摘要：中長焦端的變焦鏡頭也不是所謂的雞肋，我們選擇鏡頭不是隻盯着參數，同時也要找到這支鏡頭所適合的拍攝題材，比如大光圈加中長焦的壓縮效果在人像拍攝上就有着很好的效果——就比如我們最後提到的佳能的RF70-200mm F2.8“大三元”鏡頭，相信也會是許多用戶必備的一支鏡頭。除此之外，佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM鏡頭在人像拍攝上也有非常多的應用，70-200這個焦段的鏡頭本身就有美人頭之稱，本身就很適合拍人像，可以利用鏡頭的壓縮背景特點來拍攝。

本文來自蜂鳥網

說到鏡頭的選擇，也可謂是一大門道，畢竟一支鏡頭對於攝影創作也會有着很大的影響。而今天我們正好來聊聊鏡頭的那些事情。

·變焦鏡頭總是不如定焦鏡頭嗎？

在攝影圈裏有一句老話，叫做變焦不如定焦。有很多攝影師也認爲最便宜的定焦鏡頭都會強過所有的變焦鏡頭。真是如此嗎？很多時候大家會把關注點放在鏡頭的光圈上，定焦鏡頭能夠很容易的把光圈做大，但是變焦鏡頭由於考慮到體積等因素的限制，往往光圈可能不會特別大。但是如果拋開光圈，比如一些使用f/2.8時就足夠的拍攝題材，變焦鏡頭的畫質就一定不如定焦鏡頭嗎？我們也特地做了一個試驗。

佳能EF 24-105mm f/4L IS USM鏡頭與EF 35mm f/1.4L USM鏡頭的對比

其中上圖是EF 35mm f/1.4L USM，下圖則是EF 24-105mm f/4L USM，放大到100%之後，相信大家都能看出銳度的差別吧？其實實際上，像EF 50mm f/1.8這樣被我們稱作是“小痰盂”的鏡頭，素質確實不差，如下圖所示，即便是對比EF 24-105mm f/4L USM而言也略勝一籌。

EF 50mm f/1.8對比EF 24-105mm f/4L IS USM

要知道，這兩枚鏡頭在售價上的差距達到過6-7倍，但畫質好的卻不是貴的那個，所以看起來大家總說定焦總比變焦強似乎不無道理。

佳能EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭

實則不然，當鏡頭上升到一定的等級時就不再出現這種事情了，例如各家最高水平的變焦鏡頭——“大三元”。大三元是三支分別覆蓋了廣角、中焦和長焦三個焦段，且最大光圈恆定於F2.8的變焦鏡頭。比如堪稱鏡皇的佳能EF 24-70mm f/2.8 L II USM鏡頭，其素質十分優秀，在各個焦段都有着與定焦鏡頭相同甚至更好的素質，咱們再拿“小痰盂”與這支鏡頭對比時便不難發現，EF 24-70mm f/2.8L II USM鏡頭的畫質明顯超越了“小痰盂”。

EF 50mm f/1.8對比EF 24-70mm f/2.8 L II USM

事實上，EF 24-70mm f/2.8 L II USM在畫質上也不輸佳能的L級紅圈定焦鏡頭。在之前我也用這支鏡頭與佳能另外一隻有着非常好的畫質的平民人文鏡頭EF 40mm f/2.8 STM進行過對比，發現佳能EF 24-70mm f/2.8 L II USM在40mm端時與EF 40mm f/2.8 STM的畫質相同。其實吧，“大三元”等級的變焦鏡頭在畫質上都相當不俗，特別是佳能後來推出的RF卡口微單上的“大三元“鏡頭”則表現更爲出衆。接下來我們來聊聊不同焦段的“大三元“變焦鏡頭如何運用。

·用途廣泛的廣角變焦鏡頭

大家常見的廣角變焦鏡頭的焦段一般是14-24mm,、16-35mm、17-40mm和15-35mm等，而大三元的廣角變焦鏡頭，顯然是風光題材拍攝的最佳選擇，首先廣角鏡頭能夠獲得較好的風光視野——比如這張天安門的照片，這張照片使用30mm焦段拍攝，能看到天安門和國旗都被包含在其中。

而在這張照片中，大家肯定以爲我是在無人的場景下拍攝，實際上大家都知道，天安門廣場大部分時候都有許多遊客。其實這張照片與之前的照片是在同一個位置拍攝，但採用了更廣的焦段，能夠更有廣角帶來的震撼感。

那麼這個時候肯定有人會問了，廣角定焦它就不好用了嗎？不妨看看這張圖並且思考一下，在這種環境下到底是變焦好用還是定焦好用？

事實上，在風光拍攝中機位並不是一件很好選擇的事情，所以變焦鏡頭所帶來的視角變化便顯得十分重要。對於星空拍攝而言，“大三元”F2.8的最大光圈足以勝任拍攝。很多星軌的照片都是使用F4的鏡頭機型拍攝，其實只要不拍銀河，基本就不需要很高的感光度的話，F2.8的光圈也足夠使用了。

