"\u003Cdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E获得高音共鸣的方法和体会这个问题我想从三方面来谈。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cstrong\u003E（一）我是怎样唱高音的？\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E先以《北京颂歌》的结束部分为例：这一句的“啊”要唱到G调的高音3。这个高音是b2上的延长音，并且根据感情的需要必须\u003Cspan\u003E渐强\u003C\u002Fspan\u003E起来。这一类高音我是这样唱的：软腭和小舌同时上提形成一种兴奋的趋势，大舌根往回收，产生舌头缩短了的感觉。这样口咽腔上腭部分就形成了一个降落伞状，同时下巴自然地打开，造成口咽腔的空间更有集中感。经过这样一个瞬间的调整以后，声波由咽腔经硬腾反射到头腔里，与此同时，只要在深呼吸的基础上用一点气，就能在这个高位置的腔体里获得高音的充分共鸣。如果再加大气息，那么这个高音的音量就得到加强。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fdfic-imagehandler\u002Fc7a4cbe0-37da-4cd9-968e-2c8cc4a73a4b\" img_width=\"1200\" img_height=\"794\" alt=\"李双江老师教你如何唱高音（上）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E口腔和咽腔与头腔混合起来，用有深度、有支点的气息贯通，使声音更加集中地进行混合振动，便能产生一束有集中感、有威力、有穿透力的音波。这种音色明亮又有光彩和金属感的声音，就是可以被控制和自由运用的声音。这就是我唱高音的要领和体会。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cstrong\u003E（二）怎样才能获得有良好共鸣的声音呢？\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我的体会概括起来就是九个字：“高位置，深呼吸，巧协调”。做到这九个字就能产生有共鸣的声音。我所说的“高位置”是指头腔共鸣；“深呼吸”是指有支点的、深部位的呼吸，这是唱出有威力的高音的先决条件。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E为了获得高位置，也就是头腔共鸣，我先谈谈对共鸣的认识。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E什么叫共鸣？打个比方，司号员如果只吹号嘴，也能发出声音，但是这个声音是干巴的、没有力量的。如果加上号身，就可以吹出圆润的、有刚有柔的、有力度变化的、很有光彩并能传得很远的声音，这个号身就是军号的共鸣腔体。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E号嘴在气的作用下发出声音，声音在铜管腔体里产生了共振，就可以形成有共鸣的声音。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E同样道理，人声的共鸣是气流通过声门振动声带发出基音，随后得到咽腔、口腔、鼻腔、头腔、胸腔等各共鸣腔体的共振，这样的声音应该是可以被歌者控制的，又是可以根据艺术表现的需要而进行调整的。要获得好的共鸣效果，了解一下人体各腔体的基本作用和功能是很有必要的。口腔和咽喉腔是人体重要的共鸣腔体，统称口咽腔。它的腔体形状、大小是可以变化的，但是它更重要的作用是能够调节共鸣。通过口咽腔的作用可以上连头腔，下连胸腔，形成混合共鸣，所以口咽腔是混合共鸣的联络站。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F320652f100424998af95c3b9ce7296af\" img_width=\"600\" img_height=\"399\" alt=\"李双江老师教你如何唱高音（上）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E头腔包括额窦、蝶窦和鼻腔。头腔和胸腔，它们的腔体是固定的、不变的，它们不能起调节共鸣的作用，但是可以被口咽腔的动作和气息的流动引起振动，达到共鸣的效果。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E以男高音为例。一般说来发低音时，使用胸腔共鸣是主要的，这样声音宽厚有力。发中音时应以正确的口咽腔共鸣为主，这样声音明亮清晰。发高音时，应以头腔共鸣为主，这样高音就会明亮而丰满，也就是常说的有光彩的金属感。以上分别谈到了三个部分的共鸣腔体和高、中、低音的相互关系。在演唱中，每首歌曲几乎都包含着高音、中音和低音。因此我在实践中感到，头腔、口咽腔、胸腔这三部分的共鸣腔体，从来就没有分开过。我认为要科学地把这三个部分的共鸣腔体有机地、合理地结合在一起，使我们发出高、中、低的每一个音都有这三个共鸣腔体不同比例的振动，这样才能产生较好的共鸣效果。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E所以发高、中、低音的时候，只是三个腔体的振动比例不同，而声音的音色，基本上应该是统一的。只有这种混合共鸣的声音，才能达到无论是高、中、低的哪一个音，都是圆润的、有光彩的、优美和富有乐感的。