歐陽中石，中國第一位書法博導，自稱無出右者！同行：他不懂書法

“歐陽中石”這個名字，在當代中國，但凡練過書法的，只怕都如雷貫耳。老先生1928年生人，如今已是92高齡，在書法圈名望之高，自啓功謝世之後，幾乎無人可及。

有人說，如果中國當代書法界，內部有派別分野，那麼奉歐陽中石爲宗主的“歐門”，就是聲勢最浩大的一派。爲什麼，因爲中書協內，他的門生故舊人數最衆，甚至於說，但凡有點名氣的書家，跟他不沾親帶故，完全沒有淵源的，都找不出幾位來。現如今如日中天的陳洪武、盧中南諸位，都是他親傳；連“當代館閣體大師”田英章先生，照樣得言必稱其“大師”。

他在現今的中國書壇，享有極高的殊榮。他是首都師範大學教授，中國書法文化研究院名譽院長；是第二屆“中國書法蘭亭獎——終身成就獎”得主，第一屆那是啓功；是中國首位書法學博士生導師、博士後導師；現如今，垂垂老矣的他，還是中國書法家協會顧問。風頭之勁，如今無人可擋其銳。

即便對書法毫無興趣的同胞，只要你還上街，還去旅遊，只怕也得“被動”地對他耳目能熟。因爲，近一二十年來，歐陽中石的題字，幾乎遍佈中國所有名勝景點、單位機構，乃至街頭巷尾的公告欄，人稱“招牌題字專業戶”。

平實而言，他論學識，即便不好說多精深，那也是異常博雜的。至少，書，出版之多，讓人眼花繚亂；課，教的也是五花八門，萬境縱橫之狀。大才無施不可，能者無所不能，如此才情，真令人高山仰止，懊惱智商不足。

他早先是北大哲學系出身，中西哲學兼通，似擅邏輯學，上過金嶽霖、馮友蘭的課，獲掛名爲弟子；學詩師從顧隨，填詞功夫來自張伯駒教導；在戲劇界，他也是名票友，曾磕拜過大佬奚嘯伯爲師，遂得奚派真傳；

成年後，向齊白石學過畫；書法呢，北大畢業後，各種因緣際會，得到津門名家吳玉如的指點，自託門下之士。他的一生，親近而受燻炙的師長，都是民國時代就名動海內的人物。如此左提右攜的機緣，當今國內，可能只有吳祖光與新鳳霞的公子吳歡先生可與比試一二了。

他才思敏捷，好作舊詩，出版過《古文體知識及詩詞創作》一類舊體詩詞集與論著——儘管，我翻後只覺他舊詩太普通了，好些連平仄都不對；早期，他任職中學時，連化學物理都教；世間書生，無不是“書齋懶蟲”，可他連運動都是高手，據說大學唸書時，乒乓球與籃球均達國家2級運動員標準。

他常戲稱自己是“無家可歸”者。在中國書法界，甚至在整個文化界，只怕都很難找出如此全擅通喫的異才。他在臺外甥張大春，高陽親傳弟子，同樣怪才一尊，心志何其高傲自負，也不得不斂手，自稱近20年來，對他影響最大的人，除了高陽，就是姑父歐陽中石。

中國書史上有“歐體”，世人共知。而在眼下書壇，據說也有所謂“歐門”。此“歐”，自非歐陽詢，而是歐陽中石之“歐”。說“歐門”，不止是說他書法本身如何了得，可以開宗立派；更在於說，他在書法教育事業上，廣大教化無數。確實，當今書壇，整整中青年兩代人，蒙其容接者，着實難以數計。

他似乎是天生的教育家。上個世紀70年代末，他被調到北京第171中教書。期間，他主抓語文教改，竟敢於撇開彼時國家統編教材，另開爐竈自創一格搞改革。而試驗的結果，是他班上學生，只需初中三年就能夠優勝地學完中學6年的課程，教育界頓時爲之轟動。

在稍後的1980年代，海內承平，他得以破格進入大學，銜命開闢“書法學”專業，依舊獲得巨大成功，化育英才，桃李天下。大概也藉此東風之便，歐陽老先生在當下，有着在世書家都難以匹及的聲望。頭銜一堆，接受的讚譽尤巨。

