在過去不久的2019年，張志剛迎來了書法的豐收年：其行書作品從數以萬計的投稿中脫穎而出，入展第十二屆全國書法篆刻展；參加“‘書聖故里中國臨沂’全國臨書大會”， 經過嚴格評審和麪試，名列第十三名，其作品還入展“第七屆世界軍運會全國書法大展”等系列大展。

張志剛取得的成績在大別山麓的山城羅田反響熱烈，在黃岡書法圈、在湖北書壇引起廣泛關注。化繭成蝶，由量的積累到質的飛躍，這是藝術追求的普遍規律。衝出湖北，在全國書壇嶄露頭角，張志剛能有今天的突破，是大家意料之中的事，這是書神對他熱愛書法、潛心書藝、辛勤筆耕的深情回饋。

說張志剛學書的方向明確，是他於浩瀚的法帖中，結合自己的審美趣味選取了一條明晰的路徑。二十多年來，他一直在以二王爲正脈的帖學譜系裏探求，用大量時間臨寫《集王聖教序》、“二王”手札等經典法帖和孫過庭的《書譜》、懷素的《小草千字文》和《自敘帖》。

近幾年，他又大量臨習顏真卿、蘇軾、米芾和趙孟的手札，其取法的對象一脈相承，源流有自，具有很強的系統性，這爲張志剛書法融匯諸家，呈現出文靜秀美的面目奠定了基礎。

二十多年來，他堅持臨池，孜孜矻矻，在繁忙的工作之餘見縫插針，其勤奮刻苦給大家留下了很深的印象。一些書友從他臨帖的情況粗略估算，幾年下來他的書寫量就要超過上千萬字。以“萬小時定律”來看，他迎來收穫也是水到渠成的事。

一是臨池悟道有得。

張志剛臨帖與那種“僞勤奮”的抄寫不同，他臨帖更加註重在精準臨帖上下功夫，儘可能還原古人筆法，十分注重體會古人的精妙之處，力求與古帖靠近，盡精微，求韻致。他持續在“細工慢活”上做文章，仔細琢磨書寫的動作與氣息。

與張志剛的交流中，我體會到他對臨帖的理解已經進入了很深的層次，有了自己的體會和認知。勤於臨帖，精於臨帖，高強度的練習書寫，化爲了筆下的“動力定型”，形成了“肌肉記憶”，達到了信手拈來、運用自如的程度。

二是融會貫通、學用轉化有得。

在臨摹與創作中，張志剛注重臨創結合，把學習領會到的東西轉化爲自己筆下的運用；創作時善於借鑑，善於思考，注重向古代經典學習的同時，也兼顧吸收當代書法創作的新觀念。

古人手札中的精彩留白，連綿字組、明清諸家用墨的豐富變化，等等，都成爲他創作時“拿來”借鑑的豐富資源。有時爲了處理好一段書寫內容，經常反覆推敲，用心調劑，對字的長短疏密、開合變化、牽連縈帶等，細心琢磨，力求見匠心卻不滯痕跡。

三是注重讀書、學習滋養有得。

在注重筆墨錘鍊的同時，張志剛不斷加強學習，廣泛閱讀經典，不斷提高自己的學養，這於書法無疑是大有益處的。

張志剛的書法已經有了很好的格局，不錯的格調，書風純正，文靜秀美，清雅流利。作品中“二王”、蘇、米、趙孟和孫過庭書譜及懷素小草的的成分交融互見，用筆精到，耐人回味，看後讓人安靜平和，有春風拂面之感。

但在當下書壇取法競逐“二王”，風格趨同的大環境下，如何確立更高的目標，從現有的面目向更加精微、更加高古的方向邁進，是張志剛需要思索的問題。