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前言：

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草书很难辨认和书写。这是一块很难啃的骨头。具体地说，没有草书符号的草书与行书在形式上没有很大区别，仍然易于书写和识别。草书是草书符号和原始笔画的混合体，也可以猜到89分，难度不大。其中最困难的是带有草书符号的草书。他们失去了原始文本的基本形式，无法从表面上识别原始文本。将草书的笔画或侧面分为识别符和草书字符，解决了大量组合字符的识别和书写问题。标志符是保留原始笔画基本形式的部分。它总是和原始笔画相连。

草书的任何一个笔画，都是由入、行、收三个技巧环节来完成的（点，一入即收）。入，主要是完成笔画前端的造型；行，是完成笔画中部的造型；收，是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的种种技巧，钢笔书法作品。也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中，每一个环节都市直接影响一个笔画的造型。因此，它是用笔最基本的技巧环节，对笔法的研究也就必须着眼于这三个详细的技巧环节。

书法艺术虽然具有很强的抽象性，但在构思与构图的过程中却根本不是抽象的。所不同的是，构思过程在书法家的大脑中进行，构图的过程则是作者把自己的意象转移在创作所需的物质材料上进行。构图过程的实质，就是我们在物质材料实施创作的全部过程。构图就是把构思过程所思考、设计、经营的全部内容和结果从大脑里转移到物质材料上，从作者本人能够看到的“意象”转化为其它人也能够看到的具体“墨象”。

书法本体论在“技”的层面的当代技法体系研究，我们更应关注近百年以来书法技法的积累，尤其近二三十年书法艺术复兴以来的技法研究，那些是当代书法艺术不同或超越于古人的技法创新，我们应做理论的关注和总结。除对古代技法的笔法、结构、章法、墨法等的研究关注以外，理论家更应以敏锐的、前瞻性的目光审视当代书法技法研究，尤其在当代科技文明昌盛的客观条件下，可能的新探索和新发现，书法艺术当在这样的时代有所作为。

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