摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5mFFDcehDW\" img_width=\"720\" img_height=\"1382\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E離開大陸的張大千並沒有選擇留在\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E，而決定南遷阿根廷。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1527869730764b9e252ff11\" img_width=\"647\" img_height=\"1600\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E思鄉心切晚年短暫定居\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千50歲時登上去臺的飛機，一生沒有再回大陸。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRKcAMsLFUG4q7S\" img_width=\"640\" img_height=\"96\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5KjCOGjM1q\" img_width=\"667\" img_height=\"783\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E張大千原名正權，號大千，光緒25年(1899)生於四川內江縣的一個富裕家族。6歲時，他就是母親曾友貞和二哥張善孖畫案邊的一個頑童。18歲暑假回家路上，張大千被土匪劫持，竟然被迫當了一百天山寨\"師爺\"。1918年他在日本學習染織回到上海，經人介紹拜曾農髯(熙)爲師學字畫。老師爲他取學名\"爰\"。爰者，猿也。張大千一生愛猿，在他摩耶精舍的畫案邊，總是有一隻白麪猿。張大千外出時，喜歡戴着高高的帽子，懷抱一猿。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F15266584672872dee7f6cd5\" img_width=\"640\" img_height=\"1342\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E張大千一生有三大備受爭議的\"公案\"：一是作爲\"造假高手\"，仿造了不少歷代名家名作，且常常自揭真相；二是考察研究敦煌近三年，卻被指責\"破壞敦煌古蹟\"；三是1949年後，作爲國畫大師，張大千既沒留在大陸也未紮根\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E，而是遠走歐美，終身再沒有回到故鄉。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F15266584688432705dfee83\" img_width=\"465\" img_height=\"1314\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E臨摹古畫的\"山寨高手\"\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E20世紀20年代末，上海程霖生以專收石濤作品稱雄收藏界。一次古董商送來一幅石濤畫作，索價萬元，程拿不定主意，便請張大千鑑定。大千說這是自己的遊戲之作，勸其別買。程便把畫退回，說再考慮。不幾日，古董商又到程府，說大千看過此畫，願出12000元。程霖生頓時覺得大千騙他，目的是想據爲己有，馬上給畫商1\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E30\u003C\u002Fi\u003E00元將該畫收購。原來，張大千和畫商合作以假亂真。張大千後來私下對好友說：\"程霖生收藏的一百幅石濤畫，七八都是我畫的。\"\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E平心而論，仿作假畫並不是十分光彩的事，但張大千常常自揭此事，從不掩飾自己是作仿的高手，石濤、八大山人、唐寅他都信手拈來。全世界各大美術館，不知有多少出自張大千的作品被尊爲至寶。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千很善於形象記憶，模仿功力超羣，一旦看到有古畫或是有好的圖章值得研究，馬上用最好的照相機照下來，作爲資料收集。他的古印資料十分齊全。據說他仿八大山人前，往往先把款落好，假如這個款做得不好，就放棄，做得好的才畫。著名書畫鑑賞家傅申說，如果張大千生在現在，是做美術史家的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5L07hcDQWX\" img_width=\"498\" img_height=\"364\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E敦煌三年功過難辨\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E提到張大千，面壁敦煌是一個不得不說的話題。\"大千世界\"展覽中我們也可以看到幾幅色彩鮮麗、頗有隋唐風韻的畫作，這是張大千1941年到1943年的敦煌臨摹壁畫作品。傳記作家高陽認爲，張大千敦煌之行的動機相當複雜，除了藝術上的朝拜，更有炫人耳目的成分。