可隨之而來的爭議也是巨大的：歐陽中石，是實至名歸的大師，還是書以人名式的浪得虛名之輩？

儘管，有些人直批他是“醜書家”，是“村級”，也是很刻薄的，是不公正的攻擊。只是，我向來都覺得，他的書法理論水平，只怕都要比其書作更顯高明。平心而論，與其吹頌他是書法大師，不如尊他爲書法教育家、書法理論家，或許更顯恰如其分吧。

歐陽中石的書法，據傳世之作看，着力點當在於楷書、行書。他的字，風格確實很明顯，路上遠遠一看題字，未見落款，就知是“歐字”。仔細品味，他的路數，其實並不深入吳玉如，而主要是唐碑、魏碑的結合。他行筆有意灑脫輕鬆，其實功底還是碑體。他有些字，假若不是粗製濫造，還是可見魏碑功底是十分紮實的。

帖學方面，他也應該也有用功去博取汲收。暫且不說有吳玉如這個“二王”淵源的師承背景了，他的字明顯可以看出，曾深受王珣《伯遠帖》影響，行草似也有學過近人趙之謙的痕跡。他生性活躍，轉益多師，不主一家，不難想象；不避古今，碑帖皆收，也是符合其生平志趣的。

他的弊端在於，功底很紮實，可當茲茲在唸“自我風格”時，所寫的“歐陽體”，實在是筆畫既很隨意，格調又很滑俗，落了下乘。

當年，書協會員曹大維發文，直接“炮轟”，說他“不懂書法”，“不知筆墨爲何物”，當然是誇大刻薄，是對前輩不敬，不免有意氣用事黨同伐異之嫌。道理很明顯，人家水準再欠妥，那也是貴爲“中書協”顧問、書法專業博導，一個字賣10萬的大佬，你偏說他“不懂書法”，何異釜底抽薪，絕對羞辱過甚了。

但這些閒言碎語，同樣也可證實，對於歐陽老先生，書壇內部是有很多人不服周的。這種不服，除了水準，似還有爲人操守上的——前些年，範曾前妻林岫女士，就公開發難，指責他剽竊學生研究成果、在書協一手遮天云云。

他喜好側鋒，可卻拿去刷字，很多側鋒處理得很不得法。所謂“正鋒取骨側鋒取妍”，“妍”是有了，可渾身無骨，

其字結體，往往有意誇張偏旁，誇張方法還十分固化單一，顯得既直愣，又矜張，給人很奇怪的感覺，無以名之，直覺難受，網上有嘲爲“刀削麪體”的。

“歐陽體”的章法，字間倒也注意到了密切呼應，可

現在，社會上有一種酷評，說歐陽中石的行楷書，筆畫就像中學生拽鋼筆圓珠筆寫字，毛筆最基本的提、按都被放逐了；而論及

所以，從這些點面來看，有人給歐陽老先生冠以“醜書”的大帽子，固然是不合適的——因爲所謂“醜書”當是指那些缺乏功底的譁衆取寵，是以醜陋爲榮，是以腐朽爲神奇，但他的好些字，水平實在令人不敢恭維。

再說句不遜的觀感，歐陽老先生，爲人聰明絕頂，學問馬馬虎虎，書法中下品而已。一個人，在書法教育領域貢獻巨大，並不等於說其藝術水準就高，這是不辯自明之理。他的字，不好太過貶低，可我也只能說，世間有太多“大師”，是社會的浪頭給催上去的，是同儕、後輩及利益相關者給炒出來的，看穿了也就那麼回事。

有人說他“欺世盜名”，這排詆則未免太重太過分，殊失分寸與客觀，不是正常的藝術得失討論。就我所知，老先生是很勤奮，也是很謙退的這麼一個人，應得尊重。他如今92歲高齡了，仍然每日不輟堅持練字，其功力、其精神都可見一斑。他雖當了半輩子的“書法博士導師”，似乎從未公開以“書法家”自居，一再謙稱自己無非“教書匠”，自身寫的字叫“獻醜”。