吳昌碩的十二方田黃印：“破古法”而“出己意”

摘要：此印爲田黃佳石，非正方形，雖只刻“倉翁”二字，但用刀完全表達出其書法的厚重沉着、大氣磅礴。而缶翁朱文印胎息自漢封泥，因蒼渾古厚，故此引“苦”字中“口”的下部與“鐵”字右半左下筆極力加粗並和下邊粘連，而左邊亦加粗與其他加粗處作呼應，蒼渾與爽利在此印中相互輝映，增強了整體藝術效果。

吳昌碩（1844-1927），中國近現代藝術發展史上承前啓後的一代宗師，勇於創新的海上畫派巨擎，他以極高的造詣，將中國文人畫中詩、書、畫、印的傳統結合得天衣無縫，達到“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”的藝術境界。被藝界公推爲西泠印社首任社長。上海吳昌碩紀念館近日以文圖呈現了難得一見的吳昌碩自刻十二方田黃印。

吳昌碩像

酸寒尉印四十六歲

酸寒尉印

吳昌碩篆刻力求“破古法”而“出己意”，即在傳統與創新之間達到一種變通與突破。此方印胎息於秦漢將軍印，線條勁挺、氣息高古。特別是運刀鐫刻，十分犀利生辣而峭拔爽捷，充分展現了將軍印特有的刀感筆意，凸顯了古樸清剛而酣暢矯健之印質形態。綜觀全印，筆畫雖細，但卻內蘊鬱勃的力度氣勢，生動地演繹了“奔放處見法度，精微處見氣魄”。

一月安東令

一月安東令

“一月安東令”是昌碩先生最珍貴的十二方田黃自用印之一。這批印取資極廣，凡瓦券、封泥、古錢、漢切玉印、漢碑篆額及吳熙載等都能融會貫通，自出新意。此印“一月”二字合文，取法殘瓦券。印加十字欄，“東令”借邊左立，右邊文字上提，“月”字別緻地半斜而出，鋌險全局。允爲點睛之妙筆也。“瓦甓之間有道在。”此印足可證之。

缶老六十九歲

缶老

“缶老”印是昌碩先生六十九歲時的力作。此時的書法、篆刻已“人書具老”，達到了爐火純青的地步。此印巧妙地把“小篆略參大篆的筆意”運用到印中，使印文雄健豪放，厚重靈動。此印邊款曰：“擬古封泥遺意”。實際上缶老把封泥那有寬、有窄，有整、有殘，有虛、有實的邊線處理方法靈活應用並與印文有機地融和，使整方印神韻蒼古、氣勢磅礴。

吳俊卿

吳俊卿

玉印質硬，古人慣用碾玉法，效果則光潔瘦挺。切玉者，顧名思義該是切刀硬入，非功力強勁者不能爲。以大師扛鼎指力在田黃石上施爲，真是遊刃有餘了。“吳”字筆畫少而獨佔一邊，此大手筆，“俊卿”二字含漢碑額意趣，盤屈徊環，方中寓圓，筆筆生情，這是古玉印中很難見到的。曾聽樂三師說過：“白文印也是有邊的”。箇中三昧細審此印或能參悟一二。

古桃州六十八歲

古桃州

此印爲缶翁諸印之別派，屬空靈一類。有鄧吳之遺韻，但又不同，其開合其跌宕則自出新意。缶翁放空胎息?叔，但又不同，往往神工鬼斧不露痕跡。此印“古”字下方收縮，“桃”字左右放空，“州”字上下疏空，把重心密集於中部，使之疏而不空，因呼應而固其氣，密集處不悶塞而因外空而得其神。實爲缶翁審美標幟之自述。令人歎爲觀止，可望而不可及。

俊卿

此缶老常用之印，安詳莊重中有錯落之美。側款雲：“漢碑篆額，古茂之氣如此。”因知此印源自漢碑額。晚清印人尚印外求印、印從書出，缶老兼善，故能玩得印外文字之形，又能得印外文字之氣。而欲得印外文字之氣者，又必如先生精通篆隸之筆法也。

棄官先彭澤令五十日六十六歲

棄官先彭澤令五十日

是印與“一月安東令”異曲同工，昔賢以印喻志，喜用典故。彭澤令陶淵明棄官歸田，缶老佩其志，效其行，僅三十日即棄官，因有“官田種秫不足求，歸來三徑松菊秋”句於側款。印共九字，行分三列，然用刀較平時刻他印整傷，筆意亦似刻露，“令”字末筆尤顯，大小錯落左右平衡，則多見匠心之痕，蓋因石爲田黃落刀便已受制約，又如何不計工拙隨心所欲焉？缶老恐亦未能免也。

安吉

印文“安吉”二字，取法秦印格局，中鋒運刀得自《石鼓文》神韻，注入戰國布幣錢文筆意，圓融流暢，靈氣英發，顯示吳氏自家神貌。無年款，似爲中年代表作。

倉翁

缶翁原名俊，初字香補，中年更字昌碩、別署倉碩、蒼石等，也自署“倉翁”。此印爲田黃佳石，非正方形，雖只刻“倉翁”二字，但用刀完全表達出其書法的厚重沉着、大氣磅礴。作者以老到的印文殘破、殘邊手法，使我們看到全印傳達出的任意斑剝、古樸意趣。方寸間帶給我們的是一種陽剛恢宏之美。邊款刻“冶銕刊”三字，疑非缶翁款

苦鐵