隨着春節腳步的臨近，春晚成爲網友們熱議的話題，雖然隨着娛樂化方式的增多，春晚的關注度開始出現下滑，但是它依舊是最有影響力的晚會，這是毋庸置疑的事情。

春晚就像一盤菜，無論廚師的廚藝多高，但是衆口難調，最後導演總是成爲背鍋俠，這也是無可奈何的事情。

春晚最爲人詬病的一點就是那些每年都出現的老面孔，有意思的是隨着越來越多的老面孔淡出春晚舞臺，這恰恰成爲春晚吸引力下降的根源，尤其是趙本山離開這個舞臺。

趙本山是當之無愧的小品之王，雖然很多網友都覺得陳佩斯纔是小品之王，不過真讓陳佩斯連續十幾年上春晚，作品質量未必像前期那麼經典，比如《大變活人》。

趙本山和宋丹丹的合作，成爲兩個人事業的巔峯，多次合作的這對搭檔，奉獻出了無數經典之作，而“白雲黑土”也成爲每年春晚最值得期待的節目。

趙本山和範偉的合作，是小品的另一個高峯，到今天爲止我始終覺得，《賣柺》《賣車》等作品的現實意義和思想性，都是無可超越的，可惜的是他們的合作也像宋丹丹一樣戛然而止。

趙本山退出春晚舞臺之後，2013年郭德綱首次登上了春晚，他被稱作是趙本山春晚的接班人，而且當時郭德綱使用的也是趙本山每年都用的休息室。

因爲在以前的時候，觀衆們等着趙本山出場已經成爲多年習慣，現在節目組希望郭德綱能夠彌補趙本山退出留下來的空缺，很可惜的是郭德綱的首次亮相，並沒有取得滿堂喝彩。

郭德綱在春晚舞臺上表演了《敗家子》，整個作品沒有新包袱出現，演出完畢之後，作品的反響程度相當一般，更讓人遺憾的是，從此之後郭德綱和央視春晚再也無緣，他始終沒有延續趙本山的影響力。

郭德綱的解釋是央視春晚畢竟是個大舞臺，作爲演員必須照顧到大多數的觀衆，要知道沒聽過郭德綱相聲的畢竟佔大多數，所以熟悉德雲社的粉絲肯定覺得《敗家子》的包袱聽過多次，但是這些新觀衆卻第一次聽到。

這裏有個很有意思的問題，既然春晚擁有着如此巨大的影響力，無數明星擠破頭都想在春晚露一小臉，爲什麼範偉和宋丹丹卻不再出現在這個舞臺上了呢？

其實小品王趙本山曾經數次邀請他們再次合作，但是兩個人都謝絕了，而且原因出奇的一致，那就是壓力太大。

雖然呈獻給觀衆們的感覺是演員們在舞臺上表演的行雲流水，但是實際上他們內心深處揹負着巨大的壓力，尤其是和趙本山合作，他對作品不斷改進，甚至到了最後一次排練的時候，趙本山還會改動一些他認爲不完善的地方。

本來演員們壓力就大，再加上這種即興改動的表演風格，導致和趙本山合作的演員們，在演出之前很多天都失眠的特別厲害，這種壓力之大可想而知。

其實別說是範偉和宋丹丹，即使是趙本山本人也是如此，在幾年前有個視頻廣爲流傳，現在還能搜到。

在舞臺上演出結束之後，剛走下舞臺，滿頭灰白頭髮的趙本山就開始失聲痛哭，一邊哭一邊不斷的重複：明年再也不來了，明年再也不來了。這種場景讓人印象極其深刻。

郭德綱沒有在央視春晚再次出現，他本人曾經談到過這種演出和小劇場截然不同，郭德綱小劇場演出的時候，時間沒有那麼嚴格，一個作品演上半個小時也是他，四十分鐘也是他。

問題是在春晚舞臺上是需要精確到秒的，如果你耽誤了十幾秒，很可能就會帶來後邊節目的變動，帶來的後果很可能會讓辛辛苦苦準備了半天的某個節目，在最後時刻被砍掉，這種情況在這個舞臺上屢見不鮮。

喜劇的內核是悲劇，這是一句著名的論斷，其實笑聲的背後是壓力，這句話肯定也是真理。

對曾經陪伴了我們多年的“老面孔”，多一份理解，多一份尊重，也許從某一年起，這個舞臺上他們的身影再也不會出現，我本人很懷念有趙本山的春晚。

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