馬奈Manet Edouard (1832-1883年)1832年1月23日馬奈出生在巴黎一個富有的家庭。他的父親是一個法官，父母也希望他成爲一個法官。16歲那年，他向父母表明了自己想成爲一個畫家的志向，而父親讓他報考海軍學校，沒被錄取。後來，他作爲見習水手在航行中畫了大量的肖像速寫和漫畫。回國後，他的堅定志向終於迫使父母同意他去學習繪畫。

印象派的青年畫家，因此他也就被看作是印象派的導師和先驅。

馬奈儘管在藝術上是印象派的先驅，但卻竭力避免參加印象派畫展。

他是巴黎社交界的寵兒，受到沙龍的青睞，而不像莫奈等印象派畫家遭到沙龍的拒絕。

馬奈的作品，人總是他描繪的中心，他畫過許多出色的肖像，《埃米爾·左拉像》是其中最著名的一幅。

馬奈對印象派畫家的創作一直十分關注，經常在一起討論對藝術的見解。

1874年夏，他和莫奈經常去塞納河畔畫畫。這一階段的作品，十分明顯地表現出印象派的藝術風格。他廣泛地運用光的分散和聚合作用，色彩明亮輕快，筆觸流暢。

馬奈晚年的創作，引起了更多的爭議，不斷地遭到保守者的抨擊。但仍擁有不少擁護者，包括當時的美術部長，使他在1882獲得“榮譽團勳章”。

1883年初，一直受癱瘓症困擾的馬奈終於臥牀不起，4月，馬奈在巴黎去世，被安葬在帕西墓地。……儘管他從來沒有參加過印象派畫家的聯合展覽,仍被認爲是印象主義畫派的奠基人。

馬奈的成就主要體現在人物畫方面,第一個把印象主義的光和色彩帶進了人物畫,開創了印象主義畫風。

馬奈早年受過學院派的六年教育,後又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統繪畫堅實的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮豔、充滿光感的色彩,可以說他是一個承上啓下的重要畫家。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理……

馬奈是19世紀印象主義的奠基人之一，但是他從未參加過印象派的展覽，實際上他並非真正的印象主義畫家。雖然他從未真正參加印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術創作態度，卻深深影響了莫奈、賽尚、凡·高等新興畫家，進而將繪畫帶入現代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響，馬奈大膽採用鮮明色彩，捨棄傳統繪畫的中間色調，將繪畫從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來，朝二元次的平面創作邁出革命性的一大步。此外，馬奈亦以自然主義式的想像來處理創作的題材與想象力，並未刻意美化，取而代之的是清晰、冷靜、光線均勻頒佈的景緻，表現出和諧、清楚而簡約的風格。馬奈在繪畫生涯的大膽創新，影響深遠，在美術史上可謂佔有舉足輕重的地位。

馬奈簡介： 馬奈Adouard Manet(1832-1883)是法國印象主義畫派中的著名畫家，是亨利·凡汀·拉圖爾的《巴迪儂畫室》畫作中位於中間的那個人，他對歐洲繪畫的發展有重要貢獻；儘管他從來沒有參加過印象派畫家的聯合展覽，仍被認爲是印象主義畫派的奠基人，很早就被後來的印象派畫家們視爲大師。這些畫家比馬奈年輕10歲左右。儘管馬奈得到了這個尊稱，儘管他與這些年輕畫家保持着友好關係並同他們一起外出寫生，他卻始終拒絕參加印象派組織的畫展。由於希望得到官方的承認，他從1859年開始定期將畫作送給沙龍評審委員會審查。他參加沙龍的運氣時好時壞：有時他成功地被接受，如當他於1861年在沙龍上展出一幅名爲《彈吉他的人》的畫作時（現存於美國紐約大都會藝術博物館），有時又被輕蔑地拒之門外，如當他於1866年向沙龍提交一幅名爲《吹短笛的男孩》的畫作時。 馬奈的成就主要體現在人物畫方面，第一個將印象主義的光和色彩帶進了人物畫，開創了印象主義畫風。馬奈早年受過學院派的六年教育，後又研究許多歷代大師的作品，他的畫既有傳統繪畫堅實的造型，又有印象主義畫派明亮、鮮豔、充滿光感的色彩，可以說他是一個承上啓下的重要畫家。他的作品（尤其是肖像畫）很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現人物的實在，從這裏我們可以看到馬奈的才氣和自負感。此畫明顯帶有日本浮世繪版畫的影響。 印象主義Impressionnism（1874-1886）：不依據可靠的知識，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個具有特點的側面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接塗在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節細部。印象主義的以粗放的筆法做畫，作品缺乏修飾，是一種外表草率的畫法。印象主義採取在戶外陽光下直接描繪景物，追求光色變化中表現對象的整體感和氣氛的創作方法，主張根據太陽光譜所呈現的赤橙黃綠青藍紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。

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