摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E（请横置手机欣赏）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XQye1QOqya2\" img_width=\"620\" img_height=\"4971\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E北宋 李公麟《五马图》画芯部分\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在《五马图》以往的研究文献中，有诸多鉴定观点，如乾隆帝在题跋中指出第五马与前四马并非原出一处。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XRMKGN7pyfu\" img_width=\"1080\" img_height=\"568\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E《五马图》上“睿思殿”“绍 兴”“询”三方印章经过比对与考证可以判断为伪印。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR8pPkipvn99XG\" img_width=\"640\" img_height=\"213\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRD3tu5l5O7xjo\" img_width=\"640\" img_height=\"68\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWZJUAlFklGCSv\" img_width=\"1080\" img_height=\"1437\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E文、图 | \u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E崔怡\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“凤头骢”“锦膊骢”“好头赤”“照夜白”“满川花”，当消失了90年的五匹“神骏”再次现身时，已然流落他乡。但，我们也应该庆幸的是，它们依然安在。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E北宋李公麟的《五马图》卷自清末被溥仪携带出宫，通过其老师陈宝琛的外甥刘可超出售，流落日本私人收藏，并一度传言毁于战争。然而，今年年初在日本东京国立博物馆举办的颜真卿特展中却又神秘现身，一时成为热点。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《五马图》卷，纸本设色，纵29.5厘米、横225厘米。画面分别绘五匹御马与五位圉人，马皆侧立，圉人有汉人和番人，有持鞭者、有持鬃刷将浴马者。卷后有北宋黄庭坚、曾纡各一跋，引首与画芯中有清乾隆帝题二跋。曾经柯九思、张霆发、宋荦以及清内府等递藏。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E（请横置手机欣赏）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XQye1QOqya2\" img_width=\"620\" img_height=\"4971\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E北宋 李公麟《五马图》画芯部分\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在《五马图》以往的研究文献中，有诸多鉴定观点，如乾隆帝在题跋中指出第五马与前四马并非原出一处。张珩先生在《故宫已佚书籍书画目录四种》中评其为“无上妙迹”，徐邦达先生则在《古书画过眼要录》中认为其与《临韦偃牧放图》“二卷为真迹无疑”。另外，还有现代学者从马匹的进贡年份、进贡人生卒年等判断，认为五匹御马并不存在，而是李公麟幻想出来的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E随着《五马图》真迹的展出，我们有机会通过观察实物，再结合历史资料，对其产生一些新的认识。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E设色与笔墨\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《五马图》实物与珂罗版最直观的不同是实物能看出淡设色。画中第一匹马“凤头骢”的缰绳、圉人的脸部，第二匹马“锦膊骢”的马身、缰绳以及圉人的脸部、衣服领缘、前襟，第三匹马“好头赤”的全身，第四匹马“照夜白”的缰绳等处，均使用了朱砂、赭石等的淡设色。这与文献记载中李公麟作白描的情况不完全一致，也与历代著录中的记载均不相同。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XQzMECKHILj\" img_width=\"1080\" img_height=\"696\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“凤头骢”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XQzc6Hm37IU\" img_width=\"1080\" img_height=\"698\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“锦膊骢”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在笔墨方面，画中人物、马匹使用铁线描，除“锦膊骢”外，其他马的背部线条从马颈部一笔到马的尾巴，中间无断笔。人物、马匹的毛发、鬃毛均丝丝入肉。设色的部分领缘、前襟以及缰绳为平涂颜色，第一人物的面部、第二人面部手部及靴子、第二马的腿部、第三马的全身略加渲染，表凹凸之状。马匹和人物的造型能力较强，马的形态、眼睛、器官、马尾都刻画细致，人物的面部表情不一，眼神各有内容，手部的结构都较为准确。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E通过对实物的细致观察，也能够看到笔墨中存在的一些问题。如每匹马或多或少都有重复勾线的痕迹，应当是先用极淡的墨作底稿，再涂颜色，之后用白描笔法完成最后成型的勾线，如“好头赤”腿部复笔的勾线比较明显，“锦膊骢”的背部颜色在勾线之外。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XQzzANWSaZD\" img_width=\"1080\" img_height=\"697\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“好头赤” \u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XR0EETwyl1j\" img_width=\"1080\" img_height=\"698\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“照夜白”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XRLf77YcC7E\" img_width=\"1080\" img_height=\"697\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“满川花”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E笔墨中的败笔也不少，如“满川花”“好头赤”的腹部均有断笔、接笔或重叠用墨的情况。人物方面，“凤头骢”的人物勾线较其他人物细淡，“锦膊骢”的人物勾线有明显忽然浓重之处。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E其中“满川花”一幅的马与人，的确与其他四组不相似之处最多。首先，其为纯白描，其他四组均有或多或少设色。其次，“满川花”是唯一双目均露的马，眼睛勾线较其他四匹马粗重很多。再次，其背部勾线也较其他四匹粗重。另外，人物线条勾线圭角多，较其他几人复杂，靴鞋的造型也与其他人物不同。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E用纸与印鉴 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《五马图》画芯部分虽不能确定如以往著录中提到的用澄心堂纸或素笺纸，但可以确定的是楮皮纸，纸质细腻、纸面旧痕自然、纸边缘破损经过岁月的磨蚀造成。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E实物两段尾跋用纸讲究，其中黄庭坚跋用纸为楮皮纸，纸面隐约可见花纹。这与苏轼《行书李白仙诗》卷、黄庭坚《松风阁诗》卷等都为北宋特有的花笺纸。曾纡跋文为竹纸，在放大镜下纸面光洁，非常细腻。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E印鉴方面，据《石渠宝笈·续编》记录：“睿思殿、绍兴、询、柯九思、柯氏秘笈、张霆发印、稀世之珍、三槐堂书画记、道学风流、宋荦审定、商丘宋荦审定真迹、苇萧草堂画记、其永宝用、宝（半印），又一印不可辨。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在实物中，宋元印鉴的情况为：“睿思殿”印为蜜印，笔画模糊不清，为伪印；“绍兴”连珠印亦伪；“询”印经考证应为北宋人张询，字仲谟，黄庭坚好友。此“询”印不似蜜印、水印，更接近油印，如此大规格九叠文印在宋代用作普通官吏比较少见，可断亦伪。柯九思各印与其他收藏书画作品相符，确定为真。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E另外，除《石渠宝笈·续编》所录各印外，在曾纡跋纸前端还有一半印痕迹；而柯九思等人鉴藏印尾纸右上端，也有一印模糊不清。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E（请横置手机欣赏）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XRM1IsjP2BH\" img_width=\"333\" img_height=\"1280\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E乾隆帝在题跋中指出其与前四马并非原出一 处，应是有人裁割所致。通过对画面的分析，这种观点应该是有一定可靠性的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XRMKGN7pyfu\" img_width=\"1080\" img_height=\"568\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E《五马图》上“睿思殿”“绍 兴”“询”三方印章经过比对与考证可以判断为伪印。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRX2XRMa4WHXQbW\" img_width=\"766\" img_height=\"325\" alt=\"这五匹神骏绝非幻想而来\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E柯九思用印与其他收藏书画作品相符，应为真。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E\u003Cstrong\u003E本文节选自\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E2019年第7期《中国收藏》杂志\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E欲知详情请移步微店购买当期杂\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E志\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6716797433726108174