金馬獎頒獎結束，拿下影帝的塗們一下子成了外界追逐的焦點。或許是由於旅途勞累，57歲的他在頒獎禮上被鏡頭抓拍到了“閉目養神”的大特寫，於是一篇“一覺睡醒躺奪影帝”的報道爲人們增加了更多的談資。聽上去，是那麼的輕鬆和寫意。但事實果真如此嗎？一直以來，塗們都是依靠成吉思汗等蒙古歷史人物爲觀衆所熟知，大氣磅礴、氣度不凡，但《老獸》中他卻將一個年邁體胖、滿口髒話的落魄“老炮兒”演繹得惟妙惟肖，所有看過影片的人都說，塗們的獲獎實至名歸。能夠褪去“獸”性，掙脫束縛在自己身上的枷鎖，實現表演新突破，塑造一個平凡的普通老人，塗們帶給人們的驚喜和感動，遠勝“睡奪影帝”的調侃。

下週一，《老獸》就將登陸內地院線。影片上映前夕，本報記者對塗們進行了獨家專訪。

老楊不是“壞老人”

他是在掙扎

時報：因挪用老婆手術費被子女綁架，又將子女告上法庭，《老獸》的故事是不是有些超越現實了？

塗們：這部片子的靈感來自於鄂爾多斯子女綁架老父親的真實案例，如果說觀衆感覺有些超越現實，大概是因爲導演對影像的大膽使用，並融入很多超現實主義元素的結果吧。當然，這樣的處理也會使影片更加生猛凌厲，散發出更多北方的粗獷之氣，爲觀衆展現一段不加濾鏡的真實內蒙故事。

時報：賭博、養小三兒、不懂法，爲朋友義氣挪用妻子的手術費，很多人都說您在片中扮演的老楊是個“壞老人”，您怎麼看？

塗們：老楊並不壞，他也有善的一面，只不過被一些表面的東西掩蓋了。他有很傳統的思想，可是在外界一點點的逼迫下消失了，以至於後來變成互相傷害。老楊更應該是被大家同情的，看過電影我相信大家會更加認可老楊，而不是他的子女。老楊身上有他的價值觀，很仗義，對孩子們也非常好，比如給子女們找工作，爲他們買房，但孩子們的一些做法傷害了他。我認爲，片中的子女代表了現在很多年輕人的價值觀，很鋒芒，對自己的父母沒有耐心，很功利，只顧着自己的事業，卻忽視了關心、陪伴父母。其實，老楊的所作所爲是他內心掙扎的表現，他希望能夠改變現狀。

時報：老楊的性格和您自己有相似之處嗎？

塗們：大概是爆發力吧，某些時刻我是充滿激情的，能在十幾秒內就暴跳如雷。但這種爆發更多是在演講或闡述事情的時候，生活中我還是一個比較平靜的人。另外，我覺得這些年身邊社會的發展變化，也或多或少都在影響着我們，這個故事是真實案例改編的，那種共鳴每個人都能體會到，會讓你想起一些自己生活中對應的東西。

時報：那麼，您在日常生活中是如何處理家庭關係的呢？

塗們：我也是個普通人，年輕時也會叛逆，會頂撞我的父親。後來慢慢經歷多了，再面對老人的時候，就會靜下心來認真聽他們的訓斥或教導。現在我老了，在家我還是屬於比較開放式的，我的地位是家裏最低的，連我家的貓都比我高。

時報：一個80後的導演來拍老年人的困擾，您起初沒有過擔心嗎？

塗們：其實，現在很多年輕導演都是非常有才華和想法的，這可能跟他們所經歷的社會告訴發展、變化有關，使得他們的思想有着一些老導演所沒有的創新和靈感。對於周子陽，我是沒有任何擔心的，反而要特別感謝他給我這個機會，讓我能夠跳出“王爺”的條條框框。有這樣一個年輕人，帶着這麼一個真實鮮活的角色來找你，這是信任。我要做的，就是不辜負他的這份信任。

時報：如何評價周子陽呢？

塗們：我們都是內蒙人，都想爲內蒙電影做些力所能及的事，讓觀衆通過電影這種藝術形式去了解和感受內蒙的人文。我和子陽導演最初認識，是因爲他看了我演的電影《告別》，然後就單槍匹馬來找到我，我們一起喝茶、聊天，晚上又一起喝酒，喝完酒出來漫天的雪花。在大學中，我們就把《老獸》這個事定下來了。我覺得，我倆是因爲一種溝通後的契合，一種直覺的選擇，事實也證明，我們互相成就了對方。

