王蒙,（1308－1385），元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。传世代表作有上海博物馆藏《青卞隐居图》、《春山读书图》，北京故宫博物院藏《葛稚川移居图》，台北故宫博物院藏《秋山草堂图》等。

王蒙《东山草堂图》（局部）

王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

王蒙《东山草堂图》（局部）

元四家中，王蒙的绘画语言最丰富，兼具行家和戾家之长，因此学王蒙容易学到本事。王蒙画，概言之：以元人笔墨，运北宋丘壑，得晋唐气质。王蒙的山石皴法，大抵有牛毛、解索、短披麻几种，虽则繁复，不觉杂乱，笔意松活、古秀、苍老，望之郁然深秀。王蒙用墨喜干渴，很少漫漶的湿笔，即便渲染墨色，笔下水分也少，有书写意味的笔触朗然可辨，用干笔却表现出江南山水的秀润和湿气，难得！读王蒙画，屋宇勾勒，人物神情，山石树木用色，隐隐透出的中古气质，让我想起魏晋墓壁画和顾恺之、展子虔、李思训。元四家中，唯王蒙最喜设色，用色亦鲜明，而画的气质，却与古会，可见，画的古意，无关乎水墨或设色，关乎其人。王蒙山水，经营布局，得宋人法，层峦叠嶂，茂林密竹，画面繁复，笔头却是松活的，因此不觉沉重闷气。

王蒙的画代表由元入明的启蒙画派，他的新观念表现在笔墨和布局，以其密集的牛毛皴相对于赵孟頫以来的清逸简淡，以其繁密高叠的山石相对于倪瓒的一河两岸，在中国绘画史上，王蒙的地位就像荆浩、李唐、赵孟頫一样具有承前启后的重要性。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。“远宗摩诘（恽南田语）”。

王蒙《东山草堂图》（局部）

明董其昌更推祟其为为"天下第一王叔明"。

元代末年，王蒙弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙再次出任泰安（今属山东）知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。终其一生，他都交织在江湖与庙堂之间，黄鹤不远，而官场弥近。

《东山草堂图》

王蒙

立轴 纸本设色

纵111.4 厘米 横61 厘米

现藏于台北故宫博物院

创作此画时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔。此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴，柏树的叶点，其他杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线、苔点，都刻画得极其密实、精细，故别有一种稳重苍郁意象。后人中如沈周，得力于此者甚多。

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