《东方快车谋杀案》是著名推理小说家阿加莎克里斯蒂的作品，作为一个侦探破案故事，在大众完全熟知情节的情况下，在多年来一次又一次被搬上荧幕，不得不让人佩服其经典程度。

一般的侦探小说，往往是“一次性消费”，读者只是纯粹地被情节牵引着想知道真凶，一旦谜底解开，瞬间的暴爽过去也就过去了，很少会有再看一遍的兴致。而阿加莎克里斯蒂的作品则胜在细节，她不光是在讲一个引人入胜的故事，同时更把案情推理的每一步都全面呈现，让人每次看都有新收获。作者如同编织了一件镶满各色宝石的金缕衣，严丝合缝，精彩绝伦。这一种工整华丽的形式感是属于古典美的，正如《东方快车谋杀案》里的大侦探波洛一样，把一双八字胡烫得严格对称，连两边的光泽感都是一样的。

既然没法在情节和故事上下太多功夫，这次的《东方快车谋杀案》则在画面上下足了心思，从耶路撒冷雄浑壮丽的哭墙，再到伊斯坦布尔白色穹顶的堡垒映在蔚蓝的海面上。这列长长的东方快车跨越欧亚大陆，行驶在皑皑雪山中，每一处背景、每一个道具，都是精心挑选、修饰的产物；经过重重打光、调色，随便截一帧出来都是幅油画，让人移不开眼。

当然，要紧的还是人。所有角色都在东方快车短短两节车厢内登场，恍如一出舞台剧的群戏，上至公主下至平民，贵族有贵族的光鲜，老百姓的粗葛布衣也有板有眼；配色考究，环肥燕瘦，搭得刚刚好；立刻把人拉回30年代的欧洲风华，演员则是清一色的演技大咖。连约翰尼德普都来客串遇害者。最经典的画面就是十几个角色齐坐一节车厢，统一地朝波洛侦探望过去，形貌各异，满腹鬼胎。最后真相大白，众人走出车厢，火车头金黄的大灯一照，照出前方隧道里影影绰绰地一排人来，那质感、那色泽，犹如《最后的晚餐》。

步步考究、处处规范，这是典型学院派的创作。就连开头波洛踩到的那坨牛粪，都像是精心布置在那里似的，不偏不倚地，刚好托住了他的名牌皮鞋。电影亦传达出波洛本人的精神：崇尚文明和理性，非黑即白。只可惜克制地太过，就连众人一起杀人的画面也不咸不淡的，疯狂也疯得规规矩矩。原著本身对人性的拷问和情感的张力也消解在过分精致的镜头里。像波洛两撇钢片般的八字胡，工整得无趣。