所謂“空白期”瓷器，又被業界稱之爲“黑暗期”瓷器，

即指明代正統(公元1436--1449年)、景泰(公元1450--1456年)、天順(公元1457--1464年)這三朝所燒製的瓷器。

這一時期的陶瓷，真實地反映出了當時社會經濟、政治、文化的基本狀況。

明正統、景泰、天順青花瓷器以瓶、罐、碗、盤居多，

其中罐的造型多承襲明宣德規整端莊的風格，

但部分器物也略有變化，罐身較宣德罐略高。

主題圖案多繪孔雀牡丹、人物故事、仙山樓閣、蓮花八寶等寓意吉祥的圖案。

由於明代宣德朝之後的近30年間，發生了一系列政治變革，

致使國勢傾頹、內憂外患、經濟蕭條、民生凋敝，社會動盪不安。

在這樣的形勢下，景德鎮瓷業生產也受到了非常大的影響，

制瓷水平與瓷器品質較前朝永樂、宣德有明顯下滑。

迄今爲止，無論是考古發掘出土，還是公立博物館館藏，或是古玩藝術品市場中，能明確確定年代寫有紀年款的正統、景泰、天順三朝的瓷器鮮有發現。

這種具有特定歷史時代意義的明代空白期瓷器，自然會引起學術界和收藏界的關注。

明代景泰時期的青花瓷，延續正統青花瓷的風格，造型敦厚，釉面青白，青花色澤藍中泛灰黑。

其紋飾佈局疏朗，畫風緩柔，圖案形象概括，繁簡得當，但畫面整體卻略顯簡潔，空間較大。

其實，所謂空白期這幾十年，景德鎮御窯廠仍然在燒瓷，只是因爲連年戰亂、改朝換代等原因，在品質與數量上比永、宣時期大爲減少。

這在《明英宗實錄》、《大明會典》、《明史》、《浮樑縣志》、《江西大志·陶書》等文獻中均有記載。

所以，空白期並非無官窯瓷器，工藝精細者還是有的，只是絕大多數沒有年款。

明代天順時期的青花瓷器具有本朝的特點，以此件青花梅瓶爲例，

當時的的青花有濃豔的深藍色和泛灰的淡藍色的變化，

此器採用的是進口青花鈷料，色澤濃豔，並帶有黑色結晶斑。

畫面運筆自然，採用一筆勾勒，特別是中鋒運筆所繪流雲與人物有獨到之處，顯示出較高的繪畫水平。

青花圖案不似宣德之暈散，亦不象成化之纖細，帶有一種飄逸感。

而畫面中的人物多逆風而行，冠帶、衣衫拂揚，神情悠然。

足前是疾風下的勁草，背後是雲氣掩映的峻嶺山林。

所繪雲紋，粗重豪放，呈靈芝形，並有層層的小圈密佈於雲氣的一側。

這種特殊的流雲紋，既與明代初期的疏簡風格不同，又與成化以後的圓柔風格有異，其時代特徵較爲突出。

天順青花瓷器在胎體及造型上也體現出時代特色，

一般胎體較成化時期厚重，形體較宣德時高大，此瓶也無例外，風格古樸敦厚。

明正統時期的青花呈色及畫法與明初已有所不同，不見明初那種普遍出現的鐵結晶斑。

麒麟，作爲古代一種祥瑞動物廣泛出現於明代各時期的瓷繪之中，

它是古代人們心目中的祥瑞之物，象徵着吉祥幸福。

而紋飾中麒麟與龍紋組合在一件器物上，在永樂、宣德青花瓷器中卻比較少見。

明代正統朝，瓷器的製作無論是造型、紋飾，還是青花色澤，

所體現的時代風格均與宣德晚期署款的官窯器接近，

是宣德制瓷風格的延續，但在生產中又有所演變和創新。

正統青花瓷器所用青料有兩種，

一種爲永樂、宣德時期使用的進口青料，青花色澤濃豔；

另一種爲國產青料，呈色較淡，爲灰藍色，這一時期使用國產青料開始居多。

造型則直接繼承宣德器物，器形飽滿，瓶、罐類大形器與宣德時期相比差異不大，

只是器物口部在正統時期略收，與宣德時器口部外撇稍有不同；

器身線條方面，正統時線條變化比較平緩，宣德時線條起伏明顯。

紋飾佈局方面，正統器青花亦是宣德青花的延續，

瓶、罐多采用三段式佈局方法：即肩、腹、足三部分。

永樂、宣德時瓷器上出現的雲氣紋在正統朝被廣泛使用，

一般亦採用外粗線、裏細線的畫法。