还记得，几个星期前《不完美的她》刚刚曝出海报的时候，绝对吸睛，多少人和我的感觉一样：啊~周迅、惠英红、赵雅芝这阵容，这海报，这剧必须要追啊！

然而，在众多粉丝的期待下《不完美的她》开播两天，我眼睁睁看着豆瓣评分从7.5降到了7.0，估摸着全部播完还能再降不少，这样的评论确实对不起这样的卡司。

这期间还被八组曝出大段台词被网友指出照搬了英剧《公关》，这种相似度也让，很多人感叹，国内编剧怎么配的上这些顶级演员啊！

《不完美的他》的原作是一部10年前的一部高分日剧《母亲》，迄今为止，加上周迅的《不完美的她》，《母亲》已经经历泰国，土耳其，韩国多个翻拍版本。

原版与翻拍版到底差在哪

《母亲》讲述奈绪在工作中认识了一个与自己童年类似的学生——7岁的小女孩道木怜南，早熟、独来独往这样的特质，让奈绪对其产生了共情。

随后奈绪察觉到怜南身上的伤痕与家暴问题，爆发了自己母性的保护欲，萌生了“诱拐”年幼的怜南为自己女儿的念头，于是她带着怜南回到了养母所在的城市。

奈绪一边要掩藏怜南的真实身份，一方面要面对养母和生母对自己的争夺。

这样的行为逻辑和动机，本身就是凌驾在法律与基本道德之上的，这样的故事没有很好的本土化改编，很容易演变成一场鸡飞狗跳婆婆妈妈的闹剧。

1. 悬念暴露太早

《不完美的她》大抵延续了原版的人物关系和结构，保留了原版相似的设定，比如，女主喜欢研究鸟类、女孩的家暴环境、生母养母的对峙、自我救赎等，

在开篇还添加了30年前的火灾和女主林绪之怕火，这样的细节暗示，以及林绪之被遗弃的时间线索。

但要说的暗示的太多且堆砌在一起却成了负担，最终真相的揭露，也因前面铺垫的线索太多，观众猜到了大概而缺乏得知真相的震撼力。

2主角的相遇成了偶然

还有原作中奈绪的身份是女孩的老师，她在工作中，通过一次次接触中对怜南有了了解，继而产生了对怜南母性保护欲，两人的相识有必然性。

到了《不完美的她》，先是林绪之的身份成了一个不好好上班的黑客，（猜测可能是审查的原因，不能让老师这样一个高尚职业的人，成为一个诱拐女童的“人贩子”。）

再是林绪之与女孩的相遇变成了偶然，两人在海边偶然认识，通过周迅尴尬的旁白，说明两人的相识是冥冥中注定的，也一笔带过了敏感又早熟孩子，在面对陌生人时产生的抗拒和害怕的心里。

3重头戏拍得草草了之

直到这场女主准备诱拐女孩的重头戏，先看日版的，

奈绪把怜南解救出来后，俩人来到海边，冬日的北海道蔓延不尽的雪白，也映衬出俩人孤寂的内心。

怜南表达了想要去孤儿院的愿望，然后羡慕地看着飞鸟，大喊“带上怜南吧”，

然后奈绪终于决定要带走怜南，怜南又有些担忧地问“你会被抓去坐牢吗”

唯美的景色配上这样令人动容的台词，同时通过人物的行为层层递进走进人物的内心，进而引发与人物的共鸣，相信奈绪与怜南之间宿命般的联系。

到了《不完美的她》这里林绪之刚把穆莲生从火灾中解救出来，在黑漆漆的车上问穆莲生要不要和自己走。没有前面的铺陈，然后穆莲生及不走心的问林绪之，你会坐牢吗？

全剧的重头戏，在一个毫无美感的车里，用几个镜头就表现完了，观众如何将情绪代入到剧中？

女性议题

当然值得肯定是，《不完美的她》在女性议题的讨论，近年来，家暴、性侵、N号房事件等女性议题持续占据公众最受关注的议题之一。这些无一不把“女性议题”推到公众面前，引发大范围的思考。

