吳歷《 雲白山青圖卷》▼

吳歷清六家之一。清六家爲清初山水畫家王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽平六人的合稱。亦稱“四王、吳、惲”。他們繼明代董其昌之後享有盛名，領導畫壇，左右時風，當時被視爲“正統”，深受皇帝爲中心的貴族士大夫階層的喜愛。“正統”多少與“體制內”有關，而清六家中的吳歷和惲壽平卻是一生布衣，說他們也是“正統”估計與他們的畫法“正統”有關。吳歷早年曾跟王鑑學畫，同時做過王時敏的學生，學的東西自然是“正統”。

吳歷《 陶圃松菊圖》▼

吳歷早期作品很似王鑑作風，皴染工細，清潤秀麗。中年時期，在遍臨宋元諸家基礎上，着重吸取王蒙和吳鎮之長，形成自己風格。作品佈局取景比較真實，安置得宜，還富有遠近感，用筆沉着謹嚴，善用重墨，積墨，山石富有立體感，風格渾樸厚潤。他摹古而不拘囿古人，能融匯諸家之長，自創新意，還在一定程度上吸收了西法，如佈局、明暗等方面，故史傳論其：“作畫每用西洋法，雲氣綿渺凌雲，迥異平時。” 他的山水注意取法自然，使作品富有一定真實感。如其自述：“不將粉本爲規矩，造化隨他筆底來。”這些都是迥異“四王”之處的。更加不同於“四王”之處的就是吳氏能畫人物，非同凡格。

吳歷《 槐榮堂圖》▼

吳歷流傳下來的作品較多。僅上海博物館收藏書畫就達32幅，含五、六個大幅精品佳作，如《雨歇遙天圖》、《葑溪會琴圖》、《槐策堂圖》等。北京故宮博物院更是收藏豐厚，如43歲時作的《松壑鳴琴圖軸》取法王蒙，景色鬱茂，佈局深遠，皴法細密，積墨厚重，陰面多用重墨，受光部分作“陽面皴”，增強了山石的立體感，反映了畫家成熟後的典型風格。75歲作的《黃山晴藹圖卷》，仿王蒙，更具沉鬱之氣，山石用幹筆織墨層層加皴，並用焦墨點擦，陰陽陰晴分明，蒼鬱滋潤。75歲作的《泉聲松色圖軸》，是仿黃公望，皴法繁密，筆力雄渾。這些仿名家的晚年之筆，均具渾厚凝重之特色。

吳歷《 湖天春色圖》▼

經常聽到當代的藝術評論家和畫家對“四王”和吳、惲有不少微詞，聽得最多的,當然是認爲清六家“因循守舊”。辯證客觀地看，這與他們當時所處的時代背景多少有點關係，總體來說，他們“摹古”還不夠深入不夠到家，而個人風格又不夠突出，在特定的時間段內他們又是最突出，但在歷史長河中他們又只能算是“普通”。學習歷史自然是爲了提高認知，相信“高手”們可以從中汲取“營養”，找準方向，努力成就“未來”。

淵廬作品欣賞

淵廬話畫

汪淵，字淵之，號小廬、淵廬，藏家，書畫評論家

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