還記得，幾個星期前《不完美的她》剛剛曝出海報的時候，絕對吸睛，多少人和我的感覺一樣：啊~周迅、惠英紅、趙雅芝這陣容，這海報，這劇必須要追啊！

然而，在衆多粉絲的期待下《不完美的她》開播兩天，我眼睜睜看着豆瓣評分從7.5降到了7.0，估摸着全部播完還能再降不少，這樣的評論確實對不起這樣的卡司。

這期間還被八組曝出大段臺詞被網友指出照搬了英劇《公關》，這種相似度也讓，很多人感嘆，國內編劇怎麼配的上這些頂級演員啊！

《不完美的他》的原作是一部10年前的一部高分日劇《母親》，迄今爲止，加上週迅的《不完美的她》，《母親》已經經歷泰國，土耳其，韓國多個翻拍版本。

原版與翻拍版到底差在哪

《母親》講述奈緒在工作中認識了一個與自己童年類似的學生——7歲的小女孩道木憐南，早熟、獨來獨往這樣的特質，讓奈緒對其產生了共情。

隨後奈緒察覺到憐南身上的傷痕與家暴問題，爆發了自己母性的保護欲，萌生了“誘拐”年幼的憐南爲自己女兒的念頭，於是她帶着憐南迴到了養母所在的城市。

奈緒一邊要掩藏憐南的真實身份，一方面要面對養母和生母對自己的爭奪。

這樣的行爲邏輯和動機，本身就是凌駕在法律與基本道德之上的，這樣的故事沒有很好的本土化改編，很容易演變成一場雞飛狗跳婆婆媽媽的鬧劇。

1. 懸念暴露太早

《不完美的她》大抵延續了原版的人物關係和結構，保留了原版相似的設定，比如，女主喜歡研究鳥類、女孩的家暴環境、生母養母的對峙、自我救贖等，

在開篇還添加了30年前的火災和女主林緒之怕火，這樣的細節暗示，以及林緒之被遺棄的時間線索。

但要說的暗示的太多且堆砌在一起卻成了負擔，最終真相的揭露，也因前面鋪墊的線索太多，觀衆猜到了大概而缺乏得知真相的震撼力。

2主角的相遇成了偶然

還有原作中奈緒的身份是女孩的老師，她在工作中，通過一次次接觸中對憐南有了瞭解，繼而產生了對憐南母性保護欲，兩人的相識有必然性。

到了《不完美的她》，先是林緒之的身份成了一個不好好上班的黑客，（猜測可能是審查的原因，不能讓老師這樣一個高尚職業的人，成爲一個誘拐女童的“人販子”。）

再是林緒之與女孩的相遇變成了偶然，兩人在海邊偶然認識，通過周迅尷尬的旁白，說明兩人的相識是冥冥中註定的，也一筆帶過了敏感又早熟孩子，在面對陌生人時產生的抗拒和害怕的心裏。

3重頭戲拍得草草了之

直到這場女主準備誘拐女孩的重頭戲，先看日版的，

奈緒把憐南解救出來後，倆人來到海邊，冬日的北海道蔓延不盡的雪白，也映襯出倆人孤寂的內心。

憐南表達了想要去孤兒院的願望，然後羨慕地看着飛鳥，大喊“帶上憐南吧”，

然後奈緒終於決定要帶走憐南，憐南又有些擔憂地問“你會被抓去坐牢嗎”

唯美的景色配上這樣令人動容的臺詞，同時通過人物的行爲層層遞進走進人物的內心，進而引發與人物的共鳴，相信奈緒與憐南之間宿命般的聯繫。

到了《不完美的她》這裏林緒之剛把穆蓮生從火災中解救出來，在黑漆漆的車上問穆蓮生要不要和自己走。沒有前面的鋪陳，然後穆蓮生及不走心的問林緒之，你會坐牢嗎？

全劇的重頭戲，在一個毫無美感的車裏，用幾個鏡頭就表現完了，觀衆如何將情緒代入到劇中？

女性議題

當然值得肯定是，《不完美的她》在女性議題的討論，近年來，家暴、性侵、N號房事件等女性議題持續佔據公衆最受關注的議題之一。這些無一不把“女性議題”推到公衆面前，引發大範圍的思考。

