"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRVxtHd71X9oQ3J\" img_width=\"650\" img_height=\"173\" alt=\"蒼茫秀潤 道盡山水清音\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E三清山紀遊。張巨鴻\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRVxtHdc4TfOKE\" img_width=\"329\" img_height=\"500\" alt=\"蒼茫秀潤 道盡山水清音\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E榮貴圖。張巨鴻\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRVxtHe74d1AkV\" img_width=\"264\" img_height=\"500\" alt=\"蒼茫秀潤 道盡山水清音\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E溪山林屋圖。張巨鴻\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRVxtHeX5AzS6ZY\" img_width=\"264\" img_height=\"500\" alt=\"蒼茫秀潤 道盡山水清音\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E猶憶當年鏖戰急——蘭州沈家嶺寫意。張巨鴻 賈德江\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張巨鴻，甘肅靖遠人，畢業於西北師範大學，曾在首都師範大學、中國藝術研究院研究生部、清華大學美術學院山水畫高級研修班、中國國家畫院學習，擅山水、花鳥。蘭州市美術家協會副主席，蘭州畫院特聘畫家。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作品多次在國內展出。出版有《張巨鴻中國畫集》《中國當代名家畫集·張巨鴻》卷，著有《新藝稗類鈔》《古荷堂吟草》等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作爲當代中國山水畫家，張巨鴻早年畢業於西北師範大學藝術學院油畫專業，畢業後即轉攻中國畫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作爲受過正規油畫訓練的張巨鴻，從西方繪畫觀念和技法轉而爲中國畫的觀念和實踐，其跨度是很大的，他自覺需要下更大的功夫去研究傳統，去解讀歷代名家的作品。爲此，他離開家鄉，到京城求師問學。在不短的時間裏，他得名師教誨，受學友啓迪，並臨習古代山水名家作品，獲益匪淺。繼而他又遵循“外師造化，中得心源”，走進自然，以自然爲師，把對傳統的認識、理解、感悟投射於其中，讓作品中的山川樹木、煙雲瀑水、屋宇村舍等意象折射出大千世界的豐富性，以寄託自身的追求與情感。至此，他獲得一份清醒、一份自信，山水畫開始從此岸向彼岸過渡，一個天然的又是自我的個性化山水風格正在逐步形成。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E新世紀伊始，他舉家遷徙南方，尋求更大的藝術發展空間。他的作品，就表現題材而言，大體上有兩種：一種是把他的山水個性追求鎖定在西北山水的地貌特徵上，所產生的粗獷與質樸、渾厚與雄強、孤野與蒼莽的筆墨意味，不僅來自於積墨與皴擦產生的筆墨力度感、滄桑感，也源於西北山水的地貌特徵和結構組合，這是他對西北山水與生俱來的親情。另一種則是對南方風貌的挖掘，柔秀婉約、清麗典雅的筆墨個性也基本吻合南方山水地域的審美特徵，這是他在南方生活中多次旅行寫生取得的成果。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E從表現手段來分，張巨鴻的作品也大體爲兩類：一類是山水畫創作，一類是山水畫寫生。在創作類的作品中，有表現太行山脈的雄奇壯美，有表現隴山的蒼涼枯澀，有表現黃土高原的后土皇天，大多爲寫意筆墨的密體畫法，屬於“大景山水”的架構；還有一些精工而有現代意蘊的青綠山水，在他的山水畫創作中具有理想意義特徵，尤爲引人注目。另一類是山水畫寫生。他常常登山臨水，搜奇峯異景，得山川之靈氣，創作了一批不僅內容新而且筆墨新、意境新的寫生作品。因爲意在表現現實感受，所以寫生作品充分發揮了山水畫意象造型的自由度、情感化，不僅構圖變化多端，表現手法多樣，而且筆力雄健暢達，墨色潤澤豪放，意趣天成，道盡了山水清音。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E很顯然，張巨鴻筆下的山水，無論是北方山水還是南方山水，也不論是山水創作還是山水寫生，給人強烈的感受之一，就是對待傳統和現代的關係上，他更注重在現實生活的感受中尋求新的視覺元素，有力地帶動筆墨語言的革新。他在實踐中體會到：北方山水傾向於丘壑構造之美，若無筆墨的幫襯，易失於刻板而無韻味；南方山水傾向於筆墨蒼潤之美，若不講究丘壑構造，易流於“墨戲”。細細品味，在張巨鴻表現西北山水的作品中，映入眼簾的是層疊的峯巒、溝壑的起伏，但他並不一味地強調丘壑的壯美，而是力求在崇山峻嶺的雄強氣勢塑造中透出南方山水溫潤秀美的墨韻。在他表現南方山水的作品中，雖以精妙的筆墨深厚取勝，但樹石造型與丘壑佈置，都被創構提煉得十分適合發揮他剛柔相濟的筆墨。張巨鴻以“丘壑立骨”的西北蒼筆山水在“乾裂秋風”中也潤含春雨，而以“筆法立骨”的南方潤筆山水在水墨氤氳中也內含筋骨。這正是張巨鴻山水的獨特風格。“兼容蒼茫秀潤於一體，熔鑄南北山水於一爐”一直是張巨鴻山水畫的自覺追求和他作品所呈現的美學品格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在我看來，張巨鴻的山水畫作品已顯露出“筆奇、趣奇、格奇”的審美特徵。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“筆奇”，是體現在張巨鴻山水筆墨語言上的特徵，不是狂怪荒誕，而是“筆中有墨者巧，墨中有筆者能”的筆情墨趣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“趣奇”，是指張巨鴻山水獨特而濃烈的藝術趣味和感染力。他筆下的景物鮮活、生動、豐富而變化無窮，隨之他表現的手法也多種多樣，或勾或點、或皴或染、或蒼或潤。畫中的一片景色，不同的視角，不同的構成圖式，無不是精心巧構，出之於心源而奇趣無盡。張巨鴻在放眼中西古今的思索中，深化了對傳統與現代關係的認知，走上了一條藝術語言融通中西而藝術精神迴歸傳統的新路。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“格奇”，是指張巨鴻山水的品位和格調。品讀他的山水畫，其中的正大氣象撲面而來，那種古境新意的現代感追求，那種化合“南北宗”的高屋建瓴，無不是他學養、智慧的結晶。他的根是紮在中國畫傳統土壤上的，但他的趨向是向着當代的，他寫出了自然的永恆，也寫出了自我的靈性。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E無疑，張巨鴻的山水作品，已在山水畫壇自成一格，他的成功經驗，應該是以真山真水爲師，吸取時代氣象，把民族文化的主體精神、傳統山水畫的法理與現代人的審美觀念有機地結合起來，把中國畫重意境、重內涵、重意蘊和西方現代藝術結合起來。究其要領，那就是“內美”與“外美”的統一，“傳統基因”和“現代審美”的統一，由此構成他山水畫的總體面貌和畫家一以貫之所追求的藝術目標。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作爲當代藝術家，張巨鴻正值創作的旺盛期，他不會滿足已取得的藝術成就，還會在勤奮的探索中向社會、向大衆奉獻新的創造成果。\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720204453430952451