【名家】书余习刻以法为根 ——崔建聪先生篆刻作品印象

■与任其宽窄、挥洒自如的笔底千秋不同，印章是方寸限量中的驰骋。崔建聪先生习书之余，偶也捉刀治印。其无师自通，中学时代尝试于橡皮、木料等，之后方转到石料，开始篆刻，从此一发而不可收。

一如他的书法，崔先生的篆刻走的也是光洁秀丽、舒展秩序、一板一眼、不逾界限一路。而满而不胀、平而不滞、淡而存意、酽而有度，则又一路。赵之谦尝言：“生平艺事皆天分高于人力，惟治印则天五人五，勇然。”何为“勇然”？方寸之间，当使刀如笔，奋猛精进，结字不泥成法，章法灵气四达，书肇于自然，刻何不然。以质为妍，便能以俗为雅，字与字之间，金枝交柯，山花烂漫，字与边之间，水天一色，天然成局。而那些单刀直冲、润糙相生的作品，参差错落，冷峻威严，奔蛇走虺，一任张扬，令人心旌摇荡，拍案称奇。当然脱手斧凿、纵横穿插为一派，峭拆挺拔、淳古拙重为一派，而丰神流动、春花舞风也一派，崔先生所归者也。好的作品，无论哪一派，皆应在雍容典雅、空灵曼妙境界。

过眼滔滔云共雾

热泪欲零还住

更那堪凄然相向

凭割断愁丝恨缕

印从书出，书从印入，作书养气，治印助气。籀篆乃书中尊者，直内方外，正襟危坐，乃法中长者，矍铄抖擞，老成持重。习篆治印，非耆艾黄发、城府练达者不能为，然崔先生似例外。未通篆法，捉刀生疏，心浮气躁者，断难为此。朱白之间的苍烟落照、雁阵惊寒，刊勒之间的走毂奔蹄、舒绅缓带，是一种不被注意的玲珑工致，其中苍茫浑厚、犷悍精进的金石韵味，为书中可贵。

求永贞

反其真

和云翥

师造化

崔先生所治，最为称道者，在于闲章。其形式更为多姿，花样翻新，内容丰富，长短随意。有别于名钤官玺，印章中以闲章为妙趣，为倜傥。所谓妙趣倜傥，不在寿山田黄、昌化鸡血之材，在于内容之明志寓意。崔先生的闲章，多取自经史典故、诗词佳句，如“宁有瑕而为玉，毋似玉而为石”“今来古往闲中意”“行吾心之所安”“乐琴书以消忧”“思接千载，视通万里”“算人间知己吾和汝”“学如不及，犹恐失之”“作诗无古今，惟造平淡难”“他山之石，可以攻玉”等等。精辟凝练者不过二三字，如“慎独”“归真”“志于道”“求永贞”“思无涯”“重比翼”“师造化”“游于艺”等等。其间所披透出的哲理意味、美学情趣、文学色彩，已然红杏墙头，成了框边之翡、幅外之籁。

左：思接千载，视通万里

右：宁有瑕而为玉，毋似玉而为石

书法太难，学成规矩，怎么也得大半辈子，所以写字没有少年成家一说，历代名迹，无一不是中晚年书就。篆刻何尝不然，浙派大师丁敬的“以古为干，以法为根，以心为造，以理为程”一句，足令人琢磨一世。

■（文 / 介子平）

崔建聪：铁笔抒怀一“票友”

■崔建聪，别署点墨斋主。编审。中国新闻出版书法家协会副主席、山西省书法家协会理事、山西国际文化交流画院院长、三晋文化研究会副秘书长兼书画院常务副院长、山西省教育学会书法教育专业委员会副会长、中国楹联学会会员、中国楹联学会书画艺术委员会委员、山西省硬笔书法协会副秘书长。

《中国新闻出版报》《中国文化报》《中国信息报》《中国美术家》《人民文艺家》《建筑与文化》《山西日报》《山西画报》《山西文学》《对联》《文化产业》《天工》《名家名作》《假日文化》等报刊以及中国教育网络电视台书画台、中国书画家影像网、书画家百科、山西新闻网、新浪山西等新媒体曾专题刊发介绍其书法、篆刻作品。出版有《点墨斋书迹》《天心圆月自从容》。

我的治印活动始于上世纪70年代中期，纯属兴趣使然，既无图书引路，又没师傅指点。当同龄伙伴们在摸爬滚打玩游戏时，我却喜欢安静，在功课之余鼓捣写仿和雕琢之事。那年头没有字帖，写字的仿引为父亲所写，父亲小时的老师写柳体，所以，父亲的字属于柳楷一脉。而刻字，最初的材料是橡皮，继而是硬木头。我还用塑料布刻了文字和号码，在背心上丝网印过字。初中时，一次学校组织到县农机厂学工锻炼，别的同学在各个车间劳动，而我却被厂宣传部抽调出来编写黑板报，因此，可以到各个车间走动。利用这个便利，一天，我拿着自己想象着画的草图，请木工车间的师傅帮我做了个刻章的卡子（后来才知道那叫印床），再拿随处可见的废钢锯条打磨成刻刀，以后又用废弃的牙刷把儿（有机玻璃）刻过名章，但此时尚无篆刻的概念。

直到上大学后，看到同班一位同学在其祖父的影响下学习篆刻，才知道石头也可以刻章，而且是篆字，被称为“篆刻”，是一门和我喜爱的书法密切相关的独特艺术，倍感新奇。于是跃跃欲试，也买了几块廉价的寿山石章料，又买了大小两把篆刻刀——鸟枪换炮了，从此和篆刻结缘。可惜，当时章料少，一块石头刻了磨掉再刻，如是反复多次。结果，最初几年的习作大都未能留下实物，幸有印蜕留下，可以看到我学印的轨迹。