原标题：【Mirror头条】《下一站是幸福》上头攻略：甜蜜之外，轻熟风起

一集相遇、二集接吻、三集表白、四集开车……谁也没想到，2020年的第一部“上头剧”，会是《下一站是幸福》。

和所有典型的爱情剧一样，《下一站是幸福》完美糅合了撒糖、治愈、搞笑的特点，甜蜜的味道在每个人的心中发酵、蒸腾，最终升华为新一轮的上头。

但有意思的是，相比于青涩少女与阳光男孩的校园爱情，《下一站是幸福》将镜头对准的是32岁的大龄女精英上司与还在念大学的实习生下属之间相差十岁的年下恋。

原本必然走向逼婚、相亲的大龄剩女，被重新诠释为对甜蜜初恋的从未失望的资深少女，搭配着年下十岁小狼狗强悍的撩人功力，足以让观众喊上一句“真香”。

疫情的阴霾之下，没人不渴望些轻松欢快。《下一站是幸福》是娱乐产业动荡下的幸运儿，但另一方面，它的脱颖而出，或许也同样意味着，在不经意间，都市爱情剧，已经进入全新的阶段。

撒糖、女性独立、婚姻观念，

《下一站是幸福》为何脱颖而出？

从对演员充满怀疑到自来水纷涌而至，《下一站是幸福》一经开播，便打了所有人一个措手不及。

表白、揉腰、壁咚、强吻……从剧情来看，《下一站是幸福》的确是满足一众女性观众对于爱情的期待的。在等待爱情的那些年里，贺繁星不为世俗所动摇，不为结婚的目的而凑合，即便三十岁亦能等到真正属于自己的良人。

伴随着那些含情脉脉、耳鬓厮磨的梦幻镜头，被现实填充的甜蜜气息喷涌而出，让《下一站是幸福》在短短两集间便迅速占据了观众的视线。尖叫着冲向全新“疫情男友”的女性观众，一边将自己代入贺繁星，一边渴望着同样能在平铺直叙的人生中，能够同样遇到轰轰烈烈的爱情。

但在“甜甜甜”之外，《下一站是幸福》吸引观众的另一重因素，或许离不开那些让荧屏前女性观众们似曾相识的困境。

不同于我们普遍所熟知的将镜头对准了校园学生或社会新人的青涩爱情剧，《下一站是幸福》故事基因取材于现代都市30+成熟女性的魅力和渴望——一方面，她们在这一年龄段，往往事业有成，有着别人羡艳的工作经历。但在表面的光鲜亮丽背后，她们也同样因为年龄原因应该走入婚姻，本该开启另一段新的人生。或是恋爱，或是相亲，甚至是闪婚，但对于甜美爱情的渴望，让她们宁愿单身也不要凑合。

因此，在《下一站是幸福》中，有这样一些奇特的景观。30+的贺繁星从不称呼自己为“剩女”，而是“资深少女”；打动元宋与叶鹿鸣的，不是贺繁星的青涩与单纯，而是经历风雨仍不忘本心的追逐。

而这些，是成熟女性所独有的魅力，也是《下一站是幸福》在一众甜宠剧中脱颖而出的原因。

换句话说，即剧中那些被宣之于口的誓言，不仅仅是剧中的贺繁星所渴望的，同样也是剧外处于同样的困境中的女性观众们，所迫切渴望的。

从低龄到轻熟，

爱情剧发展轨迹背后的启示

《下一站是幸福》借以30+的贺繁星与年下小10岁的元宋，呈现出与市场现有都市剧情剧不同的调性。

而与此同时，这部作品的观众群体，也在打破着曾经的某些固定认知。

根据艺恩数据可见，作为一部典型轻松爱情剧，《下一站是幸福》在男女受众比例分化明显的情况下，受众却并未呈现出意料之中的低龄化，在女性受众占比高达84%的情况下，25-34岁的女性高达占比59%，35-49岁的受众占比为20%，并没有呈现出预想中受众低龄化的现象。

事实上，对于都市爱情剧而言，这样的现象早已不是偶然。

一如曾经被奉为大妈大爷的心头爱的家庭剧，却让一批批年轻观众欲罢不能一样，承担着造梦功能的爱情剧，也早已不再局限于少女。

换句话来说，如今需要幻梦的，不是尚在校园或刚刚进入社会的少女们，而是那些在日复一日、年复一年的单身生活中打转，却对美好单纯的爱情依旧抱有期望的“贺繁星们”。

但需要注意的是，相比于观众的轻熟化，展现都市男女爱情的作品真正走向轻熟化的却寥寥。在以现实打底的《下一站是幸福》之外，如今观众更为熟悉的爱情剧模式，资本也更加青睐的作品类型，则是承载着诸多远高于生活之上幻梦的甜宠剧。假期热播的《身为一个胖子》《蓬莱间》《淑女飘飘拳》等作品皆是此类型。

然而，另一方面，在今年年初，曾经一路狂飙的无脑轻松甜宠剧，却被狠狠地踩了一脚急刹车。

去年同时期，《奈何BOSS要娶我》与《独家记忆》两部作品在种种类型大剧的围困中脱颖而出。前者更是以白血病、先婚后爱、失忆、车祸等古老桥段，成功让一众女性观众打脸洗脑。相对而言，2020年甜宠剧的热度却并不理想，即便是有着曾经创造了热度高峰的《镇魂》男主角白宇所主演的《蓬莱间》，也未能达到去年同时期的声量。

这其中，有类型题材同质化的影响，但同样也不乏时代特征改变带来的冲击。

事实上，曾经爱情偶像剧的兴盛，或许皆来源于平凡的人们对于理想。一直以来，不论是韩剧还是台剧，抑或是内地偶像剧，它的发展轨迹，从来都离不开当下观众的适时处境。

知乎用户在“如何评价电视剧《下一站是幸福》？”下面提到了爱情剧这十年间的嬗变，“爱情剧向来是将我们幻想中的渴望赤裸裸地投射到了荧屏上。”

从时间轴上来看，爱情剧几经流变。从《流星花园》开启的梦幻偶像剧的时代，“霸道总裁”带来的是灰姑娘遇到王子、飞上枝头变凤凰的幻梦，并借以打破森严的阶级堡垒；到用永无止尽的发糖来中和生活的苦涩的甜宠剧，再到以现实生活为起点的都市爱情剧，聚焦的是现代人的普遍爱情困境。

必须承认的是，时代在改变，女性在意识觉醒。影响一段情感关系的原因，不再是身份差异，甚至不再是年龄差距，在爱情中现代女性要解决的难题，逐渐变成了战胜自己。

而这，或许这也正是虽然每一位女性观众都做过“霸道总裁爱上我”的美梦，但在工作、压力的裹扎下，那些幻梦或许仍不如邻家小弟弟的一般的宋威龙诱惑力更大的主要原因。

因此，在如今的环境中，对于一部爱情剧而言，想在出圈，甜甜的恋爱或许也仅仅只是权宜之计，它最终还是要去呈现一些普遍性的困境。