而許多廣角變焦鏡頭也覆蓋了35mm，還能拍攝一些人文小品以及靜物等題材，也擴展了鏡頭的使用場景。

你會發現剛剛的照片並沒有使用大光圈來拍攝，因爲人文類型的照片需要環境的參與，即使是拍攝人物也屬於環境人像，所以一般都不用特別大的光圈，爲的是對環境的體現，所以大三元的F2.8光圈非常夠用。

這時候大家有沒有發現，旅遊圖中如果只是拍攝風光和風土人情的話，是不是一隻廣角大三元，例如佳能RF15-35mm  F2.8 L IS USM 就能搞定了？所以說廣角的“大三元”鏡頭真的應用非常多。

佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM

·中焦段變焦鏡頭真是雞肋嗎？

很多人認爲中焦段即不廣也不遠，拍人的話不如用定焦還有大光圈。乍一看這個理論有點道理的，但是實際上每種鏡頭都有它最適合的題材，選對器材的目是提高效率，所以自然有最適合中焦段變焦鏡頭的題材，例如我最喜歡的古建築風光。

佳能RF24-70mm F2.8 L IS USM

像去拍攝太廟、故宮時，這些建築和你的距離，不遠也不近，超廣角拍不到細節，長焦又沒有大場景的氛圍，所以最適合的就是中焦段，這也是爲什麼李少白大師拍攝故宮最喜歡用的是佳能EF 24-105mm f/4 L IS USM的原因了。給大家看幾張我的照片一隻鏡頭局部與全景都能拍攝的非常好，我是用的是佳能的RF24-70mm F2.8 L IS USM。

其實，即使是在人像的拍攝中，中焦段變焦鏡頭運用在許多拍攝場景中，例如使用閃光燈進行攝影，因爲在閃光燈拍攝中光圈會對曝光有較大的影響，所以使用閃光燈往往光圈開的都不是很大，例如這張照片就是用小光圈壓暗自然光，然後用閃光燈補光拍攝的。所以說，中焦段變焦鏡頭在適合的題材裏使用起來當然是如魚得水。

·每個人都得有一支的70-200

佳能RF70-200mm F2.8L IS USM

70-200mm F2.8鏡頭作爲長焦大三元，最常見的應用就是遠攝，例如打鳥，或者是拍攝賽事，這些都是標準長焦鏡頭的工作，佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM鏡頭雖然最遠焦段只到200mm端，但是由於佳能的RF鏡頭有很高的解析力，搭配高畫質的EOS R微單也有足夠的裁切空間，所以很多遠攝的內容都能輕鬆搞定。

這裏簡單分享一個小技巧，就是很多同學拍攝運動的車輛總是拍不出速度感，是因爲你們陷入了一個誤區，覺得運動快的物體就該用高速快門拍攝。實則不然，例如這張摩托車就是用1/80s的快門拍攝的，焦段就是200mm端，看起來特別有速度感對不對？根據現場的情況，用稍慢一點的快門，用中心區域對焦，上獨腳架搖着機器追焦就會拍出這種效果了，大家學會了這一招，就可以回去在馬路上試一下啦。

除此之外，佳能RF70-200mm F2.8 L IS USM鏡頭在人像拍攝上也有非常多的應用，70-200這個焦段的鏡頭本身就有美人頭之稱，本身就很適合拍人像，可以利用鏡頭的壓縮背景特點來拍攝。例如這張照片：

我們能看到背景樹木很稀疏，但是我們可以用長焦的背景壓縮的特性讓背景裏的樹木看起來茂密，同時70-200這個焦段也可以拉近背景與人物的距離感，例如這張照片。

後面的灌木植物與人物距離很遠，如果用廣角一些的焦段拍攝這作品的背景就可能不會十分理想，但是用長焦鏡頭就拉近了主題與背景的距離，同時展現出了環境的樣貌：枯敗的草地，遠處的矮灌木。

所以你看，70-200mm這支鏡頭也可謂是多面手一般的存在，可以覆蓋到人像在內的多個題材的拍攝，確確實實值得擁有。

·編輯觀點

我們來複盤一下這篇文章的內容，首先變焦真的不如定焦嗎？實則不然，像佳能L級紅圈大三元變焦鏡頭，就有着甚至超過定焦鏡頭的表現。其次是廣角變焦鏡頭既能夠帶來廣角的衝擊視角，同時變焦的設計也能夠使其適合不同的拍攝場景，方便構圖，而“大三元”鏡頭F2.8的大光圈也足夠滿足大部分拍攝需求；中長焦端的變焦鏡頭也不是所謂的雞肋，我們選擇鏡頭不是隻盯着參數，同時也要找到這支鏡頭所適合的拍攝題材，比如大光圈加中長焦的壓縮效果在人像拍攝上就有着很好的效果——就比如我們最後提到的佳能的RF70-200mm F2.8“大三元”鏡頭，相信也會是許多用戶必備的一支鏡頭。