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在全國第十一屆書法篆刻展覽上，鄭長華的草書作品獲得優秀獎。他的作品以二王書風爲基礎，表現出高超的書寫技巧。

在書法展覽文化日盛的今天，二王一路行草書成爲新寵，或被放大書寫以求龍虎之像象，或被忠實拿來以體現書卷之氣，總是能站立潮頭，盡顯風流。

近些年，隨着書法界抄錄唐詩宋詞之風的蔓延，導致同一個展覽中同一文辭內容扎堆出現，難免導致作品與內容的雷同。於是，有人就轉向抄錄古人的書論畫跋，又因爲這些內容的文辭雅緻，適合書寫，便成爲新的時尚。

鄭長華的作品就是抄錄的宋人筆跡，書法以二王爲基礎，參以米芾筆法，既有晉人風韻，又兼米公鋒穎八面。乾淨洗練的用筆，輕重交替的提按，濃淡枯溼的墨色，斷連互參的節奏，構成耐人尋味的篇章。

除此之外，鄭長華這件作品有讓人不吐不快的槽點：

鄭長華此作由十二小塊組成。究竟一件完整的作品，還是十二塊單獨的、毫不相的作品？讀後以爲是後者。各個塊面之間，讓人看不到緊密的聯繫，各自爲陣局，各無呼應之情節。儘管排列整齊，但每一個小塊都是孤立的。

一件作品分塊來寫，寫完來拼，橫向讀，縱向讀，都讀不出聯繫，這樣的書寫也就是很好玩而已，讓閱讀者感到破碎零散。因此作品看起來很大、很熱鬧，其實就像清人王夫之說的：“蟲相銜成青竹蛇何？”

這樣的做法當然很取巧，哪一塊寫糟了，棄之，重寫一塊。寫的時候就已形成切塊的書寫觀，而不是當作一個嚴密的整體。聰明人的寫法，已經很流行。

此作每一塊都缺乏聯繫、遞進，各自爲營，不擾攘，也無從呼應。如第一塊，大字旁又加幾行小字，然後又鈐章。後來每一塊都要鈐章，讓人匪夷所思，覺得對鈐章的理解不嚴謹，以鈐章的泛濫爲快意——很熱啊，不需要什麼理由。

章鈐多了，使人有了斷鎮壓之意，看不到字之承啓狀態。也看不到過渡的可能，氣之貫穿根本缺失，所以十二塊，十二堆垛，無法匯成一個總體。這也是作品小家格局，器量小而碎，不是一以貫之寫出來的，雖然很認真，但是做出來的。

如果把十二塊打亂了，再擺一次，也無不可，因爲喪失了整體性，怎麼擺都可以，它們之間的關係就是拼湊的關係。湊合之作的成因就是作者無法一以貫之駕馭大的整體，那麼，就弄十多個塊面來組合吧。

相比之下，我們更希望能看到整個作品有那麼一點點的自然、樸素、連貫，看到自然而然地書寫，看到一個書寫者本真的表現——真實表達畢竟還是重要的，花樣示人總還是小道。

回想古人的告誠還是很有道理。宋人蔡啓說：“天下事有意爲之，輒不能盡妙。”宋人楊萬里說：“晚愛肥仙詩自然，何曾繡繪更雕鐫？春花秋月冬冰雪，不聽陳玄只聽天。”元人戴表元說：“無味之味食始珍，無性之性藥始勻，無跡之跡詩始神也。”

這些論說雖然不直接論書，道理全然一樣——造作爲文、爲書，結果都不會讓人覺得自然，反而產生很多疑問。

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