王蒙,（1308－1385），元畫家。字叔明，號香光居士，湖州（今浙江吳興）人。元末官理問，棄官後隱居臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死於獄中。傳世代表作有上海博物館藏《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》，北京故宮博物院藏《葛稚川移居圖》，臺北故宮博物院藏《秋山草堂圖》等。

王蒙《東山草堂圖》（局部）

王蒙外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，寫景稠密，佈局多重山覆水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱爲“元四家”。董其昌曾在他的作品中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”

王蒙《東山草堂圖》（局部）

元四家中，王蒙的繪畫語言最豐富，兼具行家和戾家之長，因此學王蒙容易學到本事。王蒙畫，概言之：以元人筆墨，運北宋丘壑，得晉唐氣質。王蒙的山石皴法，大抵有牛毛、解索、短披麻幾種，雖則繁複，不覺雜亂，筆意松活、古秀、蒼老，望之鬱然深秀。王蒙用墨喜乾渴，很少漫漶的溼筆，即便渲染墨色，筆下水分也少，有書寫意味的筆觸朗然可辨，用幹筆卻表現出江南山水的秀潤和溼氣，難得！讀王蒙畫，屋宇勾勒，人物神情，山石樹木用色，隱隱透出的中古氣質，讓我想起魏晉墓壁畫和顧愷之、展子虔、李思訓。元四家中，唯王蒙最喜設色，用色亦鮮明，而畫的氣質，卻與古會，可見，畫的古意，無關乎水墨或設色，關乎其人。王蒙山水，經營佈局，得宋人法，層巒疊嶂，茂林密竹，畫面繁複，筆頭卻是松活的，因此不覺沉重悶氣。

王蒙的畫代表由元入明的啓蒙畫派，他的新觀念表現在筆墨和佈局，以其密集的牛毛皴相對於趙孟頫以來的清逸簡淡，以其繁密高疊的山石相對於倪瓚的一河兩岸，在中國繪畫史上，王蒙的地位就像荊浩、李唐、趙孟頫一樣具有承前啓後的重要性。

王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。“遠宗摩詰（惲南田語）”。

王蒙《東山草堂圖》（局部）

明董其昌更推祟其爲爲"天下第一王叔明"。

元代末年，王蒙棄官後隱居臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙再次出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死於獄中。終其一生，他都交織在江湖與廟堂之間，黃鶴不遠，而官場彌近。

《東山草堂圖》

王蒙

立軸 紙本設色

縱111.4 釐米 橫61 釐米

現藏於臺北故宮博物院

創作此畫時，王蒙已初具自家風貌，用筆切實穩厚、靈活鬆快，極細微處，均無輕率之筆。此畫作隔水草堂，磊石重疊，秋林疏爽，高士閒居。圖中山石的形制皆偏於方。無論是松樹的勾、皴，柏樹的葉點，其他雜樹枝葉的雙勾，還是山石的皴線、苔點，都刻畫得極其密實、精細，故別有一種穩重蒼鬱意象。後人中如沈周，得力於此者甚多。

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Angie

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