演員沒有資歷之分

表演留給觀衆去評價

時報：從當年的“草原王爺專業戶”，到如今接連主演《告別》《老獸》這樣涉及老年人生活和家庭關係的作品，是出於年齡和心態的變化嗎？

塗們：“王爺”也會變老。我從事電影這麼多年，非常愛電影，但電影有時挺沒良心的，它會把你框在一個框裏，然後把你固定在某一種角色的狀態裏。當你的某一個角色得到觀衆認可後，想要去改變，是非常困難的，也需要很長時間。能有願意讓你去改變的機會，就更顯得難能可貴，所以塑造這種完全不同的小人物，我非常感激導演的信任。《告別》《老獸》之後，我也希望再去嘗試其他“小人物”的故事，而不是重複“老獸”的人物性格。

時報：那麼，您認同“草原王爺專業戶”這個說法嗎？

塗們：不認同又能怎樣，畢竟在自己演過的作品中，“王爺”的角色還是很多的。每一個演員，都不希望自己被某一類型的角色所束縛。當然，從觀衆的角度看，他們是不希望你改變的，因爲他們熟悉了你的樣子。所以，每一次改變你都會聽到很多不同的聲音，有時候應付這種聲音也是需要勇氣和適應的過程。

時報：從陳建斌、馮小剛、範偉，再到您，這幾年金馬影帝明顯偏向老齡化，是年輕人能力未到，還是電影市場的發展讓老戲骨們有了更多展現自己的平臺？

塗們：我覺得不應該說年輕人能力未到，比如我們這屆提名的男演員裏，黃渤、金城武都是很有實力的年輕人，只是我們這些老傢伙比較幸運罷了。而且，每一個電影頒獎禮都會有自己的偏好和風格，就像現在的電影市場不像以前那麼單一，各種題材、類型，國內外的，都會有。這樣，在給年輕人機會的同時，也給了我們這些老傢伙施展的空間。電影沒有年齡之分，更沒有資歷之分，在這個平臺上你的表現會讓所有人看到你的實力，所以不管是年輕的還是年老的，做好自己，演好自己的角色，剩下的就交給觀衆去評價吧。

時報：下週一，《老獸》就要上映，賀歲檔您還有一部商業片《戰神紀》，一部文藝、一部商業，您是怎麼看待這兩種類型的呢？

塗們：這只是我們欣賞方式的不同，從而引發出我們對電影不同的樂趣。我們去看電影，有時是爲了放鬆心情，有時是爲了尋找某種寄託，還有人專門去解讀和分析影片所要表達的內涵，這是每個人不同的訴求。作爲演員，同時也作爲觀衆，在面對不同風格的影片時，我覺得最好的心態就是不同的電影，要用不同的欣賞方式和策略，這樣才能獲得更多的樂趣。

時報：聽說您現在正在忙碌自己的導演處女作《呼倫貝爾城》，57歲的年紀爲何有了做導演的想法？

塗們：其實，每個演員都有當導演的想法，有時候只是因爲時間和精力的問題被擱置了。演員當久了，就想去體會下導演的辛苦，再回來演角色，會有不一樣的感受。拍攝《呼倫貝爾城》也是機緣巧合，讓我有機會把自己民族的故事講給大家聽，是一件高興的事。

時報：那您擔心過市場的問題嗎？

塗們：每一部電影在拍攝之初，都會考慮到這些問題。就像我前面說的，不同風格的電影總會有不同的欣賞人羣，只要大家明確我們自己電影要的是什麼，表達的是什麼，傳遞的是什麼，就可以了。

背景介紹：

塗們：

1960年2月出生於內蒙古海拉爾市，鄂溫克族，國家一級演員，畢業於上海戲劇學院。多年來，塗們曾參演《成吉思汗》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《笑傲江湖》《朱元璋》《貞觀長歌》《倚天屠龍記》《闖關東》等諸多熱門影視作品，因常常扮演氣度不凡、大氣磅礴的“大汗”“單于”“王爺”，被譽爲“草原王爺專業戶”。近年來，他先後參演了《嘎達梅林》《告別》《老獸》等多部文藝片，2017年11月25日，他憑藉《老獸》獲得第54屆臺灣電影金馬獎最佳男主角。

《老獸》：

《老獸》由80後青年導演周子陽自編自導，講述了主人公老楊從財富時代的乍富階級變爲破產賦閒的遊民，因挪用老婆的手術費被子女綁架，一怒之下將子女告上法庭的故事。最近一段時間，該片在多個電影節上引發關注，先後拿下第30屆東京國際電影節“亞洲未來”單元最佳影片獎，第11屆FIRST青年電影展最佳演員和第54屆臺灣電影金馬獎最佳新導演、男主角、原著劇本等多項大獎。下週一，《老獸》將正式登陸內地院線。

濱海時報 記者 王淞

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