詳解1號藍皮書 | 現實主義劇集的那口氣差在哪裏？

1號按

《傳媒1號娛樂藍皮書》已經持續更新了兩年，它回答了過去一個季度/一年，中國娛樂行業“是什麼”的問題。基於藍皮書，傳媒1號（ID：zcfhxy）將推出一個新鮮的、持續更新的“詳解1號藍皮書”版塊，它將回答中國娛樂行業“爲什麼”的問題。

《2018年Q3傳媒1號娛樂藍皮書》剛剛更新完畢，本文傳媒1號（ID：zcfhxy）根據《2018年Q1傳媒1號娛樂藍皮書 | 國劇篇》《2018年Q2傳媒1號娛樂藍皮書 | 國劇篇》《2018年Q3傳媒1號娛樂藍皮書 | 國劇篇》，分析現實主義題材究竟差在哪裏？

《2018年Q3傳媒1號娛樂藍皮書 | 國劇篇》顯示，《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》《如懿傳》等三部新上國劇網絡播放總量破百億，同時收穫了高話題度。三部古裝劇稱霸Q3國劇市場，不僅與開年以來現實主義劇集崛起的聲音不符，現實主義劇集那口氣究竟差在哪裏呢？

在此之前，筆者需要明確一下何爲現實主義劇集？著名導演鄭曉龍認爲，“現實主義”是一種創作態度，是相對於脫離社會現實、講出諸多魔幻故事來說，一種恰恰相反的真實表現手法，這需要創作者對生活有所體悟並真心瞭解；而“現實題材”則是立足於當代社會中一切真實的故事類型題材。

“現實主義”存在於各種題材中，而鑑於在討論現實主義劇集時大部分指現實題材劇，所以本文中的現實主義劇集是指現實題材中的現實主義劇集，其中也包括因爲政策和市場環境要求，打着“現實主義”口號的劇。

現實主義劇集那口氣差在哪裏？

無論是政策導向，還是業內方向，現實主義劇集是今年的方向。今年開年，《如懿傳》《巴清傳》兩部古裝大劇熄火，《戀愛先生》意外奪得網絡播放量冠軍，業內歡呼現實主義劇集的春天來了。不過今年上映的現實主義劇集表現似乎無法與去年大熱的《人民的名義》《我的前半生》等相提並論，那口氣究竟差在哪裏呢？

根據1號藍皮書的統計，2018年前三季度新上電視劇119部，新上網劇213部，共計332部；其中當代劇209部，現代劇10部，近代劇57部，古代劇56部；無論哪個季度，無論是網劇還是電視劇，以當下生活爲舞臺的劇永遠是主流，佔據了超60%的市場份額。

2018年前三季度收視TOP20新上電視劇

筆者截取了2018年前三季度收視TOP20新上電視劇，其中70%的電視劇在CCTV-1/CCTV-8播放，且都帶有“現實主義”的基因，而從網絡播放量、微博聲量以及豆瓣評分來看，這些電視劇在網絡方面的影響力較差，而在今天網絡話語權的比重加大，網絡播放量影響力較低的劇往往難以引發網友的討論。這些劇集未能如《人民的名義》般引起網友的興起，一是在於取材離觀衆太遠，並不能讓觀衆感同身受；二是在於劇情太過片面單薄，無法展示現實的多樣性和深度。

2018年前三季度集均網絡播放量TOP20的新上國劇

筆者截取了2018年前三季度集均網絡播放量TOP20的新上國劇，在這20部國劇中，有14部電視劇、6部網劇，其中打着“現實主義劇集”稱號的有8部，佔比達40%，對於現實主義劇集這一類劇來說，這是一個相當不錯的成績。

根據1號藍皮書的研究，現實主義劇集並不缺流量，也不缺收視，尤其是Q1新上的電視劇《戀愛先生》與《談判官》佔據集均網絡播放量的前2名，力壓Q3大火的《延禧攻略》；其中《談判官》《歸去來》《溫暖的弦》等也獲得了比較好的收視。

現實主義劇集在於口碑的缺失，現實主義劇集均在及格線之下，對比Q3大火的《延禧攻略》《香蜜沉沉燼如霜》，口碑均在7分以上，處於良心劇的範疇，劇中亮點大過槽點，吸引了一批忠實的粉絲。

現實主義劇集在於話題度的缺失，在筆者看來，現實主義劇集最大的優勢在於話題度，此類劇集貼近現實，最能引發觀衆的共鳴。《戀愛先生》《談判官》網絡播放量很高，但是卻沒有掀起觀衆對社會話題的討論。

去年《人民的名義》引發大家對官場各色形態的討論，《我的前半生》探討了夫妻關係、女性地位等等，這些對現實的關照正是引發觀衆興趣的最主要原因。今年引起小範圍話題的《北京女子圖鑑》，關注度又較低。而比較Q3大火的《延禧攻略》，“大豬蹄子”“容音天使”“清朝後宮關係圖”等風靡一時，2018年的現實主義劇集又缺少了造梗的能力。

現實主義劇集口碑以及話題度的缺失，究其原因在於“僞現實主義劇集”過多，在Q1，業內將《戀愛先生》當做是現實主義劇集崛起的信號，但是《戀愛先生》獲差評正是由於劇情太過懸浮，其本質上仍是都市愛情劇。現實主義劇集那口氣差在哪裏？正是差在現實。

現實主義劇集路在何方？

根據1號藍皮書的研究，單從市場的選擇看，現實主義劇集仍是一個比較好的方向，它較易獲得較高的收視以及較高的流量，但是2018年至今，還沒有產生一部較有影響力的現實主義劇集，從表面看是現實主義劇集口碑及話題度較差，而從根本來看，其原因在於沒有觸及現實，沒有引起觀衆共鳴。

毋庸置疑，現實主義劇集是業內未來的方向，但是該如何走是需要業內思考的問題。現實主義劇集最根本的在於現實，這正是2018年現實主義劇集最欠缺的。如何做到現實？

一是真實，現實生活是符合邏輯的。在《戀愛先生》中，女主的生活明顯是不符合邏輯的，有媒體爲劇中女主算了一筆賬，女主是一個月薪1萬5的北漂，但是回國不到1年，就已經輕輕鬆鬆花去了近50萬。這對於觀衆來說明顯是不真實的，現實中許多人的工資甚至比女主高，但也無法如劇中女主般隨心所欲的買買買，編劇除去了生活問題，那男女主面對唯一問題就只剩下談戀愛了。而《歡樂頌》明顯現實得多，貧窮的三美不僅面臨感情問題，更面臨大多數打工族每天都要面對的問題，買不起房子、房租太貴……

二是多樣性，人與現實都是多樣而複雜的。現在現實主義劇集往往過於單薄。《戀愛先生》《談判官》《歸去來》等劇往往只能展現男女主面對感情的糾結，卻沒有展現主人公面對現實生活的糾結，更沒有給予主人公多樣性的選擇以及選擇其它可能性的權力。而對比今年的《北京女子圖鑑》，其女主面臨的選擇則現實很多，她需要在生活與感情之間做出選擇。

三是專業，專業的缺失是國產劇的通病。當前國產電視劇的尷尬特徵是：出現哪個行業，哪個行業的從業人員就笑了，更尷尬的是劇中拙劣的手法普通觀衆都可以笑了。比如《談判官》，頂級談判官女主的談判手法是憑藉美貌與機智打開總裁房門表示合作更有利，然後總裁便欣然同意，如此小兒科而drama的談判手法，觀衆實在難以認同女主作爲頂級談判官的人設。在港劇中，專業是其一大特色，但是在內地卻是一個明顯的短板。