中国古代小说有个特点，总是以“全知”视角写故事，读者在阅读的过程中，仿佛被作者牵着手介绍情节，跟故事中的人物隔了一个位面，缺少情景代入感，这种写法有叙述上的巧妙之处，但由于旁白很多，频繁跳出情节，缺少了故事应有的连贯性和真实性，比如《水浒传》一开始就写洪太尉误走妖魔，天罡地煞降临人间，虽然交代了故事背景，但缺少了一种主观性视角的判断和评价。

在《红楼梦》中，曹雪芹采用了一种19世纪欧洲小说的叙述手法，叫“叙事观点”（Point of View），也就是我们常说的POV视角。这种视角写法应用最著名的例子，就是近来大火的《冰与火之歌》。

采用POV视角写法，作者可以决定从某个人的视角展开故事，并且通过这个人物的思考方式来描述一件事，除了当前这件事，读者不会知道视角之外的其他细节。每一个POV情节都能够让读者从不同的角度和层次认识故事，最终通过一个个POV拼成宏观图景，帮助读者建立起故事的整个世界观。

《红楼梦》中POV的应用，从故事一开始王熙凤出场就出现了。曹雪芹写林黛玉进入贾府，透过林黛玉的眼睛（POV视角），先写到史太君，也就是贾母。

姥姥一见到黛玉，立刻“一把搂入怀中，心肝儿肉的叫着大哭起来。”曹雪芹的这处文字，被脂砚斋评论为：“几千斤力量，写此一笔。”

接着，读者看到三个奶妈、五六个丫鬟簇拥着迎春、探春、惜春三姐妹出场。这三姐妹的外形，通过林黛玉的视角写出：迎春“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂”；探春“长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉”；惜春“身量未足，形容尚小”。三姐妹的形象，借由林黛玉的看法和想法带出，主次有别，用的文字也丰俭由人，犹如插花艺术，错落有致，令人惊叹。

当然，这个桥段只是热身，林黛玉POV最厉害的一点是写出了王熙凤的魄力和气场。介绍完三位姐妹，紧接着刻画王熙凤出场“一语未了，只听后院中有人笑声说：我来迟了！不曾迎接远客！”

人未到，声音先入耳，无形之中给人一种巨大的压力，似乎贾府中充满了这个人的气息和味道。又借林黛玉内心的想法写出“这些人个个皆敛声屏声，恭肃严整如此，这来者谁？”强化了说话之人在家中的地位。

听觉的描述完毕，接下来就连接视觉了“只见一群媳妇，丫鬟围拥着一个人从后房门进来。”写王熙凤出场，从听觉入手，再到视觉呈现，林黛玉自然而然地感想：这个人可以令周围的下人肃然起敬，如此气派，但未免有点无礼了。

正是通过描写王熙凤“僭越”式的出场，作者暗示了贾府之内，王熙凤虽然辈份不算高，上面有史太君、贾政、贾赦，以及众多叔舅，但荣国府这个家，是她王熙凤一肩扛的，霸道程度跃然纸上。

借林黛玉的眼睛和脑袋，作者通过寥寥数语，就写出了贾府的权力等级，足见曹雪芹的功力之深，以及POV写法的高妙。

你对曹雪芹写王熙凤出场这一段怎么看，欢迎留言、分享。

请随手关注、点赞、转发，支持原创！

相关文章