就头腔、口咽腔、胸腔来说，我认为首先获得正确的口咽腔共鸣是主要的。因为口咽腔包括喉头、上下膊、牙齿，尤其是双唇、舌、小舌、软膊、咽壁等等，这都是很灵敏的组织。口咽腔又是吐字的重要部位，演唱中的语言和感情的表达，全靠口咽腔在极迅速的瞬息变化中来完成。口咽腔在把字吐清楚和准确地表达语气、词意的同时，还起着共鸣和调节共鸣的重要作用，也就是要上连头腔、下连胸腔，这样，才能唱出具有艺术魅力的歌声来。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E如果说，大脑是指挥我们唱歌的“司令部”，那么有力的气息就是歌唱的“后勤部”，而口咽腔的作用就如同“前沿阵地”那样重要了。在这个阵地上，舌、唇、齿、小舌、软膊、硬腭、咽壁等诸“战斗员”相互配合好，对我们的歌唱就能起到良好的作用。同时，只有调节、运用好口咽腔共鸣，才能更好地带动头腔和胸腔的共鸣。因此，我认为：只有依靠科学的方法，充分发挥口咽腔的功能和它调节共鸣的作用，才能得到良好的、平衡的混合共鸣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fdfic-imagehandler\u002Fc20ef97a-a040-4d85-b919-6a5f7b2c6804\" img_width=\"1200\" img_height=\"799\" alt=\"李双江老师教你如何唱高音（上）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cstrong\u003E（三）我是怎样获得头腔共鸣的？\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我是通过哼鸣的练习，先获得混合共鸣，并进一步获得高音共鸣（即头腔共鸣）的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我认为通过哼鸣的练习，可以获得良好的混合共鸣。以男高音为例，应该在中音区的g1音到高音区的d2音之间，多做大三度哼鸣的练习：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我练习哼鸣的时候，基本上是笑肌微提，上下聘各有上提和下放的感觉，双唇和上下齿自然地似闭似不闭，舌头放平。当声带发出的基音通过咽腔沿舌面向前移动时，软膊和小舌有轻轻向上提的感觉，基音在口咽腔和鼻咽里同时产生共鸣，连同眉心处都有振动的感觉。我认为这种轻柔、和谐的振动过程，就是哼鸣练习的基本方法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我感到做哼鸣练习的时候，气息一定要保持深呼吸的状态，就是让气息由上腹部部位均匀向上流动，在上腹部有明显的支点感觉。正确的哼鸣给内耳听觉带来一种丰满的、有光彩的声音感，气息从鼻子里出来，但不是鼻音。正确的哼鸣应该是整个口咽腔和鼻腔共振后产生的一种和谐的声音。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E1、2、3三个音都像从同一个地方飞出来似的。在低音区练习哼鸣的时候，应伴有明显的胸腔共鸣的声音，到音高一些的时候，胸腔共鸣就不明显了。以上是我练习哼鸣的体会和感觉。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E把哼鸣练习好，是很重要的。从实践中我感到通过哼鸣练习，使我比较容易地获得了混合共鸣，而且对高音的训练帮助很大。哼鸣是一种不太强烈的练习，做这种练习既能使歌唱者比较容易体会到声音共鸣的感觉，又能使歌唱者本人容易听辨到自己的发音，不断地进行调整，而且不会轻易使声带和咽部、喉部的肌肉过分疲劳。做这种练习还可以增强咽部，喉部肌肉的韧性。因此，这是最容易得到正确混合共鸣的一种练习方法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fdfic-imagehandler\u002F096c8288-f8f0-452f-9598-c7960318821a\" img_width=\"1200\" img_height=\"832\" alt=\"李双江老师教你如何唱高音（上）\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E在高音区进行哼鸣练习的时候，也就是唱到E调的高音i以上的时候，自然而垂直地打开嘴巴发母音“a”，就会比较容易发出一个富有共鸣的高音区的“a”；任何一个母音都可以用来做这样的练习。当练习到一定的程度，有了把握的时候，就可以不用“m”音来带了：要练好高音，我认为应该先耐心地、反复地练习好中音区，使中音区的声音能强能弱，能渐强渐弱。在中音区的声音基本上都能获得比较丰满的共鸣情况下，再进入高音区的练习，是有益的。在这里我想强调一下练习好中音区的声音是非常必要的，因为他是唱好高音或者低音的基础。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E练习哼鸣要有一个从摸索到掌握、从不熟练到熟练，并达到得心应手的地步。这样一个过程，是要付出较长时间的细致劳动的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E喜欢唱歌的朋友可以点击文章下面的“了解更多”进行系统的学习或使用手机百度一下“说话式唱法app”进行系统的学习\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720419991566418439