這部劇的主創也嗅探到了觀衆對女性議題的電視劇的渴望，並且沒有用傳統的狗血婆媳，和近些年流行起來的吸血原生家庭的慣用套路來吸睛。

而是大膽嘗試在國內背景下對一些網絡熱議，但國產影視又鮮少涉及的女性問題進行探討。

從這一點來說，《不完美的她》聚焦女性話題，有一定的社會性。五位母親不同形式但同樣深刻的母愛，以及對“家庭暴力”等社會議題的大膽討論。而片頭展現的中國各地曾真實發生的家庭暴力事件，也有意在提醒着每一個觀衆不要再讓悲劇重演。

並從家暴這一側重的話題中，引申出女性成長和自我救贖的命題。有勇氣去觸碰這一題材，本身就是值得肯定的。 讓“母親”站在聚光燈下，讓演員爲其發光，讓社會敏感話題見光，這都是《不完美的她》之於國產女性劇集的突破意義。

但這部劇卻做得不算成功，比如，爲了主動貼近當前國情，《不完美的她》還加入了家暴父親金士傑和公衆號記者黃覺兩位男性角色，用來填補原作中過於“女性視角”弊端。

但是，這樣貿然加入男性角色，也削弱了《母親》這樣純女性視角對於女性如何安頓自己的情感和生活的議題核心的，也讓劇情的焦點顯得太過散亂。

另一方面，《不完美的她》雖然加入了“女性情誼”“女性互助”這樣的表達。但是“相互救贖”真的是她們尋找和接納自我的唯一出路嗎？

強調女性情誼的價值，並非將男性作爲對立面。，我期待女性自我的“覺醒”，但這種女性的“覺醒”，並不應該僅僅建立在與男性的對立上。

女性獨立也不應停留在表面，像其他“大女主劇”那樣，將她們設置成“打怪升級”式的“女強人”就沒了，欠缺精神獨立探索。

我希望看到國產劇的女性是：對自己有清楚的認知，不需要取悅社會，也不用迎合父母，她們會自卑，會自大，會軟弱，會堅強。而我們也能從他們身上看到自己的力量。

也因此距離一部真正的爆款女性題材，《不完美的她》還有很長的路要走。

好演員沒有好戲拍

最後說一下在開播前，就被大家津津樂道的陣容，雖然周迅、趙雅芝、惠英紅三位身經百戰的女演員，共同構成了女性之間的神祕氣場，但最終扔被不合格的劇本消解。

電視劇本質是編劇的藝術。在好的故事和角色空間上，導演團隊在劇本基礎上對細節進行影像化想象和轉換，然後纔是演員在編劇和導演給予的角色空間中盡最大可能發揮和演繹。

兩年前的《如懿傳》，譭譽參半，讓人津津樂道的還是隻有周公子才能演出這種味道。

她用一個眼神，一句輕描淡寫的臺詞。一個不經意的動作，強硬地把你帶入戲中。如懿萬事過眼，淡然從容，是一種歷盡千帆後的超脫、自在。

而到了《你好之華》也飽受爭議，爲人稱讚的依然是周迅的表演。

據周迅自己說，接到《你好，之華》這個劇本的時候，正是她想要找到一個出口做出改變的關口。“如果我固守着年齡這一關，我是不會接的。”

片中之華和周迅一樣人到中年，周迅也曾一度因自己年紀大，被大家吐槽。但就像之華多年後回想自己年輕時無疾而終的感情，如今可以直面過去一樣。周迅的表演平淡簡單卻自然真實，她不需要掩飾，毫無保留的把缺點展現在鏡頭前，就已經很動人了

可是在這樣反響平平的作品中，消磨着自己對演員何嘗不是中浪費。

中國電影的現狀似乎無法給她更大的挑戰，這是周迅的困境，也是像周迅這樣的好演員的困境。“我不覺得中國會有梅麗爾·斯特里普，因爲你首先得有斯特里普能拿到的劇本。”曹保平在周迅的自傳《周迅·自在人間》如是說。

有個悲觀的想法，就國內影視劇這情況，周迅們怕是也等不到自己的第二春了。

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