學習書法要苦練嗎？歐陽中石：我主張愉快地學

摘要：當今書法界對於“苦練”有着不同的看法，一些書法家主張苦練，多多練習必能取得成果，也有不少書法家主張快樂學習，認爲沒必要頭懸梁錐刺股，掌握了一定的方法，也可以輕鬆愉快地學習書法，比如當代書法名家歐陽中石曾說“我不主張苦練，我主張學，很愉快地學”。隻身居住閣樓30年，練不好字不下樓，苦練書法30年，這30年智永用壞的毛筆頭足足裝了好機框，堆起了一大堆，被稱爲“退筆冢”，他磨墨用的鐵硯臺甚至都磨穿了，智永的苦練還是帶來了很好成果的，稱爲當時以及後世的大書法家，求字的人絡繹不絕，把他家的門檻都踏破了，他不得不用鐵皮把門檻包起來，被人稱爲“鐵門限”。

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學習書法要苦練嗎？歐陽中石：我主張愉快地學。

在中國古代，書法幾乎是每一個文人必備的技能，無論寫信著書，都離不開書法，從文人的一種輔助工具，到根植於文化的一門藝術，書法藝術滲透於文化之中，其它各種傳統的文化也不斷地影響着書法，二者合二爲一，也難怪著名書法理論家熊秉明曾說“書法是中國文化核心的核心”。

也正是由於書法的重要性，歷代的文人都很重視書法的修養，練字成爲文人墨客的必修課，由於中國書法不像國畫那樣有着具體的物象，加上書法是基於漢字的藝術，比較抽象，長期堅持練習起來並不是那麼輕鬆，常常讓人感到枯燥和乏味。

基於漢字是書法藝術的一大特點，同時也讓書法的表現形式有了固定的框架，它的主要表現素材就是漢字和漢字的筆畫，用現代的話說就是線條，沒有色彩和形狀，但卻要通過這些簡單的素材表現出豐富的意像，這是中國書法最難的地方，書法本無旋律卻要被稱爲“無聲的音樂”，書法本無色彩，卻要被稱爲“無彩的繪畫”，這就對書法藝術家提出了很高的要求了。

書法界流行一句話“10年出一個畫家，30年纔出一個書法家”，從此也可見書法之難，也正是因爲書法的難，書法才常常和“苦練”二字聯繫在一起，我們常常在網上看到，某某苦練書法多少年，其原因大概就是因爲此。

書法史上堅持苦練書法的人也是比比皆是，比如隋朝著名書法家智永和尚，就是書法苦練界的代表了，當代書法名家啓功先生有一首詩：“硯臼磨穿筆作堆，千文真面海東回。分明流水空山境，無數林花浪漫開。”說的就是智永，他苦練到什麼程度了，據說智永爲了練好書法，隻身一人居住在閣樓上，並下定決心，“書不成，不下此樓”，這一練就是30年。

隻身居住閣樓30年，練不好字不下樓，苦練書法30年，這30年智永用壞的毛筆頭足足裝了好機框，堆起了一大堆，被稱爲“退筆冢”，他磨墨用的鐵硯臺甚至都磨穿了，智永的苦練還是帶來了很好成果的，稱爲當時以及後世的大書法家，求字的人絡繹不絕，把他家的門檻都踏破了，他不得不用鐵皮把門檻包起來，被人稱爲“鐵門限”。

智永楷書

當今書法界對於“苦練”有着不同的看法，一些書法家主張苦練，多多練習必能取得成果，也有不少書法家主張快樂學習，認爲沒必要頭懸梁錐刺股，掌握了一定的方法，也可以輕鬆愉快地學習書法，比如當代書法名家歐陽中石曾說“我不主張苦練，我主張學，很愉快地學”。

學習書法到底是苦練好，還是快樂學習好？不二齋覺得這二者其實也並不矛盾，有時候別人看起來是苦練，但對於書法學習者來說可能是快樂的，但個人認爲，對於職業從事書法的人來說，學習書法首先是要苦練的，沒有大量的訓練，真的很難體會到學習書法的快樂，學習書法，更深層次的快樂其實都伴隨着痛苦的訓練，所謂的“痛並快樂着”，就是這個道理。