近些年，媒體人跨界、轉型、創業的故事在各種渠道頻頻被報道，似乎媒體人在這方面有着天然的優勢，卻極少聽到其他行業的從業者轉而進入傳媒行業創作者的行列。其實除了文字作者，漫畫作者往往被忽略。在圖片比文字更容易傳播的這個時代，漫畫作者或許更容易轉型成功。“有鹿文化”的少女漫作者高巍（筆名：瓶子）就是一個例子。

“意外”轉型

瓶子原本是科班畢業的鋼琴老師，但同時還有另外一個身份——漫畫雜誌作者，在2008年她還獲得了《漫友》原創漫畫徵集大賽的CF新人王。即便是之後陸續發佈了首部連載作品《百分百優等生》、 首部彩色漫畫連載《深海謎音》，當時瓶子依然只是把漫畫作爲興趣。哪怕婚後不再任教，也沒有把漫畫作爲主業。

直到2014年，她的首部網絡連載《靈契》登陸騰訊動漫平臺，騰訊首批付費作品，全站打賞排名第一，瓶子開始將事業中心轉移到漫畫創作上來，轉型成爲少女漫的作者。但是對於《靈契》本身能成爲賞排名第一，她完全沒有預期到。用她自己的話說“當時沒有什麼作品，就是練練手，恢復下感覺。”所以這樣的轉型算得上是個情理之中的“意外”。

“佛系”心態

瓶子的漫畫事業正處於良性的快速發展階段，擁有多部成功作品，也成立了工作室。然而她本人卻保持着“佛系”的冷靜和淡定。她認爲任何行業都有其發展規律，目前少女系漫畫市場風起雲湧，而有內涵有思考的傳統文學則有着更長遠的影響。她選擇堅持深耕少女漫畫領域，因爲“這塊市場和需求必然一直存在”。

她與漫畫作者們的互動也很隨性，無論是傳統媒體中的“前輩”們還是年輕的“宅一族”漫畫作者們，她自覺都沒有“代溝”，且既不會刻意熱絡親近，也不會拒之千里。與想象中的不同，她和同行在一起從來不提畫畫和創作，唯一的項目是打遊戲（就是目前很火的那款手遊）。

“匠人”遇到“風口”

無論是校園類的還是都市類的漫畫作品，瓶子一直是少女系漫畫龍頭作品的製造者，並且擁有大批忠實粉絲，可算的上是領域內的“匠人”。而當“有鹿文化”與瓶子合作，並共同成立工作室，這位“匠人”已然站上了市場的“風口”。

這“風口”就是目前正興起的國漫市場。相比中國風的系列作品，抓住少女心的改編漫畫作品其實擁有更大的忠實粉絲市場，比如《豪門第一盛婚》、《純情丫頭火辣辣》、《霸情惡少調教小逃妻》等改編作品已形成系列，甚至已製作成網絡大電影。

任何“風口”都伴隨着瓶頸。改編漫畫作爲內容市場內容生產能力和版權是瓶頸，也是核心競爭力。對於作者，原創和改編之間的創作轉換則是個因人而異的瓶頸。原創無疑擁有更大的自由性和想象空間，而改編漫畫需要建立在原著的基礎上進行創作，在漫畫作者的發揮上有所限制。幸運的是，這恰恰成爲了瓶子和“有鹿文化”的優勢。

“有鹿文化”是少女漫畫這一細分領域的佼佼者，少女漫領域頭部陣營的多部作品背後都有“有鹿文化”的身影。與“有鹿文化”合作後，“有鹿文化”爲瓶子提供了版權的保障，同時雙方也可以基於工作室來共同分享合作作品將來在影視、遊戲等方向上衍生開發的長期商業價值，實現長期共贏。自稱有“人格分裂”的瓶子在漫畫原創和改編主筆的轉換之中游刃有餘，沒有任何掣肘的感覺。之前提到的幾部改編漫畫作品就是雙發合作的成果。而她的代表作《靈契》這個IP的動畫第二季和改編網絡大電影將在2018年初陸續上線。緊接着，由她監製的漫畫作品《霸情惡少調教小逃妻》改編的網絡大電影《霸情惡少》預計4月份也將上線。

所以這位少女漫畫領域的“匠人”不但身處“風口”，而且已立於“上風處”。