這個故事的主人公是王銘先生，他是寧波啓新綠色世界有限公司董事長，同時還擔任世界象棋聯合會副主席、中國象棋協會顧問等職務。王銘先生自1988年起積極倡導和支持成立世界象棋聯合會，對世界象棋聯合會的籌備和成立做出了巨大的努力，榮獲亞洲象棋終身成就獎。同時，在中國象棋協會近些年的發展中也給予了巨大支持，贊助了2005、2006年“啓新高爾夫杯”全國象棋甲級聯賽等賽事，多次在國內外支持舉辦各類象棋活動，積極助力象棋發展，對中國乃至世界象棋的發展做出了極大貢獻。

“啓新高爾夫”的大堂掛着一幅油畫。有朋自遠方來，啓新董事長王銘必定不亦樂乎地請到這幅畫前，如數家珍般地親自介紹。

然後，拉着客人合影留念。

在這幅畫前，還有一張彩色照片，彷彿在做着註解。

——王銘和黃永玉大師逾半個世紀的友誼，就從這張照片和這幅畫開始。

那是1967年的夏天。

照片上的三個人，中間是黃永玉，中央美院的教授，那時不過四十出點頭。左邊的是黃永玉的兒子黃黑蠻，十四五歲的樣子。右邊圓臉的年輕人就是王銘了。那時候叫王維民，清華大學剛剛畢業。

那是王銘第一次見黃永玉。多年後，回憶起那天居然冒冒失失地做了黃家的不速之客，王銘自己也覺得真是不可思議。

“我從小就屬於‘不按規矩出牌’。文革中，許多大知識分子、大藝術家、教授、權威都被打成了‘牛鬼蛇神’。我倒要看看，這些牛鬼蛇神都是什麼模樣。”

有個朋友說，可以帶他去見黃永玉。王銘來了興趣，就要求帶他去看看。於是，在京新巷那一間被黃永玉自嘲爲“罐齋”的暗無天日的斗室裏，王銘見到了大名鼎鼎的“黑幫”畫家。覺得挺好呀，很真誠，很親切，哪有牛鬼蛇神的樣子?

還在搞“四清”的時候，黃永玉因爲寫了《罐齋雜技》一文，被上綱到“諷刺大躍進”，“攻擊三面紅旗”而遭到批判。文革一開始，黃永玉又被打成黑幫，抄家後，全家被趕進小黑屋。到了“文革”後期，黃永玉被髮配到幹校勞動，被周總理調回北京，負責新北京飯店的總體藝術佈置設計工作。在這個期間，因爲給朋友畫了只睜一隻眼閉一隻眼的貓頭鷹，被說成是給北京飯店的畫，又被打成“黑畫家”，拉回中央美院天天批鬥。

關於這段暗無天日的日子，黃永玉後來不無幽默地寫道：

阿Q自從向吳媽求愛失敗後，未莊所有的老少婦女在街上見到阿Q也都四散奔逃，表示在跟阿Q劃清界限，保持自己神聖的貞節。 我那時的友誼關係也是如此。

大多朋友都不來往了。有的公開在會上和我明確界限;有的友情不減而只是爲了害怕沾染干系…… 幸虧還剩下幾個“孑遺”式的朋友。他們都沒有當年那批廣大的朋友顯赫：花匠，郎中，工人，旅店服務員……有的公然堂而皇之大白天走進“罐齋”來看我，有的只能在晚上天黑以後戴着大口罩衝進屋來。

紺駑老人有句詩“手提肝膽照陰晴”，說的就是這一類朋友。

王銘就是公然堂而皇之大白天走進“罐齋”的，屬於那類“手提肝膽照陰晴”的朋友。這張珍貴的合影就是一個見證。

這一交往就是半個多世紀。回憶起這一段特殊的友誼，王銘感慨系之：

“我和黃永玉是在文革時候相識、相知、相交的……那時根本就沒想到他後來竟然會成爲世界著名的大畫家。而他也不曾想到，我後來也還能夠發點財。那時，他被打成了牛鬼蛇神，一般人對他避之惟恐不及，而我卻和他一見如故，我經常在他的罐齋一呆就是一天，而他後來也經常坐在我的“威士帕”意大利摩托車後座，滿北京城的打轉。

在那個瘋狂的年代裏，我們能夠成爲朋友，真不容易啊!”