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1940年10月，張大千帶着三太太楊宛君、兒子心智，歷經千辛萬苦抵達敦煌，如苦行僧般臨摹壁畫。後來張大千接到二哥病逝的消息，中途趕回重慶治喪。1941年3月，張大千籌措資金，攜幾位藏僧畫師，從蘭州出發，第二次抵達莫高窟。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千特地僱傭了塔爾寺的五個喇嘛，這些喇嘛掌握一種縫製畫布的特殊技藝。敦煌千佛洞的壁畫高數丈，張大千帶去的紙根本不夠長。縫佈會有針眼，畫布縫緊後針孔更明顯，但塔爾寺的喇嘛卻能縫得天衣無縫。這些畫布縫好後，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E加上\u003C\u002Fi\u003E一層用羊毛熬成的膠和生熟石膏，幹後再用光滑的鵝卵石打磨，正面反面塗上很多次，這種畫布不僅光滑，下筆不澀，用墨不滲，也利於保存。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5LFArxwFcy\" img_width=\"910\" img_height=\"1431\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E敦煌地處大漠，缺食少穿，冬天滴水成冰，還常有兵匪騷擾。洞內光線暗淡，\"白天八九點鐘，敦煌的太陽射進洞裏，一到午後，太陽往南走光線就暗了\"，張大千要一手秉燭或提燈，一手拿筆，往往需反覆觀看多次才能畫上一筆。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1943年10月，張大千用20餘頭駱駝載着臨摹的276幅壁畫，回到四川，並完成了20萬字的學術著作《敦煌石室記》。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E回到重慶後，張大千便開始展出自己的敦煌臨摹作品，陳寅恪評價他雖是臨摹之本，兼有創造之功。在他的呼籲和于右任倡議下，\"國立敦煌藝術研究所\"1943年成立。兩年七個月的敦煌之行，張大千賣掉不少珍藏的古字畫和自己的作品，還向人舉債5000兩黃金，直到20年後才還清。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5LYCXeL5zs\" img_width=\"1080\" img_height=\"2062\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E張大千對敦煌文物的探索和研究價值是不言而喻的，但是多年來，也有一種說法認爲，他對敦煌文物的破壞也是不可饒恕的。1941年中秋張大千陪同于右任參觀，隨行的竇景椿後來曾回憶：\"記得參觀到一個洞時，牆上有兩面壁畫，與牆壁底層的泥土成分分離，表面被火焰燻得黑沉沉的，並有挖損破壞的痕跡。\"\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千向于右任講述了他的一個新發現：洞窟裏的壁畫竟有好幾層，要想看裏層精美的畫作必須把外層剝落。竇景椿在回憶裏提到一個細節：隨行人員爲了讓同行人看得更清楚，便拉開剝落的外壁，由於\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-6\"\u003E用力\u003C\u002Fi\u003E過猛外壁被撕碎脫落。但是也有記載表明，這浮面的一層是張大千與于右任商量後，命士兵打掉的。1948年，經由蘭州某報通訊，甘肅省議會提案轉請教育部\"嚴辦借名網利破壞敦煌古蹟之張大千\"。張大千多年揹負\"毀壞壁畫，盜竊文物\"的罪名。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1981年，署名石湍的文章以作者親身的經歷對此進行駁斥，指出張大千使用剝敗壁的方法是我國美術史的一個創新，文章被香港《大成》等雜誌轉載。老友謝稚柳也爲其辯護說：如果你當時在敦煌，你也會同意打掉的。既然外層已經無貌可辨，又肯定內裏還有壁畫，爲什麼不能把外層打掉，來揭發內層的精華呢？謝稚柳與張大千40年朝夕相處，二人同一天離開人世。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E身在\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E的張大千看到這些文章以及老友爲自己的辯解不禁老淚縱橫。當然也有學者指出，既然當時的工藝還不能達到內外兼得的水平，那麼張大千就應該將此保留，待後人研究。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5LuATk62Z3\" img_width=\"1080\" img_height=\"1792\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E用敦煌壁畫敲開巴黎大門\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千的前半生和後半生有一個明顯的界限，1949年之前的他，肆意揮灑着自己的筆墨才情，山水人物都信手拈來，古人風範亦可隨手仿就，直至敦煌臨摹，極盡藝術生涯的輝煌。1949年後，他則周遊歐洲列國，急於得到世界的承認，而大批敦煌臨摹古畫，是其在海外一炮打響的最重要武器。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1949年，國民黨軍隊節節敗退，只剩四川一隅，張大千託人爭取到最後一班軍機上的兩個座位，他整理好自己的畢生收藏，帶了四夫人徐雯波和三歲小女兒前去登機，其餘家人則留在大陸。