王子銘書法隸書入門技法

作者王子銘

前言

中國書法是世界上最古老的文字之一，書法藝術是中國燦爛的傳統文化遺產，記載着中華文明的演變和歷史，書法和寫字，兩者之間，即相通，又有區別。學習好書法要先學會寫字。因此，寫好字是學習書法的基礎和前提。中國書法，源遠流長，書法碑帖，不勝枚舉。一般常見的字體有；楷、行、草、隸、篆等書。

隸書又名佐書、史書、八分書，根據出土簡牘記載，隸書始創於秦朝，獄吏程邈所作，叫秦隸，後到東漢時期隸書達到頂峯又叫漢隸。隸書和篆書相比，改造了篆書的偏旁，打破了篆書的形體結構，字形長轉爲扁平，筆畫進一步簡化，由彎曲、圓轉的線條改寫爲平直、方折的筆畫，並顯出波勢，一波三折和蠶頭雁尾。後期的隸書還出現了挑法。漢字的演變從此進入一個新的歷史階段，併爲以後漢字的形體奠定了基礎。因此隸書的出現是漢字發展史上一個重要的轉折點。一直到魏晉南北朝，才逐漸被魏碑、楷書所取代。由於它的筆畫方圓兼用，筆法更加完備，又接近魏碑和楷書，字形秀美典雅，古樸厚重，一直在書法界被認爲是必學書體之一。

學習書法應先從小篆入手，然後在學習隸書，這樣上手比那些直接學習唐楷的要容易一些，特別是初學者，因爲隸書筆畫簡單很好把握，這也是根據我多年學習書法悟出的經驗。我認爲；“學書先篆後隸，再習唐楷、行書和草書，易成也。”要想寫好隸書，先從筆畫入手，隸書筆畫有八種；橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑和點。在書寫過程中橫、捺、挑筆畫從左向右、豎畫從上至下中鋒書寫。折畫由橫與豎的組合而成，爲合成筆畫，書寫如同橫、豎畫。鉤畫的溝部附於其他筆畫尾端，不能獨立出現。點畫爲附屬筆畫時，一般寫成橫。這些筆畫在書寫過程中，要注意寫好起筆、行筆和收筆三個過程，並且三個過程要連貫，一氣呵成，中途不能隨意停頓。同時還要注意各種筆畫的各自形態、輕重、長短、曲直以及不同方向。隸書要比小篆有點難度，小篆一個筆法，隸書有提、按、頓、挫關係。所以要懂得筆法和技法的運用，合理安排字的間架結構，熟練掌握隸書的一些規律和用筆。這也是爲以後的楷書、行書、草書打下了一個完美的基礎，打好這個基礎，對手腕的靈活度、力道控制以及對後期學習書法各體都有很大幫助。

因此，學習書法，繼承傳統，是我們不可推諉的歷史重任。長期以來，書法深受海內外人士的喜愛，今天特別是年輕人，己成爲一種時尚。爲了便宜大家學習，我將幾十年的學習書法心得，編成這套《王子銘書法隸書入門技法》字帖。本字帖主要側重於隸書的基本筆畫練習，目的是爲初學者提供隸書入門上的捷徑，少走彎路。由於本人水平有限，難免出現疏漏，希望廣大同仁指正。

一、隸書的八大特點是:

1.逆入藏鋒或露鋒起、中鋒行、回鋒或出鋒收；寫法是逆入藏鋒或露鋒致首端，然後調筆鋒爲中鋒行筆，（中鋒就是行筆過程中筆尖一直在筆鋒的當中，不使筆尖外露，力含其中，筆畫凝練勁挺，圓建美觀，視爲書法中的主要用筆）行到末端調轉筆鋒回收或露鋒收筆。

2.“蠶頭雁尾,一波三折”。是指隸書特有的波橫,寫波橫時先用逆鋒向左行筆,形狀蠶頭，然後調轉筆鋒再向右中鋒行筆，到尾端時筆鋒下按，在慢慢向右上角提起挑出，形成大雁的尾巴，露峯收筆，形成波畫，使波畫有動感，富有生命力，這樣筆勢才舒展和諧自然。

3.“雁不雙飛,蠶無二設”。如一個字裏有兩筆或兩筆以上的橫畫,只能把其中的主筆橫寫成波橫,其餘的筆畫不能重複一樣，蠶無二設是指起筆時候蠶頭寫法基本相同，也要有點變化。

4.上緊下松、上展下收；上下結構的字有兩種不同寫法，一種字主體在上半部，要寫的緊湊，筆畫穿插合理，下半部要伸縮自然，達到字形完美。另一種是上部分要寫的開放舒展，下部分要配合上部分收放和諧。

5.左緊右松，左松右緊；左右結構的字有兩種寫法，一、偏旁在左的應該是左松右緊，二、偏旁在右邊的是左緊右松，在書寫過程中要先寫左再寫右，相互顧盼、呼應。

6.內緊外鬆；包圍或半包圍的字，內要寫的緊湊而舒適，合理安排每一筆畫，外要伸縮和諧自然。

7.“圓潤秀美，剛勁有力”隸書筆畫有八種；橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑和點。他們的筆畫形成軌跡顯著，粗細不一，傳承變化，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，也寫出它剛勁有力的效果。

8.“方勁古拙”隸書是從篆書演變而來的,使漢字從原來的單一筆畫發展成爲多變的筆畫,把篆書的化繁爲簡，把圓轉的筆畫變成方折,化弧爲直，字形扁平，偏旁獨立，上下藏蓋，主筆左右伸展，相互呼應，疏密自然，立形方正，所以有“篆圓隸方，高雅古樸”的說法。

二、隸書曹全碑基本筆畫；