黃永玉也說，“我的這些朋友，我畫的那張《窗口》，還有考驗我們友誼和信念的那幾頁可笑的歷史，最是令人難忘。”

說完照片，就該回頭來說說那幅油畫了。

那天在黃家，王銘印象最深刻的，是主人在牆上畫了一個兩米多寬的大窗子，窗外花團錦簇，陽光明媚，頓時感到滿室生輝。

這幅畫，後來就叫做《窗口》。

關於《窗口》的來由，黃永玉自己這樣說：

“文革”期間，我住的那些房子被人霸佔了。只留下很小一些地方給我一家四口住。白天也要開着燈，否則過不了日子。於是我故意地畫一個大大的、外頭開着鮮花的窗口的油畫舒展心胸，也增添居住的情趣。

“文革”之後接着是“貓頭鷹案”，周圍壓力如果不是有點幽默感，是很難支撐的。

所幸，黑罐子裏的日子終於過去了。

1978年，王銘決定去香港發展。第二年，黃永玉欣然將那幅意義非同尋常的《窗口》送給了他。

後來，黃永玉也到了香港。1986年，他在王銘的“抱海樓”又見到了《窗口》，許多感慨湧上心頭，不禁提起筆來，在畫的左下角文不加點地做了一篇特別的“補記”：

一九六七年，餘住北京京新巷，鄙陋非餘所願也，有窗而無光，有聲而不能發，言必四顧，行必蹣跚，求自保也。家有窗而爲鄰牆所堵，度日如夜，故作此以自慰，然未敢奢求如今光景耳。好友南去，以此壯行，維明美玉賢弟存。

黃永玉 補記於一九八六年

“維明”就是王銘，“美玉”是王銘的夫人林美玉。

一晃，幾十年過去了。雖時過境遷，但王銘依然像寶貝似的十分珍惜這幅珍貴的畫。他家裏收藏的名畫很多，有的甚至他自己都不記得了，但是這幅畫卻一直珍藏在他心裏。

2006年7月的一天，王銘正在自己創辦的寧波啓新高爾夫球場上打球，忽然接到了黃永玉親自打來的電話。

黃永玉告訴他：“黃永玉藝術博物館”即將在吉首大學開幕……能不能把《窗口》捐贈給藝術博物館?

王銘毫不猶豫地答應了。

黃永玉高興地在電話裏喊了起來：

“你這樣慷慨啊!”

王銘說：“我的慷慨都是跟你學的啊!”

王銘覺得，把《窗口》完璧歸趙，送給黃永玉藝術博物館，是這幅畫最好的歸宿。

遙想當年，王銘第一次在京新巷的陋室，看黃永玉伏在茶几上，一邊卷着紙一邊畫4尺大畫時，黃永玉就告訴他，當美院教授時教學生版畫，專心治學，根本沒時間畫畫。現在被趕下講臺了，倒可以專心畫畫了。

“所以，這幅畫對於黃永玉來說，具有非同尋常的意義。可以說，它是黃永玉一生的一個轉折點。”

另外，《窗口》這幅畫可不是一般的作品啊，它寄託着畫家對自由和光明的追求，記錄着一個不堪回首的時代。黃永玉居然會把這樣一個劃時代的作品送給王銘，可見王銘在他心目中是什麼地位?這是何等的慷慨!

所以，《窗口》同時也凝結着兩個人真摯的友誼。

歲月不居，流年似水。轉眼到了2013年8月，“黃永玉九十畫展”在中國國家博物館隆重開幕。這次大展，展出了黃永玉從1949年到2013年的300餘件代表作。

王銘專程從香港趕到北京，向九十高齡的老朋友表示衷心的祝賀。

在畫展上，王銘看到曾經屬於他的《窗口》赫然高掛，以它的獨特風格和內涵，又一次向人們展示了那個鑲着黑色鐵框的、光明與黑暗交織的特殊年代。

王銘在《窗口》前流連不去，於是向老朋友提出了一個特別的要求：希望得到一幅《窗口》的高仿真複製品，以供自己永久的珍藏。

他的心願實現了。黃永玉不但答應了他的要求，並且在畫面的右下角，再題了一篇文字。彷彿是給這幅畫、同時也是給兩個莫逆之交的不平凡的友情做了一篇“後記”：

這張畫的原作已送給維明弟，吉首大學我的博物館落成，維明弟又把這幅畫送給了博物館。這次2013年在國博我的畫展中又掛了出來。幾十年過去了，觀衆們生出許多感慨。維明弟囑我請世平弟複製一張留念，即是眼前的這一幅。

順題以上這些，留下了維明弟一輩子慷慨的痕跡。

黃永玉九十再題

時在二0一三年

九月萬荷堂

現在，這幅承載了半個世紀友情、半個世紀風雲的畫，就平平靜靜地掛在“啓新高爾夫”的大堂。

半個世紀過去了，這個世界發生了很大的變化。

這半個世紀中，“人的年歲漲了，房價漲了，畫價也漲了。可是，94歲的黃永玉每一天還是抽着他的菸斗，畫着他的畫，繼續着他的《無愁河的浪蕩漢子》，繼續養他的狗和貓，仍然與各路來者神侃天下，還是邀親朋好友、學生弟子過他一年一度的生日”。

這半個世紀中，王銘還是下他的棋，打他的球，會他的天下朋友。不同的是，他現在更多的是在自己的球場打球。他把寧波的一片荒山丘陵，打造成了最美麗的金山銀山。

《窗口》，在無聲地敘說永遠也說不完的故事：

這是一個見證人間五十年最慷慨真摯友誼的窗口。

這是一個見證祖國四十年改革開放歷史的窗口。

(王耀成)