習得的簡化版歌舞片，比如《柳浪聞鶯》等。建國後，歌舞片多與各民族特色相結合產生，比如《劉三姐》、《阿詩瑪》、《五朵金花》等。文革期間的樣板戲（舞臺藝術片），現在看來也不乏歌舞經典。比如《智取威虎山》、《紅色娘子軍》、《白毛女》等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E真正進入80年代後，或許是被樣板戲的模式禁錮太久，歌舞片逐漸消失在國產電影當中。2005年，文藝如蔡明亮，在《天邊的一朵雲》裏拍出了歌舞；野心如陳可辛，一部《如果·愛》成爲了2000年後，華語電影最重要的歌舞片。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F88dbb686493543078164ee3687d689ff\" img_width=\"590\" img_height=\"418\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《如果·愛》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E內地也不是沒有過嘗試。2010年，華誼兄弟和迪士尼合作，翻拍了迪士尼經典系列片《歌舞青春》。意料之內，中國版慘敗。從歌舞到故事均透着不接地氣，至此再無內地團隊嘗試歌舞片創作。而今年6月底剛上映的、王祖藍自編自導自演的歌舞片《你咪理，我愛你！》票房甚至未過百萬。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E斯皮爾伯格的《西區故事》能撬開中國的歌舞片市場嗎？確實太難了。最近便有一個經典對比例子，《阿拉丁》在國內成績實屬一般，而在日本和韓國則相當受歡迎，兩國分別位列《阿拉丁》海外票房的前兩位。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5e56ee9db1124e00b35cecbed0448105\" img_width=\"1080\" img_height=\"718\" alt=\"斯皮爾伯格惦記十年的項目，究竟是什麼厲害故事？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E同屬東亞國家，國內與日韓在歌舞片審美上的巨大差異，與觀衆的審美趣味分不開。因爲歌舞片不單隻有故事的講述、養眼的演員，還需要觀衆對舞臺程式有欣賞力、對音樂有鑑賞力，這背後需要長久的審美培養，而國內的音樂劇環境、歌舞片市場確實不具備此種能力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E路漫漫，國內歌舞片市場的開拓，任重而道遠。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E-FIN-\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6714068658311660043