原標題：依賴IP，演員稀缺，韓流解封，國產偶像劇“渡劫”在即

在很長一段時間裏，國產偶像劇能拿得出手的作品只有“古偶”，作爲最重要分支的都市偶像劇卻鮮有佳作。直到2014年，在IP改編風潮的帶熱下，都市偶像劇迎來一波成長紅利，頭部資源與流量IP、流量明星三方加持下，爆款相繼出現。一度成爲國產偶像劇“勁敵”的韓劇，也在限韓令下從中國市場退出，爲國產偶像劇的茁壯成長提供了有利空間。

當下，IP資本風潮已過，現實題材回暖，限韓令也有了解禁徵兆，外憂內患的國產偶像劇是否已經足夠堅強？

“劇酷”爲最資深玩家，

《何以笙簫默》各維度最能打

我們盤點了近5年來關注度較高的國產偶像劇，它們無一不是製作精良、資源頂配、一線平臺重推的頭部內容。

從出品方來看，11部作品裏劇酷傳播獨佔4部，是都市偶像劇的開拓者和深耕者，在2014年、2015年、2016年和2019年各出品一部，且主創陣容堪稱頂配，合作的導演既有擅長古偶的林玉芬導演，也有擅長都市情感劇的劉俊傑導演，這四部作品的劇本創作也都有小說原著作者助陣，比如顧漫和墨寶非寶等。

辛迪加影視出品了2部作品，均爲郭敬明的小說改編，有根據同名小說改編的《夏至未至》，也有根據小說《悲傷逆流成河》改編的《流淌的美好時光》，兩部作品編劇均爲劉飛，女主均爲鄭爽。

此外，夢幻星生園、華策、蜜淘影業、劇芯文化和領驥文化各有1部作品出品，均爲一線演員出演的頭部IP改編劇。

從這些熱門偶像劇主演出現的頻次，也能看出國內偶像劇出品方和平臺方喜愛的演員名單。出演次數最多的爲演員鄭爽，在4部作品裏分別搭檔了楊洋、陳學冬、羅晉和馬天宇等一線男演員；其次爲鍾漢良，有3部作品，分別搭檔唐嫣、江疏影和孫怡；馬天宇有兩部作品，一部搭檔鄭爽，另一部爲男二。

下圖爲這些作品的播出平臺，播放成績和口碑表現。在這11部作品裏，除了《爲了你，我願意熱愛整個世界》爲網絡播出之外，其他10部作品均爲一線衛視的上星劇，其中5部均在湖南衛視播出。

收視率排名前三的作品爲：楊冪和黃軒主演的《翻譯官》、張翰和趙麗穎主演的《杉杉來了》、楊紫和李現主演的《親愛的，熱愛的》。播放量排名前三的作品分別有楊洋和鄭爽主演的《微微一笑很傾城》、《何以笙簫默》、陳學冬和鄭爽主演的《夏至未至》。

在口碑方面，豆瓣評分排名前三的作品分別爲趙麗穎和張翰主演的《杉杉來了》、羅晉和鄭爽主演的《爲了你，我願意熱愛整個世界》和《微微一笑很傾城》。豆瓣評分人數最多的分別爲《親愛的熱愛的》、《微微一笑很傾城》和《何以笙簫默》。交叉對比之下，叫好又叫座的爲劉俊傑執導的《何以笙簫默》和林玉芬執導的《微微一笑很傾城》。

題材紅利漸失，觀衆審美升級，

古偶“南上加南”

韓國偶像劇之所以能在整個亞洲地區風靡一時，製作精良，場景唯美，劇情浪漫，情感細膩，人設討喜，五大元素缺一不可。反觀國產偶像劇的發展，在2014年之前優質作品缺失的原因有以下幾個方面：

首先，是國內的市場環境。在2014年之前，衛視纔是國產劇的主流平臺，而衛視受衆以中老年爲主，所以閤家歡的家庭劇才更契合平臺受衆的觀劇口味。相比之下，不接地氣兒的偶像劇顯然開發風險更大，於是，結合了偶像劇的浪漫和家庭劇煙火氣的都市情感劇成爲寵兒。

其次，創作端“浪漫”基因的匱乏。由於國內的主流題材一度以戰爭、諜戰、家庭劇爲主，創作前端的編劇要麼擅長強劇情，要麼注重現實感。而偶像劇追求的浪漫感往往建立在主角們對愛情超越現實的感性追求上，這種極致而細膩的情感表達能滿足女性的所有情感幻想，卻經不起現實的推敲，看似根植於現代社會卻依然有很強的隔離感。而國內的優秀編劇們不管是寫故事技巧、創作底蘊，還是腦洞，都不次於韓國編劇們，但創作思維卻很難跳脫國情現實，創作出的“浪漫”故事不是過於“土”就是太過狗血，尺度很難拿捏。

最後，日韓劇和臺劇珠玉在前，觀衆審美超前於工業水平。日韓劇和臺劇在偶像劇領域比國產劇起步更早，工業化水平更爲成熟，這些優質偶像劇一再拉昇了觀衆審美，給國產偶像劇的開發者造成極大的壓力。再加上國內衛視和視頻網站對優質韓劇的頻頻引進和翻拍，讓國產偶像劇還未起步就面臨強大的“勁敵”。

好在2014年視頻網站和IP改編風生水起，作爲IP劇一大優勢領域的言情小說，一時之間也成爲暢銷版權，而被開發者搶購。在資本注入下，《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等具有人氣基礎的熱門IP吸引了頂級資源，並獲得了爆款級別的播放成績，爲此後國產偶像劇的開發者注入了信心。與此同時，《來自星星的你》《太陽的後裔》等爆款韓劇頻頻被引進，依然是國產偶像劇的最大競爭對手。

2016年限韓令的到來，讓韓劇這一勁敵暫時從國內市場退場，一大批偶像劇開始出現，各種形式的“甜寵劇”風靡一時，但具有高關注度的偶像劇依然是同時有着高人氣IP基礎、由流量演員主演的作品。

從2018年開始，助推IP熱度的資本退潮，現實題材強勢迴歸，讓偶像劇面臨更爲嚴峻的市場形勢。尤其是觀衆對流量演員容忍度的急劇下滑，都在消耗這一題材的流量紅利。從2019年兩部偶像劇《親愛的，熱愛的》和《流淌的美好時光》截然不同的輿論反饋和關注度可以看出，觀衆對這一題材的審美也在提高，主演不僅要有流量基礎，還需要有演技，劇情不僅要能撒糖，故事還需要更具情感渲染力和代入感。

但顯然，兼具流量和演技的年輕演員並不多，對IP故事內核嚴重依賴導致的創意缺失問題也依然嚴峻，甚至韓流也已經出現解封徵兆，這些都是當下國產偶像劇不得不面臨的難題。當重磅IP消耗殆盡，國產偶像劇又該何去何從？是步入類型化的中小成本網劇軌道，還是再次走上都市情感劇的老路曲線上星？

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