螺鈿漆器作爲漆器中最高級的品種，贏得了衆人的喜愛和推崇。螺片和漆，一個閃亮如星，一個漆黑似夜，這兩種元素的結合與搭配，像極了璀璨的夜空，也像極了美麗的眼睛。

明代 螺鈿海棠式香幾

元 長生殿樓閣人物螺鈿長方臺

西周

螺鈿是傳統漆器的品種之一，是經過切割、裁剪、打磨的貝殼鑲嵌在漆器上，這種方式在西周時已經進行了簡單的點綴。郭寶鈞同志在《浚縣辛村》一書中講到1932-1933年在辛村西周衛國墓中發現蚌泡，“出土時多環繞在他器的周圍，作他器的配飾。”

不過在此書中，關於蚌泡是如何和漆器粘結在一起的，並沒有講到。後來，考古學家確實證實了螺鈿出現在西周時期，有專家指出：“三種蚌泡，都是鑲嵌在器物上的裝飾品。第二、第三兩種比較簡單，當是鑲附在器物外面的漆皮上。

平直的一面切住漆皮，鼓起的一面露在外面。”第三種發現時圍繞在四件陶器的周圍，根據這些情況、推測當時在漆皮裏面有一層木質或纖維編制的腔，外塗漆皮，再鑲蚌泡”。

唐代

起初是螺貝做最簡單的修飾，隨着時間的推移，工匠們也發揮了自己的想象力和創造力，把螺貝按照圖樣在漆面上拼貼成型，這需要將螺貝磨成薄片，這樣的設計在唐代就已經出現。

在黑色的漆面上，有花草、有人物、有花鳥，栩栩如生，熠熠生輝，螺鈿所散發的光芒，能顯示出漆器高貴、典雅的特點。

在林林總總的漆器物件中，各種螺鈿漆盒也是精美絢麗，映射着時代的璀璨輝煌和繁榮昌盛。盛世大唐，不僅體現在人們的安居樂業上，而且還體現在這小小的器物上面。

宋元 黑漆嵌螺鈿花鳥紋盤

宋代

隨着朝代的更替，人們的創造力也大大提升，漆器上也開始選用更薄、更小的螺鈿，做成更精細的器物，這樣製作成本就會增加，因爲薄薄的螺鈿漆器在現在市場上雖然偏低，但是在古代是奢侈至極的。

這些螺鈿取自珍珠貝，夜光螺等優質海洋螺貝，鑲嵌在黑色的漆器上，彷彿是黑夜中耀眼的星辰，光芒萬丈，照射四方。

螺鈿漆器的工藝非常繁雜，耗時耗力耗資，就連南宋的高宗也嫌使用這樣的器物非常奢侈，所以一度下令禁用。據《建炎以來系年要錄》中描述：“紹興初，徐康國爲浙漕，進台州螺鈿椅桌，陛下即命焚之。至今四方吹頌聖德。……上指御座曰：‘如一椅子，只黑漆便可用，何必螺鈿。”

元代

到了元代時期，薄螺鈿工藝已經趨於成熟，也得到很多人的擁躉。在元大都遺址中也發現了廣寒宮圖薄螺鈿黑漆盤殘片，上面的樓閣樹木等景物細緻，而且運用了分裁殼色，隨彩而施的技法，發揮了不同貝殼、不同色彩的特性。

明代 黑漆嵌螺鈿庭院人物故事香幾

明代

明代，薄螺鈿漆器有了進一步的發展，加金箔、銀箔、金屑、銀屑等成爲常見的技法，使薄螺鈿漆器更加璀璨絢麗。

明代 黑漆螺鈿人物故事長方盤

清代

清代嘉慶、道光年間(1796～1850年)，江蘇揚州漆器能手盧映之及其孫盧葵生擅長多種髹飾技法，而厚螺鈿技法尤爲所長，所嵌細片經過雕琢，高出漆面，有浮雕效果。約在清代晚期，薄螺鈿技法瀕於失傳。

清 黑漆嵌螺鈿樓閣人物故事紋香幾

清 黑漆嵌螺鈿松陰高士圖長方臺

清 嵌螺鈿漆器香幾

清康熙 黑漆嵌螺鈿侍女紋盤 （五枚）

清代 黑漆嵌螺鈿人物故事香幾（局部）

“蟠螭金鑿五色毯，鈿螺椅子象牙牀”這是元代詩人尹廷高讚賞螺鈿傢俱的詩句。漆器作品有很多，嵌螺鈿精工細雕、渾樸華麗，這項技藝已經名聲甲於海外。螺鈿鑲嵌很長時間內一直是作爲一件奢侈品而出現，這種風氣也大大推動了鑲嵌藝術的發展。

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