这部剧的主创也嗅探到了观众对女性议题的电视剧的渴望，并且没有用传统的狗血婆媳，和近些年流行起来的吸血原生家庭的惯用套路来吸睛。

而是大胆尝试在国内背景下对一些网络热议，但国产影视又鲜少涉及的女性问题进行探讨。

从这一点来说，《不完美的她》聚焦女性话题，有一定的社会性。五位母亲不同形式但同样深刻的母爱，以及对“家庭暴力”等社会议题的大胆讨论。而片头展现的中国各地曾真实发生的家庭暴力事件，也有意在提醒着每一个观众不要再让悲剧重演。

并从家暴这一侧重的话题中，引申出女性成长和自我救赎的命题。有勇气去触碰这一题材，本身就是值得肯定的。 让“母亲”站在聚光灯下，让演员为其发光，让社会敏感话题见光，这都是《不完美的她》之于国产女性剧集的突破意义。

但这部剧却做得不算成功，比如，为了主动贴近当前国情，《不完美的她》还加入了家暴父亲金士杰和公众号记者黄觉两位男性角色，用来填补原作中过于“女性视角”弊端。

但是，这样贸然加入男性角色，也削弱了《母亲》这样纯女性视角对于女性如何安顿自己的情感和生活的议题核心的，也让剧情的焦点显得太过散乱。

另一方面，《不完美的她》虽然加入了“女性情谊”“女性互助”这样的表达。但是“相互救赎”真的是她们寻找和接纳自我的唯一出路吗？

强调女性情谊的价值，并非将男性作为对立面。，我期待女性自我的“觉醒”，但这种女性的“觉醒”，并不应该仅仅建立在与男性的对立上。

女性独立也不应停留在表面，像其他“大女主剧”那样，将她们设置成“打怪升级”式的“女强人”就没了，欠缺精神独立探索。

我希望看到国产剧的女性是：对自己有清楚的认知，不需要取悦社会，也不用迎合父母，她们会自卑，会自大，会软弱，会坚强。而我们也能从他们身上看到自己的力量。

也因此距离一部真正的爆款女性题材，《不完美的她》还有很长的路要走。

好演员没有好戏拍

最后说一下在开播前，就被大家津津乐道的阵容，虽然周迅、赵雅芝、惠英红三位身经百战的女演员，共同构成了女性之间的神秘气场，但最终扔被不合格的剧本消解。

电视剧本质是编剧的艺术。在好的故事和角色空间上，导演团队在剧本基础上对细节进行影像化想象和转换，然后才是演员在编剧和导演给予的角色空间中尽最大可能发挥和演绎。

两年前的《如懿传》，毁誉参半，让人津津乐道的还是只有周公子才能演出这种味道。

她用一个眼神，一句轻描淡写的台词。一个不经意的动作，强硬地把你带入戏中。如懿万事过眼，淡然从容，是一种历尽千帆后的超脱、自在。

而到了《你好之华》也饱受争议，为人称赞的依然是周迅的表演。

据周迅自己说，接到《你好，之华》这个剧本的时候，正是她想要找到一个出口做出改变的关口。“如果我固守着年龄这一关，我是不会接的。”

片中之华和周迅一样人到中年，周迅也曾一度因自己年纪大，被大家吐槽。但就像之华多年后回想自己年轻时无疾而终的感情，如今可以直面过去一样。周迅的表演平淡简单却自然真实，她不需要掩饰，毫无保留的把缺点展现在镜头前，就已经很动人了

可是在这样反响平平的作品中，消磨着自己对演员何尝不是中浪费。

中国电影的现状似乎无法给她更大的挑战，这是周迅的困境，也是像周迅这样的好演员的困境。“我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。”曹保平在周迅的自传《周迅·自在人间》如是说。

有个悲观的想法，就国内影视剧这情况，周迅们怕是也等不到自己的第二春了。

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