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泰石每天騎着摩托車挨家發傳單，這算是他的工作。

如果過幾天傳單還沒有被人拿掉，泰石就會撬開鎖進去小住一段時間。他最愛乾的一件事是尋找那些無人居住的空房間，偷偷溜進去住一段時間。然後，他就悠閒地喫飯、睡覺，還和主人的照片合影留念。

一次，他在一所空房子裏遇見了一個被丈夫施虐折磨過的女人善華，她渾身青腫，眼神裏流露着哀怨。

她只能獨自蜷縮在牆角，默默承受。她雖然有個家，卻沒有一個人陪伴，那這和空房子有什麼區別?想到這裏時，善華的丈夫回來了。和往常一樣，丈夫一回來就對善華惡語相向。但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜後，丈夫開始懺悔。

我錯了？我愛你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴裏說出來。

因爲愧疚嗎？好像是的。但這份愧疚針對的僅僅只是上一次的暴力，至於下一次，那就等下次再說吧。

正是這種理所當然的「強盜邏輯」，滋養了這些人心中的「惡」。不知道，蔣勁夫是不是這樣？

他們的行爲，不但不會因爲這些懺悔而停止，反而會變本加厲。

家暴，只有零次和無數次的差別。

看到這個情景，驚慌的泰石趁機逃走了。但心裏燃起的那點善良似乎在起作用，再返回她家時，恰好碰上善華的丈夫在虐待她，他當即出手

帶走了善華。

面對家暴，難道沒有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。

泰石，給了善華這樣的勇氣。他教訓了這個丈夫一頓之後，就帶着善華去“體驗生活”了。從一個陌生人家走到另一個陌生人家，善華感受到從未有過的自由和快樂。

兩個人的內心都渴望得到家庭的溫暖，只不過用的方式不同——一個人在尋找，一個人在等待。

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兩個人的神祕生活就是，結伴一起尋找空房間，雖沒有言語交流，卻彼此默契。泰石還是比較有節操的，從來不拿別人的東西，而且還會幫人家收拾屋子、洗衣服、修理傢俱......

直到，他們在進入一個陌生人房間時，發現了一具老人的屍體...良心發現，甚至兩人小心的安葬埋了棺材，最後報警。結果，兩個人的行爲，暴露。

泰石被關進監獄，善華被一直報案尋找她的丈夫領回家。接着，魔幻的一幕出現了。在監獄裏的泰石突然學會一種隱身的技能，沒有人能看到他。

要看到他的人需要他設置。於是，他從監獄裏順利逃出來，穿越回每一個和善華共處的房間，最後回到善華的家。

他看着善華和丈夫喫早餐，自己也偷偷夾着菜。他在善華和丈夫擁抱接吻的時候，自己也在後面接吻。

此時影片，戛然而止。

3

事實上，兩個人不斷的找空房間，然後一起住的橋段，已經非常的匪夷所思。

導演金基德用了一個伎倆。在職業設置上泰石的送傳單工作，使得他必須幾乎每天都穿梭於大街小巷，尋找各種房間的大門，然後塞傳單。

而女主角善華這種不用工作，卻常常遭受家暴的角色，更是一種頗爲典型的家庭婦女形象。

受家暴的少婦愛上小偷的奇情，加上不斷找空房間的浪漫，幾乎讓影片以一種古怪的形式延續，哪怕這是犯罪，是入屋搶劫，甚至是殺人。

這部特別奇幻的、家暴犯罪的韓國電影叫《空房間》，它和今年的日本電影《小偷家族》其實有點異曲同工的意思。

兩者都在說犯罪的人，內心是善良的，地位是低賤的，生活是貧窮的。

兩者都在說真正的惡，是本性的殘酷，是《小偷家族》裏的棄嬰，是這部影片的家暴。

兩者都沒有用道德審判小偷，而是用更高的維度去審視引發犯罪的原罪。

這部幾乎沒有臺詞的電影，是金基德的代表作之一，感染力十足的配樂，也讓這部影片十分出彩。影片對於“家暴”的敘述方式，是它最高明的地方。沒有直接寫惡，而是把更多篇幅，寫離開這個家多麼的好。正是家暴的苦，讓一次又一次出逃，尋找空房間成爲人物行爲的支撐點。

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所以，當前兩天，曾先森看到蔣勁夫的“家暴”醜聞的時候，我第一時間想到的是這部電影。

蔣勁夫，年輕的男演員，90後，湖南人。

蔣勁夫日本女友在其個人社交賬號曬照發文，回應稱蔣勁夫踢其肚子踢到流產，且孩子是蔣勁夫的。

等待了這麼久，你只是在微博上道了個歉？

我其實有很多話想對你說，看來你只關注這裏……我的手機也是你拿着的，都這樣了，怎麼還能像你們說的那樣與別的男人有不正當交友關係。早點自首吧。

這篇文章結束之前，曾先森旗幟鮮明的先表個態，我對蔣勁夫這種行爲嚴重譴責。

另外，我沒看過這個人的任何一部影視作品，以後我也不想看。如果可以，只推薦他好好看看這部韓國電影，好好對待日本女朋友，好好做一箇中國男人。