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E當時，飛機上行李已經超重，嚴重影響飛行安全，閻錫山座位底下放了滿滿的幾箱黃金，衆人正試圖勸說其捨棄一些。張大千坐着小汽車匆匆忙忙地最後趕來，帶來幾大箱的敦煌臨摹壁畫。同機的教育部長杭立武深知這些文物的價值，權衡之下，他做出了一個重大決定，把自己的兩箱行李扔下飛機，裏面有自己畢生的積蓄——20兩黃金。條件是張大千攜帶的這些敦煌壁畫將不屬於他個人，而要捐給故宮博物院，張大千爽快地答應了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E很久之後，杭立武才得知，在用自己畢生積蓄換得的這78幅畫作中，只有62幅是敦煌臨摹壁畫，其餘12幅是張大千的私人珍藏。而後來，張大千又將這些畫作借到巴西、印度展覽。1969年，張大千才兌現承諾，將畫捐給臺北故宮博物院。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E上飛機前，張大千把他歷年收藏的富可敵國的珍貴古書畫整理了幾大包，卻無法帶走，只好求助於同鄉好友西南軍政長官張羣，張羣將此事呈報給蔣介石，最後由蔣的幾位親信分別以個人隨身行李爲名，搭乘蔣介石專機飛臺。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E有人說，那時張大千沒有想到，這次離開大陸竟終身沒有再回來。但從他攜帶的文物珍藏來看，已是倉忙中最充足的準備了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRY0W5mFFDcehDW\" img_width=\"720\" img_height=\"1382\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E離開大陸的張大千並沒有選擇留在\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E，而決定南遷阿根廷。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E遷居南美的張大千唯恐當地人認爲他是大陸逃出去避難的難民，乾脆來了一個大手筆，大張旗鼓地在南美洲創建了一箇中華文化大本營——八德園。1956年，八德園建成，張大千開始向西方藝壇進軍。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千帶着自己在敦煌臨摹的\"原樣原色，完全逼真\"的五十多幅壁畫作品，來到日本最著名的《朝日新聞》。1956年4月，由《朝日新聞》主辦的\"張大千臨摹敦煌石窟壁畫展\"在東京銀座松屋百貨盛大舉行，其轟動效果從日本直接波及到了歐洲。巴黎博物館的大門被敲開了，展覽一結束，全部畫作即運抵歐洲。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1956年到1966年十年間，張大千每隔一兩年就回\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E或香港一次，但大部分時間都在歐洲從事藝術活動，先後到過英、德、瑞士、比利時等國家的重要城市舉辦畫展，並結交當地藝術界名流。張大千與畢加索會面的故事至今被人津津樂道。張大千不聽朋友的勸阻，叫翻譯直接打電話去預約。見面那天，畢加索特意穿上了正式的襯衫長褲和皮鞋，二人聊了一個下午，還戴上搞怪的面具合影，被西方媒體稱爲\"中西方藝術的高峯會晤\"。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1527869722463dd8d07f3cd\" img_width=\"496\" img_height=\"1000\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E創作中西合璧的大幅潑彩\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E初到西方時，張大千的創作以水墨畫爲主，但水墨畫在西方並無立錐之地，那些在西方堅持使用毛筆耕耘的人都慘敗而歸，張大千只好改弦更張，全力攻克西方油畫技藝，尤善中西合璧的潑彩創作。晚年張大千改變畫法還因爲他\"由於眼病的妨礙，早年精細的工筆繪畫已很難再畫了\"。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E展覽中有幾幅張大千晚年的潑彩作品，其中1965年創作的《瑞士雲山》和1981年《湖山高隱》，由張大千的家人提供，是第一次露面。當時張大千到瑞士辦畫展，他在飛機和火車上的看到這些異域羣山，畫下了這幅《瑞士雲山》。潑彩是在潑墨技藝的基礎之上發展而來，是一種高度概括的抽象手法。張大千在畫作中對於光線陰暗等方面，加入了西洋畫寫實的手法，是對中國畫的突破。山頭是比較亮的色彩，表現的是陽光照在山峯上，下面又表現了雲層掩蓋下比較暗的山體。畫中使用的都是中國顏色，硃砂，石青，石綠，在墨中摻有華青。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E不僅畫潑彩，張大千還熱衷於畫大幅作品，他曾對夫人說，\"要想稱得上一個大畫家，必須得畫幾幅大畫才能夠在畫壇上立足。\"張大千親自設計了大畫樓，分兩層，長20米，寬10米。樓下兩邊是臥室，有間裱畫室。樓上除幾間儲藏室、一張大畫桌外，便是規模如\"體育場\"的大畫室。