陳道明：我就是演員

1．所謂好演技，就是角色魅力與個人魅力的高度統一

他是《圍城》裏油頭粉面、講着一口上海普通話的男人方鴻漸。

他是《康熙王朝》裏霸氣十足、澎湃似海的康熙帝。

他是《黑洞》裏簡練如貓、清冷孤絕的聶明遠。

他是《英雄》裏志存高遠、一統天下的秦王。

……

從1982年入行到現在，陳道明演過的諸多角色，總是那樣結結實實地烙在觀衆的心上，有刻目剜心的效果。所謂“自從一見桃花後，直至如今更不忘”，這都源於他超強的個人表演魅力。角色的魅力與他自身的氣質魅力渾然一體，再不可分。

“作爲演員我們要演什麼？“不能單一地從外表刻畫人物，應該主要刻畫人物的精神世界。”

陳道明說的這個本質是什麼？按照陳道明的標準，那就是平日裏提高個人的文化內涵、職業素養，做個有心人，拿到劇本時要認真看，揣摩，投入，既是演角色，又是表達自己的情感。到了此境界，演員和人物是合爲一體的。

2．有社會責任感，講求正能量輸出

他擇戲而演，寧願被邊緣化，寧願閒着，也不隨便接戲，只接符合他三觀的戲。對於送上來的現實題材的劇本，他首先考慮的，不是片酬，而是符不符合他的標準：“我還是希望給我送來的，是一個好的文化作品，能夠和觀衆說點事的東西，不是讓觀衆純粹拿生理來看電影，哭、笑……出門，沒了。我現在越來越感覺到，一個作品符合自己的觀念很重要。符合自己的觀念的時候，你拍起來會很順利，你會心悅誠服地接受這個劇本的基本理念，並傳遞給觀衆。跟自己相悖的時候，你就會去提出很多跟劇本相對立的想法。我現在一看劇本是在我的美學範疇、文化範疇、情感表達範疇的，我繼續看下去，如果不是，我就不看了。”

除了挑剔戲，在一些綜藝節目上，陳道明也非常保守，當別的公衆人物紛紛參加綜藝節目時，他卻活得像個隱士，哪怕是重金砸來，也不爲之所動。只有北京衛視的《傳承者》節目，衝破他的重重火力，攻下了男神的心。即便如此，開播前，他還是公開把話挑明，這不是娛樂節目，是文化節目。他說：“《傳承者》與別的娛樂綜藝節目性質不同，我們拼不過它們的娛樂性，但我真誠，我不想演，你讓我演，我也不會演。”這些話聽了真讓人不禁佩服，好一個有大愛又可愛的真大叔。

3．戲大於天，認真到極致的演藝工作者

陳老師接到劇本就開始精心準備，醞釀情緒，從拿到劇本的那一天，他就入戲了，完全沉溺在其中。

當年接了《圍城》劇本後，陳道明反覆研讀劇本，認真做筆記，準備了多種方案。除了做案頭的準備，他還看了大量三四十年代的書籍、電影、圖片等，從中感受那個時代的氛圍，找準人物的心態、動作、表情。因爲他準備得充分，所以在表演的時候就特別到位，絲絲入扣，有時讓導演黃蜀芹都感到驚訝。對於其中的許多關鍵地方，他準備了多種表演方案和設想，認真地和導演商量，黃蜀芹一看感動得眼淚都流出來了，感嘆地說，這樣投入又有想法的演員，怎麼能不成功呢？

陳道明還把這樣的認真帶回家裏。據說有一天，妻子杜憲回家，看到陳道明穿了件長衫，帶了副眼鏡，在屋子裏對着大鏡子，邁着方步來來去去地走，嘴裏還念念叨叨地說着些什麼。那正是三伏天，而且家裏也沒安空調，他只顧揣摩方鴻漸的角色了，連電扇都沒開，熱得大汗淋漓，長衫的前胸後背都溼透了，可他竟然沒感覺到，連妻子進門都沒發覺。仍然對着鏡子表演。看他這樣投入、癡迷，杜憲真是感到又好笑又心疼，忙喊了他一聲，就給他扒長衫。可他卻懵懵懂懂地喊出了一句話：“蘇小姐……啊？不是蘇小姐……是你？”聽了他這句話，杜憲哭笑不得。

除了琢磨、私底下預演之外，陳道明的前期準備，還包括畫畫——給角色畫像。這是他的一個很另類的創作習慣，但凡他飾演的人物，看完劇本的時候，就會先勾畫這個人物的基本輪廓。覺得這個人物應該穿長衫，這個人物坐的時候是這樣的，形體應該是這樣的；演的時候，會復原這個人物的文學形象和他想象中的畫面形象，把他們結合起來。陳道明說這種方法對他很有用。比如他在演陸焉識時就提前比照他父親的模樣畫了像，包括眼鏡都是以父親當年的那副爲標準。

片場真情投入，特別入戲，在現場，陳道明也是認真得要命。高希希導演說，“他在現場沒有凳子，他說不能坐，一坐感覺就跑了。而且在現場他基本不聊天，把時間都投入在角色裏。”

陳道明說，做任何事情是需要天分的，可更需要的是真情投入。我們做演員的，如果不給角色注入真情，那演出來的就不真實，就像工廠製造出來的僞劣產品。拍攝《中國式離婚》時的一天上午，陳道明表演超級痛苦的感情糾葛戲，他演得特別投入，戲拍完了好久也平靜不下來，到了中午喫飯時，他端着飯盒還止不住地流淚，而且越流越厲害，一串串地掉落到了飯盒裏。看他這樣投入真情，在場的人都暗自讚歎和感慨：好演技是用真情換來的。比如《中國式離婚》製片人朱質冰就很欣賞他，只要一提起陳道明，就讚不絕口：