摘要：《巍巍崑崙》一部戰爭影片，女性角色的存在感並不足，從高層角度講，本來是中央特派員的康小姐本來很有戲份，又暗示着胡宗南的新婚妻子是一個特工身份，但電影削弱了這一份帶有傳奇性的情節線索，而丹子身爲女遊戲隊員的角色身份，在電影裏也被淡化了，但是影片裏還是保留下這些女性角色的蛛絲馬跡，這實際上反映了《巍巍崑崙》是一個過渡性的作品，原作里人物虛構成份較多，與之前的《風雨下鐘山》一樣，都反映出領袖巨片未曾定型前的一種虛實相間的構思狀態。在《巍巍崑崙》編劇東生創作於1981年的原電影小說《崑崙縱隊》中，有一個與《保衛延安》裏的基本等價的當地百姓結構，這就是影片裏的丹子一家。

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因爲疫情期間，從《紅日》讀到了《保衛延安》，便把相關的電影《巍巍崑崙》又重看了一遍。
之前在電影頻道上看過這部電影，覺得很失望，就是影片裏的領袖形象塑造的很不成功，人物支撐不了整個電影中的核心故事。
《巍巍崑崙》裏同樣的一段保衛延安的領袖人物場景，在《大轉折》中表現的就讓人感覺比較舒服。
影片裏古月扮演的領袖，支撐起了強大的氣場，人物往那兒一立，就有一種讓畫面充滿與豐滿的力道。
《巍巍崑崙》裏的張克瑤臉色太蒼白，看了真的很彆扭。
從中國的軍事文學來說，表現山東戰場的文藝作品還是挺多的，比如《南征北戰》《紅日》，相對而言，西北戰場只有一部《保衛延安》，而電影就缺乏《南征北戰》這樣的鉅製。
長影廠拍過一部《七天七夜》，表現的是延安保衛戰一直到青化砭戰役，故事的脈線，比較接近於《南征北戰》，導演是武兆堤，後來他導演的《英雄兒女》情景交融，氣吞山河，但《七天七夜》總體來說卻資質平平。不過，影片的戰場處理方式，卻與《英雄兒女》有相似之處，可見一個導演在拍攝時，會把自己的習慣性思維，帶到不同的電影裏去。
《南征北戰》在1974年拍了一部翻拍版，而《七天七夜》如果能勉強地找到一個重拍版的話，應該算是長影廠於1977年拍攝的《延河戰火》。
《延河戰火》與《七天七夜》兩部片子的時間線完全一致，《延河戰火》只拍了上集，下集沒有出來的原因，估計真的不好編下去，因爲青化砭戰役結束以後，西北戰場的戰役就有一點頭緒紛雜，不像《七天七夜》中從延安保衛戰到青化砭一路下來，故事脈絡自成體系，形成了一個完整的情節鏈條。
《南征北戰》是以萊蕪戰役爲原型的，但又不完全一致，因爲《南征北戰》的最後一場封堵敵人戰役，在萊蕪戰役裏是不存在的，這是從實戰中提煉出來的，符合藝術創作規律，這也是經過陳毅啓發了編劇主創人員，才找到的一個非常完整的結構。
山東戰場的文藝作品中，有一個習慣性人物設置方式，這就是比較側重於戰士羣體，比如《南征北戰》中引人注目的是戰士們的打趣與調侃，後來在《紅日》裏，作者也突出了戰士們的多重個性。
相對而言，西北戰場的作品，對戰士的描寫，缺乏細膩地刻畫興趣，但是，這一系統也形成了一個規律，就是注重表現當地老百姓與軍隊的關係。
這個思路，可能是最初由《保衛延安》定型的。在小說裏，除了部隊外，還着重寫了一個當地的老百姓，這個家裏一家之主，是一個叫李振德的老漢，他將敵軍引入青化砭的口袋中，自己跳下懸崖，之後，周大勇的部隊，又遇到了他逃難的老伴，以及參加游擊隊的兒子。
這樣，通過部隊主線與李老漢的家庭成員，展開了故事的情節線索。
