《法醫秦明2》無疑是一部貼近真實卻又相當溫暖的現實主義力作。從劇作風格到場景設置，從角色設置到主題選擇，無一不盛裝着創作者的匠心和善念。深切的社會責任感是主創團隊的現實主義精神與人文關懷意識同根相連的源頭，亦是其殊途同歸的歸處。

千呼萬喚始出來的懸疑網絡劇《法醫秦明2清道夫》（以下簡稱《法醫秦明2》）於6月15日登陸芒果TV。開播一個多月以來，該劇的點擊數量、搜索熱度始終保持雙高。

如今，劇集完結在即，爆款之象已現：截至目前，芒果TV聯合獨播的《法醫秦明2》，在芒果TV平均單集播放量近5000萬，微博話題#法醫秦明2#閱讀量高達3.1億，參與討論的網友高達45萬人次。

網絡平臺上探案劇不在少數，本屬同一類型的《法醫秦明2》爲何如此優秀？冷眼靜觀，比傲人成績更加顯眼的是其大氣不做作的劇作風格。從偶像派變身寫實派，《法醫秦明2》以逼真化的故事情境、立體化的角色描摹、寫實化的案件主題打破了“續集必死”的魔咒，脫穎而出、連創佳績。

逼真化的故事情境

還原刑警工作面貌

國產刑偵探案劇發展至今，歷史積澱愈加深厚，題材類型逐漸成熟，呈現出一種“精英化”趨勢。刑偵劇中刑警們的分工日益細化、功能性日益增強。“術業有專攻”的刑警們以知識精英的形象出現，個性化特徵日益明顯，相應地，與其相關的周邊環境設置趨於風格化。

如今，專屬的工作區域、精緻的專業工具、小資的工作氛圍似乎已經成爲刑偵精英們的標配。特殊的環境設置、別緻的工作氛圍固然能夠襯托主角形象，但未免有些脫離於生活實際，與其周邊的環境格格不入，略顯浮誇。

《法醫秦明2》雖然是以技術精湛的專業法醫秦明爲主角的刑偵劇，卻褪去了故作精緻化的外殼，主角的工作環境也歸於常態化。該劇在保留法醫工作環境的專業性特質的同時，對其做了樸素化處理，使之更能融入到整個刑警團隊的工作環境中去。

工作環境是行業劇的重點表現對象，但生活情境也是人物形象的主要呈現空間。《法醫秦明2》將更多鏡頭對準了主角的生活狀態和生活環境。劇集中多次出現幾位主要人物圍坐在一起喫飯的情境，或談笑風生或借酒澆愁，喫喝閒談之間，主角的形象更加立體生動。

據悉，《法醫秦明2》製作、宣發總投資過億，製作團隊更將大量資金投入到置景中去。據悉，製作組用90天時間搭建了5個實景，劇中出現了200個外景，外景出現頻次高達10個/集，外景備景共有300至400個之多。道具“屍體”價格也高達十餘萬/具，總製片人郭琳媛透露，“這部劇光置景和道具就至少花費了百餘萬元。”

此外，在服飾、化妝方面，該劇的特殊傷妝給網友留下了相當深刻的印象。演員臉上的傷疤大多十分逼真，讓觀衆看了不寒而慄，也因此而更能體會受害者之苦楚。以第一集中受害者爲例，該傷者面部傷痕累累，有觀衆在對其表示深切同情的同時不禁調侃道，“真心懷疑演員在開拍之前捱了導演一頓貨真價實的暴打”。

立體化的角色描摹

展現人性多重層次

正如前文所說，刑偵探案劇日趨專業化，與之相應的人物形象精英化、風格化特質出現。刑警專業技能突出、風格特質突出的刑警、偵探們不由自主地走上了神壇，成爲刑偵界的偶像。毫無疑問，《法醫秦明》系列中的主角是當之無愧的偶像派角色。

然而，原本明明可以靠顏值喫飯的《法醫秦明2》卻偏偏要卸下偶像包袱做實力派。事實上，劇情不僅淡化了秦明、林濤等人的主角光環，深挖人物形象，而且強化了人物的專業性特質，突顯了主角形象的多面性。