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E3×12米的《巨荷圖》\"潑墨潑彩\"便是在這裏進行：張大千把墨汁倒在一個大盆裏，畫室地毯上鋪滿畫紙。他把磨好的墨汁一碗碗地倒在紙上，把墨全部潑完，只用了半個多小時，然後將畫室門鎖上讓墨汁自然風乾。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E第二天把畫室門打開時，只見映在眼中是一團團大墨疙瘩，柔軟的宣紙也因水浸而皺縮了起來。張大千不慌不忙地又開始一碗一碗地把石青顏料潑在宣紙上，又關上門，繼續風乾。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這樣一連\"潑\"了好幾天，直到數日後，大千指揮兒子葆蘿和弟子們，把宣紙一張一張抬到桌上，然後用筆把每個墨團連接起來，又畫出一朵朵的荷花加以點綴，最後將宣紙拼在一起，《巨荷圖》成了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E除了《巨荷圖》，晚年張大千還創作了長三丈七、寬八尺的巨畫《廬山圖》。他沒有登過廬山，畫的是他心中的廬山。那時他已是八十老翁，右眼已失明。作畫時須由家人扶抱上案，趴伏揮灑，備極艱辛。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E收藏家黃天才說，第一天所謂開筆，事實上根本沒有畫畫，他只是把它打溼了，潑了很淡的墨在上面，然後用拖把上去把它拖拖開。這裏拖一點墨水，那裏拖一點墨水。大概休息了一個月才繼續，進展非常慢。這張傳世鉅作《廬山圖》耗時近三年，期間大千幾度病倒又幾次續筆，最後也未完成，是唯一一幅沒有落款的畫作，成爲張家的傳家寶。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1527869730764b9e252ff11\" img_width=\"647\" img_height=\"1600\" alt=\"張大千的三樁公案\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E思鄉心切晚年短暫定居\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E臺灣\u003C\u002Fi\u003E\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E張大千50歲時登上去臺的飛機，一生沒有再回大陸。新中國成立後，中共高層領導曾多次過問張大千的迴歸問題，並希望其好友謝稚柳和徐悲鴻聯名寫信勸張大千回國。張大千的家屬楊宛君捐贈了張大千的敦煌壁畫臨摹稿後，周恩來曾親自指示文化部頒發4萬元獎金，並說要留2萬元給大千先生回來後用。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E面對這一切，張大千並不是沒有動心。1957年春天，張大千託一位印尼華僑捎口信，說他想回來看看。只可惜答覆還沒有作出來，\"反右\"運動就開始了，張大千遲疑之中還是斷了回國的念頭。張大千先後有四房妻子、九子七女。他要自食其力地供養全家人，就必須以賣畫爲生，而按當時大陸的政策，他肯定難以適應。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1976年1月，張大千攜四夫人徐雯波從美國飛抵臺北，正式申請移居，他親自選定臺北外雙溪附近建造新居，取名\"摩耶精舍\"。1983年，八十五歲的張大千病逝於臺北榮總醫院。從仿作古畫到敦煌面壁，張大千的一生一直飽受指責，從\"畫荷聖手\"到\"飛揚世界\"，他的作品又被極盡追捧，從巴西的藝術基地八德園，到臺北雙溪的摩耶精舍，張大千的身邊總是羣英彙集，談笑鴻儒。丈量這位傳奇畫者的八十五年人生，其精彩程度總是讓人感慨萬千。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cstrong\u003E聲明\u003C\u002Fstrong\u003E| 圖文來源網絡，旨在分享傳播，版權歸原作者所有！原文僅代表原作者本人觀點，不代表書藝公社觀點或立場。如有關於作品內容、版權或其它問題請於作品發佈後的三十日內與書藝公社聯繫。\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003EEND\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E歡迎·\u003C\u002Fstrong\u003E加入學習\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E交流羣\u003C\u002Fi\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E\u003Cstrong\u003E| 羣福利 |\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E1）珍稀碑帖高清大圖放送\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E2）珍稀吉金書畫古籍電子版\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E3）免費藝術書籍限量贈送\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"\"\u003E……\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720603884823249416