我看過田蘊章先生評點啓功先生書法水準的這段視頻資料，應該說田蘊章先生的評價還是比較客觀的。我個人認爲，就書法功力而言，放眼當今書壇，能與啓功先生比肩者着實不多。但是回到民國書壇，還是不乏書法大家的，啓功先生能躋身一般書法家水平的行列，已經實屬不易。

在田蘊章先生的評點中，他提到了一個橫向比較和縱向比較的問題，這是非常有道理的。橫向比較，也就是跟當代書壇的書法水準做出比較。現在有一個共識，就是書壇已經好幾十年沒有大師級人物出現了。事實上，別說大師級水準，就算真正能稱得上書法大家的人，也是鳳毛麟角。能稱得上書法家的人，不僅僅體現在書寫功力，深厚的文化底蘊更爲重要。啓功先生的詩、文、繪畫等傳統文化功底相當出色，加上紮實的傳統書法功底，就當代書壇的普遍水準而言，毫無疑問堪稱書法大師。

縱向比較，也就是放到民國書壇甚至是明清之前的書壇去比較，其結果是顯而易見的。並非要厚古薄今，中國書法無論是藝術水準還是審美能力，從明清之後持續下滑已經是不爭的事實。如果說民國書壇尚有于右任等少數書家可以勉力支撐檯面，到當代書壇已經再難找到真正撐得起檯面的書法大家了。啓功先生自己也說，對他而言，文物鑑定可以排第一，繪畫排第二，書法堪堪排到第三。說明啓功先生對自己書法水準的定位還是相當理性的。田蘊章先生提到，啓功先生小字功力很深，但是大字功力明顯不濟。這種評價也是客觀的。我們現在看到的許多啓功先生的題匾或題字，大多是小字書寫然後經過放大處理的。

儘管如此，啓功先生在當代書壇的地位鮮有人能夠比肩，這也是事實。現在的書壇可謂亂象叢生，啓功先生在世時已然對種種脫離書法藝術本真的現象憂心忡忡。啓功先生離世後，整個書壇已經沒有了真正能讓大家都信服的領軍人物。雖然國家對包括書法在內的傳統文化越來越重視，“書法進課堂”活動也在爭議聲中得到普及和推廣。但是，讓書法藝術真正復甦的道路還很遙遠，對此我們也應該保持清醒的認識。

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