早在四十年代末，电影界的朋友们在创作拍演电影《清宫秘史》时，就向我提出过建议，希望我把这个题材搬到京剧舞台上来表演。他们觉得，这个题材特别适合用京剧来表演，以京剧的唱腔以及旗装戏的台步、京白等表演特长，来着力塑造珍妃的形象，演来会另有异彩的。

　以后，电影《清宫秘史》放映了，朋友们又再次提出用京剧演出的话题，我当时正值年富力强，创作欲很旺，经朋友们的再三建议，就决计试一试，一九五六年，我创作排演了京剧《珍妃》一剧。　

　京剧的旗装戏由来已久，如《四郎探母》《雁门关》《苏武牧羊》等，自清末民初至今，久演不衰。这些戏表现的内容都是距清代五百多年前宋代的故事，大概是由于艺人们文化水平所限，对辽人的服饰无从考据的缘故，而当时京城中满族人居多，他们的穿戴，显得很别致，所以，戏中凡有少数民族，大部分取满族旗人的装扮。

张君秋之《四郎探母》

　到慈禧专政时，艺人奉旨进宫演戏，谓之“供奉”，日久天长，他们熟悉了宫中的生活习俗、语言、服装等，进而丰富了旗装戏的演出。然而，慈禧在世，恐怕万没想到，后代的京剧演员竟会把她的生活也编演到京剧舞台上来了。　

　《珍妃》一剧演的是清代宫廷里面的故事。我在着手创演这个剧目时，首先考虑到的就是：力求使我们扮演的人物，从服装到生活中的语言、习俗以至谈笑举止都同清宫中的真实景况相仿。　

　实现这样一个目标，我还是具备一些比较便利的条件的。　

　首先，我虽生在民国年间，未能亲眼目睹清宫里面的真实情景。然而，我却结交过不少清代王府的老人，他们依然保持了一些过去宫中的生活习惯。我不仅可以时常观察他们生活中的言谈举止，而且还得到过他们赠送给我的一些宫中服饰用品，如宫中女子穿的旗袍、氅衣，蟒袍，王府陪嫁用的连巴头饰，宫中使用的朝珠、如意等，这些物品都成为我扮演珍妃时设计服饰的实物参考。

京剧音配像 张君秋【珍妃】 配像 张萍 王树芳_腾讯视频

　原来，宫中妇女穿的旗袍同传统旗装戏的旗袍还是有出入的。真正的旗袍是宽大、平直的，袖口也是宽口，旗袍甩的衣料根据不同季节，用的是绫罗绸缎，舞台上的旗袍都用的是缎子，胸前绣一朵花，而官中的旗袍不仅胸前绣彩花，袖口、领襟以及旗袍的里子也都绣满了彩花，袖口、领襟的镶边也都比舞台上的宽，制作是非常考究的。据王府的一些老人们的介绍，宫中穿戴的旗袍很讲究等级，后、妃、嫔以至宫女都有区别。根据实物以及他们的介绍，我扮演珍妃所穿的旗袍便尽可能地仿照了宫中的样式去进行制作。　

　记得我们还走访了曾在宫里住过的老人裕容龄。据说，她的父亲是慈禧时的驻法大臣，因为随父出使欧洲，学得了一些外文及西洋的音乐、绘画、照相等文化艺术，因而很受慈禧的喜爱。从她那里，我们了解了宫中的生活礼节，诸如请安、问候及待人接物的谈话语气，知道了一些宫中的旧闻轶事，这些也都吸收到《珍妃》一剧的表演中来。这样做，虽然原王府的人看了，总会从穿戴、言谈举止中看出一些破绽出来，但比起原来传统旗装戏的扮相、表演，就更接近生活了。　

　还有一个便利的条件是，我们在北京可以随时参观紫禁城，故宫里的太和殿、光绪的书房养心斋、珍妃坠井的所在地等，我们都多次做了实地调查，并且绘制了图画，以此为素材来设计舞台布景。如第一场选妃的布景就是参照太和殿的样子绘制的，其它如宫中的宫灯也照故宫里原来的样式制作，有些景还采用了故宫里的浮雕模式去做，等等。

裕容龄　

　我在《珍妃》一剧的唱腔演唱上，也作了较多的创腔尝试。珍妃是个有才气的女子，她自幼得文学师承，诗词歌赋，无一不精，对时政也有自己的见解，指望辅佐光绪，实行新政，但由于慈禧专政，光绪无能，朝廷腐败，内患外扰，最后被逼坠井身亡。这样一个处在矛盾焦点上的悲剧人物，只要去细致地挖掘一下她内心情感的复杂变化，就会感到，如果不把原有的传统唱腔加以变化，就不足以表现出珍妃的真实情感。

　例如，有一场戏是慈禧责打聂八十。聂八十是光绪的亲信，因触犯了慈禧，慈禧当着珍妃的面，要打他四十大板，这其实是打给珍妃看的。珍妃不忍，就替聂八十求情，慈禧反而要加倍责罚，打了八十大板，打完了，还要聂八十去谢珍主儿的恩，告诉聂八十，多打你四十大板是因为珍主儿求的情，还不去谢珍主儿的赏赐。这分明是当众给珍妃难堪。

　我演到这里，心里钻心般地疼痛。在聂八十磕头谢恩时，我有一段【西皮散板】转【二六板】的唱腔。“他、他……他一言说得我心中惨伤，忍住了伤心泪我把话讲；都是我害得你遭此下场……”在“他一言”三字上，我使了一个翻高八度的拖腔，然后转板又跌回在低音区进行演唱。这样的处理，在传统戏中是没有的，直到最近，有人撰文介绍我的唱腔创作时，还将这段唱作了例证。我想，腔因情出，没有珍妃这种痛苦心境的表演需要，我也无从编出这样的腔出来。

张君秋之《珍妃》

　珍妃被禁闭一场有这样一个情节：珍妃被禁闭，有个太监守着。后边在演京戏，这位太监戏瘾很大，可是不能擅离职守，一边看守着珍妃，一边嘴里哼着“杨延辉坐宫院自思自叹”那段【慢三眼】，后来，经光绪的太监王商引诱，终于忍不住，托王商替他看守一会儿，自己跑到后面看谭叫天的《坐宫》去了，光绪就是趁这个机会和珍妃见了一面的。

　这样一个太监唱皮黄的情节，是有生活根据的。那时候，宫里的生活单调乏味，慈禧叫谁去看戏，还算是一个赏赐呢，久而久之，宫里的人，大至皇亲贵族，小至宫女太监，都很迷京戏。我认识的载涛，就是戏瘾很大的一位皇亲贵族，他不仅戏瘾大，而且能粉墨登台表演，戏路子还挺宽，文的能唱《贵妃醉酒》里的杨贵妃，武的能唱《安天会》里的孙悟空，唱、念、做、打都有绝活。这些绝活都是入廷供奉的伶人所传的。王公大臣要学戏，艺人再保守也得把看家本事使出来。所以，像载涛具备的本事，甚至连后辈的京戏演员也要向他请教的。有了这样的生活依据，我们让舞台上的太监随口哼出一句地道的“皮黄”腔来，也就入情入理了。

　《珍妃》一剧的演出，至今已有二十余年了。当时的演出，得益于许多旧王府里朋友的帮助，直到现在，我同这些朋友还有来往，谈话往往提及《珍妃》的演出。我想，如果自己能有余暇，我还是愿意把它整理出来，恢复它的演出的。（1981年10月24日)

（《张君秋戏剧散论》）