在《延河戰火》中也表現了一個當地老漢，與部隊密切配合，這種人物設置，很容易看出，是來自於《保衛延安》。
扮演這個老漢的演員張沖霄，剛剛於2020年4月15日去世，享年93歲。他在《延河戰火》裏，塑造出的神采奕奕的陝北老漢，很有風采，他留着鬍鬚，目光炯炯，舉手投足，給人一種精神充沛之感。
雖然《延河戰火》被稱着改編自《保衛延安》，但實際上兩者並沒有什麼承繼關係。不過，《保衛延安》採用的用當地老百姓的家庭架構來展現戰場的各個節點的故事線索，還是在後來的轉戰陝北的題材中得到了繼承。
這一點在《巍巍崑崙》中表現得相當的明顯。
在《巍巍崑崙》編劇東生創作於1981年的原電影小說《崑崙縱隊》中，有一個與《保衛延安》裏的基本等價的當地百姓結構，這就是影片裏的丹子一家。
丹子的父親是木匠，被敵人抓住，拒不說出部隊的祕密，這一點與《保衛延安》中的李振德在小說裏的使命如出一轍。
而丹子則參加了游擊隊，最後英勇犧牲。
到了電影裏，丹子這一條線作了完全的弱化，丹子的家庭關係與愛情線索沒有了，她成了電影裏的打醬油的角色。儘管如此，由壯麗扮演的這個角色，還是給電影帶來了一份貼切泥土的新鮮氣息。
原作裏丹子與趙排長還有一段愛情線索，在電影裏也基本被略得一乾二淨。
電影《巍巍崑崙》裏，保留了新華社播音員播音的場景，這與電影的編劇東生的身份有關。
東生一直在新聞部門工作，對新華社在戰爭中的作用是感同身受，所以在原作裏，很重視對新華社成員的描寫，到了電影中，最終只保留了一個非常可愛的播音員。
在電影裏，播音員準備播音的時候，外面傳來了羊的叫聲，於是，播音員來到室外，讓老漢趕走羊羣，給電影帶來了一股濃烈的生活氣息。
播音員由郭霄珍扮演，僅有一個出場，但卻把青春的氣息演繹得相當的到位。郭霄珍是一名黃梅劇演員，曾在87版電視劇《紅樓夢》裏扮演史湘雲。
影片裏的胡宗南的妻子是由黃梅瑩扮演的，她在影片裏中只出現了一面，基本沒有什麼突出表現。
而後來在《大轉折》中，胡宗南的妻子則是由龐敏扮演的。有意思的是，黃梅瑩與龐敏在《渴望》中有過非常貼近的合作，扮演一對閨蜜。
而值得注意的是，在《巍巍崑崙》原作裏，重點描寫了一個名義上的中央社記者、實際上是特務的康小姐，按照原作的構思，這個康小姐最後成了胡宗南的新娘，這顯然是不符合真實情況的，所以，到了電影裏，把康小姐的神祕身份給解脫了，淡化了康小姐身上所擔負的祕密使命，讓胡宗南的個人生活迴歸了真實。
影片裏的康小姐扮演者楊揚雖然出場不多，但是她身着軍裝，脣紅齒白，十分靚眼。她後來還在《悲喜人生》、《別墅災星》中出演過角色，不過，現在在她的微博上，顯示的她卻投入了很大的精力，從事美術創作。
《巍巍崑崙》一部戰爭影片，女性角色的存在感並不足，從高層角度講，本來是中央特派員的康小姐本來很有戲份，又暗示着胡宗南的新婚妻子是一個特工身份，但電影削弱了這一份帶有傳奇性的情節線索，而丹子身爲女遊戲隊員的角色身份，在電影裏也被淡化了，但是影片裏還是保留下這些女性角色的蛛絲馬跡，這實際上反映了《巍巍崑崙》是一個過渡性的作品，原作里人物虛構成份較多，與之前的《風雨下鐘山》一樣，都反映出領袖巨片未曾定型前的一種虛實相間的構思狀態。
到了《大決戰》開啓之後，真正的以領袖人物的情感脈線爲主體的電影架構纔算鑄造完成。
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