清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法
"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E清朝乾嘉時期金石學興起，任何時期的學術興起皆與社會環境有關。乾嘉時期經濟繁榮，政治穩定，爲考據提供了安寧的學術環境和豐厚的物質基礎。在這樣的社會政治背景下，金石之學得到發展。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff910f53a8dce490a89b836222afdd5e6\" img_width=\"750\" img_height=\"484\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E青銅銘文\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E金石之學興起帶動了考據學的興起，商周青銅器、秦磚漢瓦、摩崖碑刻被發現了，古代篆書遺蹟增多，書法藝術發展也有尚古崇古之勢，當時的書法家從中得以取法。當時洪亮吉、 孫星衍、 錢坫等是善寫古篆的佼佼者。還有從唐朝時期李陽冰篆書的結構特點取法者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F34b260923ead4afd8a0de3d75c9484a5\" img_width=\"1500\" img_height=\"2040\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E鄧石如像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如書法家鄧石如是典型的一位善作篆書的大家 ，鄧石如篆書行筆，疾徐微變， 節奏有致。鄧石如用筆轉中帶折，筆畫舒展自如。結體平正中見錯落，緊密中見疏放，參差與整肅，相互映襯。字形取縱式，稍長，鄧石如篆書典型的清季風格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa1f63349acbc4131999ec708368b40f0\" img_width=\"500\" img_height=\"1639\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E鄧石如篆書 《唐詩集句》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清後期， 吳讓之、 楊沂孫、 徐三庚、 趙之謙都是擅長篆書的高手，他們不同程度地受到鄧氏的啓發和影響，又取各家所長各開生面。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5d08ab17ec5642a384a5fefd3a6c60a9\" img_width=\"1500\" img_height=\"2544\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E黃易臨《石鼓文》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E清朝書法家崇古還表現在。不僅上追秦漢小篆，先秦時期的大篆也是取法對象，如《石鼓文》爭相臨摹，篆書一派，八大山人、吳昌碩無不取法《石鼓文》。八大山人臨摹《石鼓文》，打破窠臼，用筆偏寫意性，用筆多露鋒，書寫流暢，筆畫反而不如他的行草書渾厚。黃易臨摹《石鼓文》則平穩秀麗，少沉厚。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc7469171d63342bca961c05ced0c107f\" img_width=\"378\" img_height=\"550\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E吳昌碩\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fddc26bc1cb0b48bb97d23d6729706057\" img_width=\"700\" img_height=\"1353\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E吳昌碩臨《石鼓文》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E到晚清吳昌碩則完全取法《石鼓文》，吳昌碩篆書氣勢雄強，結構不再是四平八穩，而是整體斜勢，錯落有致，字形取縱使，偏扁方，沉穩厚重，別具一格，因此清季篆書到吳昌碩有一高峯，當代習篆書這取法吳昌碩不在少數。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbe2aec4119734fcf91aa0df0be394e75\" img_width=\"951\" img_height=\"1443\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E徐三庚《篆書冊頁張湯傳》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F77f51c3990e04116a834d341cdcd974f\" img_width=\"927\" img_height=\"1443\" alt=\"清朝一種書體水準超過宋元明三代，完全可以從這些書法家作品取法\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E徐三庚《篆書冊頁張湯傳》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E自乾嘉以來清一代，篆書之風興盛，成就之高超過宋、元、明三代，足矣與唐人比肩，這與清人取法乎上不無關係。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E點擊瞭解更多，惠購各類原大複製精品法帖\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6),
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