中國書協副主席、北京市書協主席林岫評：取法臻乎上，馳毫雅且新

北京書法家協會副主席

中國書法家協會國際交流委員會委員、教育委員會委員、從事書法研究30餘年，書法入選全國首屆手卷書法展、全國第三屆青年書法展、全國第五屆書法展以及全軍第一、二、三、四、五屆書法展等百餘次，多次榮獲全國書法比賽一等獎，其作收藏故宮、中南海、國家博物館，亮相法國盧浮宮，並曾作爲國家文化符號先後於2008年，2011年分別搭載中國神舟七號載人航天飛船、中國神舟八號飛船、天宮一號目標飛行器飛越太空。曾在法、德等歐洲8國進行書法交流。

第三屆中國書協副主席李鐸評：丁嘉耕的書法“捃碑納帖，取博用宏。氣勢恢宏，老辣蒼勁。出唐入晉，絢麗多姿。中國書協副主席、北京市書協主席林岫評：“取法臻乎上，馳毫雅且新”。

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中國的漢字是呈四方形的，繁體字筆畫要多些，寫起來端莊嚴謹，結構勻稱。簡化字，特別是筆畫少的字，很難寫勻稱。不過，在長篇的書法文章中，由於講究整體效果，簡化字有時也可以寫好，不必寫繁體字，也能體現書法之美，這就要看作者的書寫愛好了。

毛筆書法是古人在特定歷史條件下的智慧，與時代相吻合寫繁體更符合需要。習慣使然。毛筆書法更講究架均。在架構方面，繁體字比簡體字更穩更厚重一些。比如：義字，繁體爲義。

首先有寫繁體字的習慣，書法家在學習書法時，主要是通過臨摹古代前人的優秀作品來學習提升的，古人幾千年書寫一直是繁體，這是文化傳承的正常習慣。書法家接觸的繁體就是書法上的母體，誰能割捨得掉，也沒有割捨的必要，我們之所以是文明古國，就是我們的文化從來就沒有中斷過。

其次，寫繁體比寫簡體真的好看一些，繁體可以多形態多變化，更能適合不同個性的書法家，有更大的空間讓人去發揮。

文字既是書法的載體，也是文化的語言，這就決定了書法與文字與文化有着千絲萬縷的聯繫。漢字作爲中國書法的個體對象，其形態結構的變化會對書寫動作有直接影響，而對社會信息層面的“文化元素”沒有妨礙。當然，有的朋友說以前的象形、會意字，最能體現傳統智慧，這一點我不否認，但這屬於文字造字法的範疇，與其指代的社會信息內涵無關。簡言之，由簡體換繁體，對文化的衝擊影響微乎其微。