"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E清朝乾嘉时期金石学兴起，任何时期的学术兴起皆与社会环境有关。乾嘉时期经济繁荣，政治稳定，为考据提供了安宁的学术环境和丰厚的物质基础。在这样的社会政治背景下，金石之学得到发展。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff910f53a8dce490a89b836222afdd5e6\" img_width=\"750\" img_height=\"484\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E青铜铭文\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E金石之学兴起带动了考据学的兴起，商周青铜器、秦砖汉瓦、摩崖碑刻被发现了，古代篆书遗迹增多，书法艺术发展也有尚古崇古之势，当时的书法家从中得以取法。当时洪亮吉、 孙星衍、 钱坫等是善写古篆的佼佼者。还有从唐朝时期李阳冰篆书的结构特点取法者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F34b260923ead4afd8a0de3d75c9484a5\" img_width=\"1500\" img_height=\"2040\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E邓石如像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如书法家邓石如是典型的一位善作篆书的大家 ，邓石如篆书行笔，疾徐微变， 节奏有致。邓石如用笔转中带折，笔画舒展自如。结体平正中见错落，紧密中见疏放，参差与整肃，相互映衬。字形取纵式，稍长，邓石如篆书典型的清季风格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa1f63349acbc4131999ec708368b40f0\" img_width=\"500\" img_height=\"1639\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E邓石如篆书 《唐诗集句》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清后期， 吴让之、 杨沂孙、 徐三庚、 赵之谦都是擅长篆书的高手，他们不同程度地受到邓氏的启发和影响，又取各家所长各开生面。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5d08ab17ec5642a384a5fefd3a6c60a9\" img_width=\"1500\" img_height=\"2544\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E黄易临《石鼓文》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清朝书法家崇古还表现在。不仅上追秦汉小篆，先秦时期的大篆也是取法对象，如《石鼓文》争相临摹，篆书一派，八大山人、吴昌硕无不取法《石鼓文》。八大山人临摹《石鼓文》，打破窠臼，用笔偏写意性，用笔多露锋，书写流畅，笔画反而不如他的行草书浑厚。黄易临摹《石鼓文》则平稳秀丽，少沉厚。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc7469171d63342bca961c05ced0c107f\" img_width=\"378\" img_height=\"550\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E吴昌硕\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fddc26bc1cb0b48bb97d23d6729706057\" img_width=\"700\" img_height=\"1353\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E吴昌硕临《石鼓文》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E到晚清吴昌硕则完全取法《石鼓文》，吴昌硕篆书气势雄强，结构不再是四平八稳，而是整体斜势，错落有致，字形取纵使，偏扁方，沉稳厚重，别具一格，因此清季篆书到吴昌硕有一高峰，当代习篆书这取法吴昌硕不在少数。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbe2aec4119734fcf91aa0df0be394e75\" img_width=\"951\" img_height=\"1443\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E徐三庚《篆书册页张汤传》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F77f51c3990e04116a834d341cdcd974f\" img_width=\"927\" img_height=\"1443\" alt=\"清朝一种书体水准超过宋元明三代，完全可以从这些书法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E徐三庚《篆书册页张汤传》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E自乾嘉以来清一代，篆书之风兴盛，成就之高超过宋、元、明三代，足矣与唐人比肩，这与清人取法乎上不无关系。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E点击了解更多，惠购各类原大复制精品法帖\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6719416647565705731
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