高冷的秦明有冰山初融、逐漸變暖的趨勢。女法醫陳詩羽面對慘烈的兇殺現場也會偶有不適，面對殘忍殺害養子的兇手也會情緒崩潰。更討巧的是，劇情還在一定程度上削減了主要角色的戲份，用更多地筆墨描繪了記者唐思思、步教授等配角形象，搭建起了較爲完整的人物關係網絡，使得主要人物在錯綜複雜的關係網絡中接受考驗。

《法醫秦明2》讓人最爲印象深刻的一點，無疑是從主角到配角隨時都有可能面臨重重艱難的法理選擇。身爲警局老前輩，步教授爲了讓撞死女兒的兇手張軍付出代價不惜以身試法。此後他不得不同時忍受知情者的外在威脅和良心拷問的內在煎熬，而他的學生秦明雖然痛苦卻也不得不面對老師是嫌犯這一事實。

反派角色“清道夫”的設置更是《法醫秦明2》的點睛之筆。“清道夫”這一形象由內而外充斥着複雜性和自我矛盾感。他行事狠絕卻需要“清道夫”這一名號做心理支撐；他看似爲民除害、清除社會垃圾，卻也不斷挑釁警方、挑戰底線；他有智慧又有能力卻淪爲打着“懲惡”旗號濫用私刑的兇手；他本想利用女記者卻深陷情感漩渦……

《法醫秦明2》從心理學角度對“清道夫”做了鞭辟入裏地分析——他相當狂妄卻又十分自卑，他看似俠義卻又手段殘忍，他夢想着自己可以像超級英雄一樣拯救世界，可在世人看來他就是個男扮女裝的變態狂。“清道夫”形象的複雜而立體、極端而生動，讓人對其心生惶恐卻又充滿好奇。

寫實化的案件主題

直擊現實社會痛點

刑偵探案劇不乏模仿經典、因循守舊者，亦不乏過分求新、譁衆取寵者。《法醫秦明2》中的案件卻樸素而逼真，案件主題與當下的社會熱點密切相關，涵蓋了家庭暴力、職場性騷擾、車禍逃逸、拐賣兒童、製造假藥等種種社會問題。

作品沒有對社會熱點問題做刻意化展示和主題化處理，而是將其融入到案件及故事主線之中，轉化爲自然生動的故事背景，描摹了形形色色的都市肖像，鋪設了一張折射社會現實的巨大鏡面。

發現問題、反映問題固然重要，更重要的是提出方案、解決問題。在用精妙的視聽語言陳述各色案件的、挖掘案件背後社會問題的同時，《法醫秦明2》主動承擔起文藝作品的社會責任，盡最大可能的爲觀衆提供啓發和指引。

如在林華強殺人一案中，製作團隊在展現其罪行之時沒有忽略掉兇手林華強和他的情人薛齊相互維護、深愛對方的動人情意，更沒有忘記借林濤之口提醒觀衆在遭遇家暴時理當向相關機構求助，任何時候都不能觸碰法律的底線。

事實上，《法醫秦明2》對劇集的社會責任有着極爲清楚的認知。在致力於在講好精彩的探案故事，也不忘隨時普及“乏味”卻重要的法律知識。主創團隊精益求精，細緻入微，不曾放過任何一個“借案說法”的機會，也絕不“漏處”任何一個居心叵測的惡人。第一集中，嫌疑人吳強雖然不是真正的兇手，其應當承擔的罪名和懲罰也在片尾處得到清晰明瞭的公示。

在講清法律知識的同時，劇集也不忘釋放溫暖能量。以陳詩羽爲代表的主要角色是創作者的代言人，也是人文關懷的踐行者。從陳詩羽小心翼翼撫摸受害者的長髮，到秦明首肯陳詩羽爲受害者留下頭髮，再到受害者親屬因此而感激陳詩羽，三處細節看似微不足道卻又溫情脈脈、令人難忘。

在案件描述中，創作者不僅細緻全面地還原了事實真相，還深入分析了嫌疑人的犯罪動機，客觀呈現了受害者所受的心理創傷。面對迫於內外壓力不願受侵害事實的受害者，創作者給予了她們最真切的觀照和深度的同理。

《法醫秦明2》無疑是一部貼近真實卻又相當溫暖的現實主義力作。從劇作風格到場景設置，從角色設置到主題選擇，無一不盛裝着創作者的匠心和善念。深切的社會責任感是主創團隊的現實主義精神與人文關懷意識同根相連的源頭，亦是其殊途同歸的歸處。