原标题：【隆重荐文】大卫·亨顿深情撰文：斯诺克，仅仅是一个游戏？

本文由英国知名斯诺克评论员大卫·亨顿撰写，并刊载于世界斯诺克巡回赛（WST）官网。疫情期间，斯诺克正在淡出大家的生活，但这项运动为所有人带来的快乐和悲伤却能永存心底。疫情总会结束，斯诺克一定会回来。

斯诺克只是一项娱乐活动，想必这是每一位斯诺克球迷都听过但不认可的评价。

有人会这么想：“这只是一项休闲娱乐，何必如此投入、激动、沉迷戏剧化情景甚至要为此争辩呢......不就是打丢了一杆球、斯诺克没做好或是出球时机没选择好吗？何必在意一位陌生人输给另一位陌生人呢？一场球打到最后何必如此焦灼，何必为此喜怒哀乐呢？”

好吧，就算斯诺克是一项娱乐活动，时至今日它突然停办，或许会让人想通起初是因何热爱。和其它所有职业运动一样，斯诺克也因新冠肺炎疫情被迫停赛，让人有足够的时间来思考。

那就来思考：我们为何选择斯诺克？这项独特运动怎会收获大批观众？

每个人都有自己的一份答案。在我成长的80年代，斯诺克是英伦文化的核心代表之一。当时最大的四个频道都会转播斯诺克赛事，人们在日常生活中几乎做不到和斯诺克完全不沾边。

斯诺克从来就不是一项容易上手的运动，但和其他的一些体育项目相比，亲身接触体验的门槛还是非常低的。当时很多孩子家里就有张小尺寸球台，在俱乐部注册会员也花不了几个钱，你还能通过电视转播粉上几个斯诺克球星，有了偶像，也就有粉丝开始模仿他们。

那是属于史蒂夫·戴维斯的年代，他将赛事质量和职业水准提到高前所未有的新高度，然后是斯蒂芬·亨德利的时代，届时他又将这一水平线大幅提升。我在9岁时开始制作世锦赛参赛选手的剪贴画册，我会从报纸、杂志上收集球员的照片，剪下来制成册子，参赛的球员每人一页。这个系列画册唯独在1986年出现缺憾，那一年，乔·约翰逊力克史蒂夫·戴维斯夺得冠军，而这年的“秩序册”上没有约翰逊的位置，因为我从来没听说过他。

1990年，我第一次来到斯诺克运动的最高殿堂、世锦赛的举办地——克鲁斯堡剧院，和其他人一样，他最初的反应也是惊讶于赛场面基如此小。电视转播会骗人，这里明明就是世锦赛，但亲临现场感觉又是如此不同。

我看的第一场球是约翰·沃尔戈对阵加里·威尔金森，没人会对这场比赛有印象，可能球员本人都不记得，但那场比赛的氛围充满魔力，已经超脱了电视屏幕，将你和斯诺克真实地、紧密地联系在一起。这样的故事我听过不少，斯诺克已随着电视转播和在线流媒体平台走遍世界各地，铁杆球迷的数量急剧增加，共鸣越来越多。它接触到人们，影响人们，吸引住人们。

斯诺克球迷也是一个独特的群体，大家烘托气氛依靠的不单单是喝彩欢呼，还有聚精会神、全神贯注营造出的安静。斯诺克的现场就好比是披头士演出的反面：没有人尖叫不止甚至直接嗨到昏倒，只有带着敬意的沉寂，伴有偶尔出现的咳嗽声、耳语声，还有清脆平快的出杆、碰球、撞袋声，当然还有回应精彩瞬间的热烈掌声。

同样是斯诺克赛场，可没有哪个现场能像克鲁斯堡剧院这样，让观众和赛场真正融为一体，不止是斯诺克，任何一项电视转播的大型体育赛事都不曾拥有这样的环境和氛围。克鲁斯堡是一个真正的斯诺克球迷社区，是每一位朝圣者的圣殿。赛后他们会在 The Graduate 酒吧重聚，和赛事官员、媒体以及斯诺克大家庭的更多成员一起谈天说地，推杯换盏间聊比赛做分析，一晚上都不够尽兴，说好明天再来这么一轮。

斯诺克之所以能取得蓬勃发展，不单单因为它是一项休闲娱乐功能的体育项目，还因为它能让很多人找到真我并真实做自己。团体运动项目可能不适合性格内向的人，但一项复杂、精密的个人运动显然是更理想的去处。

这是一项娱乐活动，但不只是一项娱乐活动，它还能改变人们的生活。

格雷姆·多特成长于苏格兰格拉斯哥相对穷苦的伊斯特豪斯，在那维持生计不是件容易事；马克·威廉姆斯出生在南威尔士的一个矿工家庭，伴随他成长的是经济崩溃导致的矿井大面积倒闭；马克·塞尔比因家庭条件困难才选择打球，曾四处寻觅免费练球的机会；年轻的尼尔·罗伯逊曾在澳大利亚的一家人才市场排着长队，时间久到足以让他决定将斯诺克纳入人生规划……

这些人，还有其他更多人，最终站在斯诺克世界的顶端，将自己的故事融进这项体育运动的发展史，每一滴泪水和汗水交织，通过这项运动走过千秋万代。

这段路上，有泪眼汪汪的阿历克斯·希金斯招呼着他小女儿上台和他一起领奖，有克利夫·桑本创造世锦赛首杆147后的双膝跪地，有丹尼斯·泰勒摇晃球杆、单手一指，有罗尼·奥沙利文5分08秒的史上最快147，还有贾德·特鲁姆普各种神乎其神的疯狂进球……

太多动人瞬间，以后只会更多，任君挑选。

文章翻译：小牛满分

「台球不闹腾」第1004次推送

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