吴历《 云白山青图卷》▼

吴历清六家之一。清六家为清初山水画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王、吴、恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被视为“正统”，深受皇帝为中心的贵族士大夫阶层的喜爱。“正统”多少与“体制内”有关，而清六家中的吴历和恽寿平却是一生布衣，说他们也是“正统”估计与他们的画法“正统”有关。吴历早年曾跟王鉴学画，同时做过王时敏的学生，学的东西自然是“正统”。

吴历《 陶圃松菊图》▼

吴历早期作品很似王鉴作风，皴染工细，清润秀丽。中年时期，在遍临宋元诸家基础上，着重吸取王蒙和吴镇之长，形成自己风格。作品布局取景比较真实，安置得宜，还富有远近感，用笔沉着谨严，善用重墨，积墨，山石富有立体感，风格浑朴厚润。他摹古而不拘囿古人，能融汇诸家之长，自创新意，还在一定程度上吸收了西法，如布局、明暗等方面，故史传论其：“作画每用西洋法，云气绵渺凌云，迥异平时。” 他的山水注意取法自然，使作品富有一定真实感。如其自述：“不将粉本为规矩，造化随他笔底来。”这些都是迥异“四王”之处的。更加不同于“四王”之处的就是吴氏能画人物，非同凡格。

吴历《 槐荣堂图》▼

吴历流传下来的作品较多。仅上海博物馆收藏书画就达32幅，含五、六个大幅精品佳作，如《雨歇遥天图》、《葑溪会琴图》、《槐策堂图》等。北京故宫博物院更是收藏丰厚，如43岁时作的《松壑鸣琴图轴》取法王蒙，景色郁茂，布局深远，皴法细密，积墨厚重，阴面多用重墨，受光部分作“阳面皴”，增强了山石的立体感，反映了画家成熟后的典型风格。75岁作的《黄山晴蔼图卷》，仿王蒙，更具沉郁之气，山石用干笔织墨层层加皴，并用焦墨点擦，阴阳阴晴分明，苍郁滋润。75岁作的《泉声松色图轴》，是仿黄公望，皴法繁密，笔力雄浑。这些仿名家的晚年之笔，均具浑厚凝重之特色。

吴历《 湖天春色图》▼

经常听到当代的艺术评论家和画家对“四王”和吴、恽有不少微词，听得最多的,当然是认为清六家“因循守旧”。辩证客观地看，这与他们当时所处的时代背景多少有点关系，总体来说，他们“摹古”还不够深入不够到家，而个人风格又不够突出，在特定的时间段内他们又是最突出，但在历史长河中他们又只能算是“普通”。学习历史自然是为了提高认知，相信“高手”们可以从中汲取“营养”，找准方向，努力成就“未来”。

渊庐作品欣赏

渊庐话画

汪渊，字渊之，号小庐、渊庐，藏家，书画评论家

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